मानव जाति बहुत सी जन्मजात विसंगतियों को जानती है, हालांकि, आज भी भयानक आनुवंशिक असामान्यताओं वाले बच्चे पैदा होते हैं, जिनके कारण अज्ञात हैं, और उपचार के तरीके जटिल हैं और हमेशा प्रभावी नहीं होते हैं। इन विसंगतियों में एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस शामिल है, जिसे नागर के सिंड्रोम के रूप में जाना जाता है। हम आपको इस लेख में इस गंभीर अनुवांशिक असामान्यता के बारे में और बताएंगे।

बीमारी के बारे में आपको क्या जानने की जरूरत है

नागर का सिंड्रोम या एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस एक दुर्लभ वंशानुगत बीमारी है जिसे पहली बार 1948 में दो स्विस वैज्ञानिकों, जे डी रेनर और फेलिक्स नागर द्वारा वर्णित किया गया था। उसके साथ, बच्चे भयानक क्रानियोफेशियल और मस्कुलोस्केलेटल विसंगतियों के साथ पैदा होते हैं। आज तक, दुनिया भर में सिंड्रोम वाले बच्चों के जन्म के 300 से अधिक मामले दर्ज नहीं किए गए हैं।

विसंगति के कारण

रोग में संभवतः एक ऑटोसोमल प्रमुख विरासत है, अर्थात, यह तभी प्रकट होता है जब गर्भ में विकसित होने वाले भ्रूण को माता-पिता दोनों से एक उत्परिवर्तित जीन प्राप्त होता है। इस मामले में, विकासात्मक विकलांग बच्चे के होने की संभावना 50% है। इसके अलावा, लड़के और लड़कियां दोनों विसंगतियों के लिए समान रूप से अतिसंवेदनशील होते हैं।

फिर भी, दवा तथाकथित सहज उत्परिवर्तन के मामलों को जानती है, जब नागर सिंड्रोम वाले बच्चे पूरी तरह से स्वस्थ माता-पिता में दिखाई देते हैं। इस मामले में उत्परिवर्तन किस कारण से हुआ यह विज्ञान के दिग्गजों के लिए भी एक रहस्य बना हुआ है। हालांकि, कारक जो एक्रोफेशियल डायस्टोस्टोसिस के विकास को उत्तेजित कर सकते हैं उनमें शामिल हैं:

• विकिरण से दूषित क्षेत्रों में या उन जगहों के पास रहना जहाँ रेडियोधर्मी धातुओं का खनन किया जाता है;
• माता-पिता की बुरी आदतें (मादक पदार्थों की लत, मादक द्रव्यों के सेवन, शराब);
• गर्भावस्था के दौरान मातृ जोखिम।

वैज्ञानिक यह स्थापित करने में सक्षम थे कि उत्परिवर्तित जीन 9q32 नामक गुणसूत्र पर स्थित है।

नागर के सिंड्रोम के लक्षण

ऐसी गंभीर बीमारी वाले भ्रूण का निदान बस गर्भावस्था के प्रारंभिक चरण में भी स्थापित किया जाता है। ऐसा करने के लिए, डॉक्टर के लिए क्रोमोसोमल असामान्यता की न्यूनतम अभिव्यक्तियों पर ध्यान देना पर्याप्त है, अर्थात्:

• निचले जबड़े का अविकसित होना या जबड़े के जोड़ों की पूर्ण अनुपस्थिति;
• बाहरी श्रवण नहर या इसकी पूर्ण अनुपस्थिति का स्टेनोसिस (संकुचन)। इसके अलावा, नागर के सिंड्रोम को संपूर्ण श्रवण तंत्र की संरचना के उल्लंघन की विशेषता है, जिसका अर्थ है कि इस तरह के निदान के साथ पैदा हुए बच्चे अक्सर पूरी तरह से बहरे होते हैं;
• आँखों का मंगोलोइड चीरा, जिसमें आँख के बाहरी किनारों की चूक ध्यान देने योग्य है और ऊपरी पलकों का गिरना मनाया जाता है;
• अविकसितता या रेडियल हड्डियों की पूर्ण अनुपस्थिति (कलाई से कोहनी तक जाने वाली हड्डियाँ)। एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस के साथ पैदा हुए बच्चों में आमतौर पर घुमावदार रेडियस हड्डियाँ होती हैं, जिसके कारण हाथ अप्राकृतिक स्थिति में होते हैं;
• अविकसितता या हाथों पर उंगलियों की अनुपस्थिति।

अधिकांश मामलों में, चिकित्सकों को त्रिज्या के अविकसितता के 4 डिग्री और हाथ की पहली दो किरणों (छोटी उंगली और अनामिका की हड्डियों) की अनुपस्थिति का सामना करना पड़ता है। हालांकि, अक्सर ऐसे रोगी होते हैं जिनके हाथों की उंगलियों की सभी हड्डियाँ होती हैं, लेकिन छोटी उंगली की गंभीर वक्रता और कोहनी पर हाथ की गति पर प्रतिबंध होता है।

इसके अलावा, नागर सिंड्रोम के साथ विभिन्न रोगियों में अन्य असामान्य असामान्यताएं नोट की जाती हैं, अर्थात्: वृद्धि की कमी, स्वरयंत्र और एपिग्लॉटिस का हाइपोप्लेसिया, आंख की झिल्ली का अभाव, अनुपस्थिति या पैर की उंगलियों का अविकसित होना, हॉलक्स वैल्गस, क्लबफुट और छोटा होना अंग। रोगियों में रोग की अन्य अभिव्यक्तियों में से हैं: ग्रीवा रीढ़ की विसंगतियाँ, स्कोलियोसिस, हाइड्रोसिफ़लस, माइक्रोसेफली, कुछ जननांग संबंधी विसंगतियाँ, मस्तिष्कमेरु द्रव स्टेनोसिस, मस्तिष्क गोलार्द्धों की विकृतियाँ, हिर्स्चस्प्रुंग रोग और पित्ती दाने। यह ध्यान देने योग्य है कि नागर के सिंड्रोम की सूचीबद्ध अभिव्यक्तियाँ सभी रोगियों में नहीं देखी जाती हैं।

कुछ मामलों में, नागर सिंड्रोम वाले शिशुओं में जन्मजात हृदय दोष होते हैं (अक्सर फैलोट का टेट्रालॉजी)। हृदय और रक्त वाहिकाओं की कुछ विसंगतियाँ जीवन के साथ असंगत हैं।

ऐसे रोगियों की मानसिक मंदता के लिए, ज्यादातर मामलों में एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस वाले लड़कों और लड़कियों दोनों में सामान्य बुद्धि होती है। इसी समय, ऐसे रोगियों में द्विपक्षीय बहरापन और जबड़े की विसंगतियाँ मुखरता के साथ समस्याओं को भड़काती हैं और रोगियों के साइकोमोटर विकास को धीमा कर देती हैं।

क्रमानुसार रोग का निदान

यह ध्यान देने योग्य है कि इस तरह के गंभीर विकास विकृति के साथ नागर के सिंड्रोम में बहुत कुछ है:

• गोल्डनहर सिंड्रोम;
• ट्रेचर-कोलिन्स सिंड्रोम;
• मिलर का सिंड्रोम;
• हॉलरमैन-स्ट्रेफ सिंड्रोम।

एक सही निदान करने के लिए, एक विशेषज्ञ को बाहरी परीक्षा और अल्ट्रासाउंड परीक्षा आयोजित करने की आवश्यकता होती है। इसके अलावा, एक ईएनटी डॉक्टर, मूत्र रोग विशेषज्ञ, दंत चिकित्सक, नेत्र रोग विशेषज्ञ और अन्य संकीर्ण विशेषज्ञों के साथ अनिवार्य परामर्श आयोजित किए जाते हैं।

गर्भपात

नागर के सिंड्रोम की उपस्थिति और रोग की गंभीरता का निदान 16 सप्ताह की गर्भावस्था के बाद अल्ट्रासाउंड द्वारा किया जाता है। इस मामले में, गर्भवती माँ को एक आनुवंशिक परामर्श से गुजरना पड़ता है और यह तय करना होता है कि बच्चे को जन्म देना है या गर्भावस्था के चिकित्सीय समापन के लिए सहमत होना है, अर्थात। गर्भपात के लिए। यदि माता-पिता बच्चे को जन्म देने का निर्णय लेते हैं, तो प्रसूति-स्त्री रोग विशेषज्ञ बिना किसी विशेष लक्षण के गर्भावस्था का नेतृत्व करते हैं।

क्या नागर के सिंड्रोम का इलाज संभव है?

आइए हम तुरंत कहते हैं कि एक्रोफेशियल डायस्टोस्टोसिस एक जन्मजात आनुवंशिक विसंगति है, और इसलिए एक लाइलाज बीमारी है। फिर भी, बच्चे की मदद की जा सकती है, क्योंकि सर्जिकल ऑपरेशन जिसमें डॉक्टर जबड़े, कान, साथ ही उंगलियों और पैर की उंगलियों में दोषों को ठीक करते हैं, आज असामान्य नहीं हैं। इसके अलावा, ऐसे रोगी आंतरिक अंगों में दोषों को खत्म करने के लिए सर्जरी करवा सकते हैं।

हालांकि, नागर सिंड्रोम वाले बच्चों के लिए अकेले प्लास्टिक सर्जरी पर्याप्त नहीं है। एक नियम के रूप में, उनके पास द्विपक्षीय बहरापन है, जिसका अर्थ है कि जबड़े और हाथों को ठीक करने के अलावा, रोगियों को श्रवण कृत्रिम अंग की स्थापना की आवश्यकता होती है। विशेषज्ञ कम उम्र में ही श्रवण यंत्र प्राप्त करने की सलाह देते हैं ताकि बच्चे के बौद्धिक विकास में आने वाली समस्याओं से बचा जा सके।

वाक् दोष एक अन्य समस्या है जिसका सामना एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस के रोगियों को करना पड़ता है। समस्या को हल करने के लिए, उन्हें बधिरों के शिक्षक के साथ कक्षाओं की आवश्यकता होती है।

पूर्वानुमान

आज तक, विचाराधीन निदान वाले रोगियों के जीवन के लिए पूर्वानुमान ज्यादातर अनुकूल है। पहले, नागर सिंड्रोम के साथ पैदा हुए 25% से अधिक बच्चे जीवित नहीं थे, और सभी निचले जबड़े के हाइपोप्लेसिया के कारण, नवजात सांस नहीं ले सकता था और न ही निगल सकता था। आज ऐसे बच्चों की इस कमी को दूर करते हुए सीधे जन्म के समय ही ऑपरेशन कर दिया जाता है।

अन्यथा, नागर सिंड्रोम वाले बच्चों में विकास संबंधी देरी नहीं होती है, और उनकी जीवन प्रत्याशा स्वस्थ बच्चों की तरह ही होती है। सामान्य जीवन और पूर्ण विकास के लिए, ऐसे रोगियों को संकीर्ण विशेषज्ञों (बधिरों के शिक्षक) की सहायता और अपने माता-पिता से मनोवैज्ञानिक सहायता की आवश्यकता होती है।
अपने बच्चों का ख्याल रखना!

इस सिंड्रोम का पहली बार 1948 में एफ नागर और जे डी रेनियर द्वारा वर्णन किया गया था।

न्यूनतम निदान संकेत:निचले जबड़े का हाइपोप्लासिया, आंखों का एंटीमंगोलॉइड चीरा, श्रवण नहर का स्टेनोसिस या एट्रेसिया, पहली उंगली और त्रिज्या का हाइपो- या अप्लासिया।

नैदानिक ​​विशेषताएं

इस सिंड्रोम को मैक्सिलोफेशियल डिसोस्टोसिस (फ्रांसेचेटी सिंड्रोम) के संकेतों के संयोजन के साथ पहली उंगली और त्रिज्या हड्डियों के अविकसितता के साथ चित्रित किया गया है। मैक्सिलोफैशियल क्षेत्र की विसंगतियों में आंखों का एक मंगोलोइड चीरा, पलकों का अविकसित होना और निचली पलक का कोलोबोमा, निचले जबड़े का गंभीर हाइपोप्लासिया, कठोर तालु का छोटा होना, दाढ़ की रूढ़ियों का हाइपोप्लेसिया शामिल है।

एक निरंतर लक्षण श्रवण नहर के स्टेनोसिस या एट्रेसिया के कारण हानि है। कुछ मामलों में, उपदेशात्मक बहिर्वाह, विकृति और अलिंद की निम्न स्थिति पाई जाती है। चरम सीमाओं के नुकसान में डिस्टल फोरआर्म्स का छोटा होना, रेडियस का हाइपो- या अप्लासिया, कलाई की हड्डियों के कुछ हिस्से, मेटाकार्पस और पहली उंगली शामिल हैं।

पहली उंगली की अनुपस्थिति में, दूसरी उंगली बाकी के विपरीत होती है और इसमें डबल डिस्टल फालानक्स हो सकता है। कभी-कभी पांचवीं उंगली की वक्रता, कोहनी के जोड़ में सीमित गतिशीलता और दूसरी उंगली की अनुपस्थिति होती है। बीमार बच्चे आमतौर पर साइकोमोटर विकास में पिछड़ जाते हैं। जनसंख्या आवृत्ति अज्ञात है। लिंग अनुपात अज्ञात है।

वंशानुक्रम प्रकारस्पष्ट रूप से स्थापित नहीं, संभवतः ऑटोसोमल प्रमुख और ऑटोसोमल रिसेसिव इनहेरिटेंस।

क्रमानुसार रोग का निदान:मेन्डिबुलर-फेशियल डिसोस्टोसिस, ओकुलो-ऑरिकुलो-वर्टेब्रल सिंड्रोम, ओकुलो-मैंडिबुलर-फेसिअल सिंड्रोम।

"वंशानुगत सिंड्रोम और चिकित्सा आनुवंशिक परामर्श",
एस.आई. कोज़लोव, ई.एस. एमानोवा

विभेदक निदान मेंविचार करने के लिए कई शर्तें:
थानाटोफोरिक डिसप्लेसिया (संकीर्ण छाती, कशेरुकाओं का चपटा होना, अधिक स्पष्ट माइक्रोमेलिया, "त्रिशूल हाथ" चिह्न की अनुपस्थिति, अधिक स्पष्ट पॉलीहाइड्रमनिओस);
achondrogenesis (hyperechoic हड्डियों की अनुपस्थिति के साथ खनिजकरण का स्पष्ट उल्लंघन, अधिक स्पष्ट माइक्रोमेलिया और पॉलीहाइड्रमनिओस);
टाइप II ओस्टोजेनेसिस इम्परफेक्टा (बिगड़ा हुआ अस्थि खनिजकरण: कई मामलों में कपाल तिजोरी की "पारदर्शी" हड्डियों, माइक्रोमेलिया की विभिन्न डिग्री, कोणीय विकृति के कुछ मामलों में पता लगाने के माध्यम से सेंसर के समीपस्थ मस्तिष्क के हिस्सों की अच्छी तरह से कल्पना करना संभव है। फ्रैक्चर के कारण हड्डियों की, घंटी के आकार की छाती);
डायस्ट्रोफिक डिसप्लेसिया (जिसमें उंगलियों और पैर की उंगलियों की स्थिति में विसंगति की सबसे बड़ी गंभीरता के साथ माइक्रोमेलिया को संयुक्त संकुचन के साथ जोड़ा जाता है)।

बच्चों में achondroplasiaसामान्य मानसिक विकास होता है। मुख्य समस्याएं आर्थोपेडिक हैं (स्पाइनल कैनाल और फोरामेन मैग्नम का संकुचित होना)। ऐसे रोगियों के लिए एक सक्रिय सहायता समूह (द लिटिल पीपल ऑफ अमेरिका) है, जो ऐसे रोगियों की समस्याओं को हल करने में बहुत अधिक शामिल है।

प्रसूति रणनीति. यद्यपि रोगी को भ्रूण की व्यवहार्यता से पहले गर्भावस्था को समाप्त करने की पेशकश की जा सकती है, इनमें से अधिकांश बच्चे समाज में अच्छी तरह से समायोजित हैं और उत्पादक जीवन जीते हैं।

भ्रूण में Achondroplasia

एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस सिंड्रोम - नागर का सिंड्रोम

परिभाषा. नागर के सिंड्रोम (नागर) में त्रिज्या के अप्लासिया, त्रिज्या के सिनोस्टोसिस और अंगूठे के अप्लासिया या हाइपोप्लेसिया, गंभीर माइक्रोगैनेथिया और मलेर के हाइपोप्लासिया के रूप में चरम सीमाओं की विसंगतियाँ शामिल हैं।

समानार्थक शब्द. अंगों की विसंगतियों के साथ ट्रेचर-कोलिन्स प्रकार का मैंडिबुलोफेशियल डिसोस्टोसिस; एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस नागर (नागर)। इस बीमारी का एक प्रकार घातक एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस रोड्रिग्ज (रोड्रिगेज) का सिंड्रोम है, जो पश्च-अंगों के उपदेशात्मक और विसंगतियों के अविकसितता के साथ-साथ कंधे और पैल्विक करधनी, हृदय और केंद्रीय तंत्रिका तंत्र के गंभीर हाइपोप्लासिया के साथ है। सीएनएस) दोष।
प्रसार. बार-बार नहीं मिलते।

एटियलजि. नागर का सिंड्रोम (नागर) नए ऑटोसोमल प्रमुख उत्परिवर्तन के परिणामस्वरूप उत्पन्न हो सकता है।
निदान. निदान ऊपरी अंगों के विकासात्मक विसंगतियों के साथ गंभीर माइक्रोगैनेथिया और विशिष्ट माइक्रोमेसोमेलिया का पता लगाने पर आधारित है, जिसके आधार पर निदान किया जा सकता है। अन्य संबद्ध विसंगतियों की लगातार उपस्थिति का वर्णन किया गया है।

आनुवंशिक विकार. नागर सिंड्रोम के लिए जिम्मेदार जीन गुणसूत्र 9q32 की लंबी भुजा पर स्थित होते हैं।
क्रमानुसार रोग का निदान. अन्य रोग जिनमें माइक्रोगैनेथिया और डिस्टल एक्ट्रोमेलिया है, विशेष रूप से ट्राइसॉमी 18।
पूर्वानुमान. अनिवार्य के गंभीर हाइपोप्लासिया के परिणामस्वरूप फेफड़े के हाइपोप्लेसिया के कारण यह रोग घातक है।

प्रसूति रणनीति. भ्रूण की व्यवहार्य अवधि से पहले, गर्भावस्था की समाप्ति की पेशकश की जा सकती है। यदि इसे लम्बा करने का निर्णय लिया जाता है, तो रोगी के प्रसव पूर्व प्रबंधन की मानक रणनीति नहीं बदलती है। जन्म के बाद निदान की पुष्टि एक विवाहित जोड़े की अनुवांशिक परामर्श के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।

"भ्रूण के जन्मजात विरूपताओं" विषय की सामग्री की तालिका:

एक्रोडर्माटाइटिस एंटरोपैथिक।संक्षिप्त विवरण: गंभीर स्टामाटाइटिस, फोटोफोबिया, मानसिक परिवर्तन, स्किज़ोइड प्रकार। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

Acrocephalopolysyndactyly।संक्षिप्त विवरण: टाइप 2 कारपेंटर सिंड्रोम - खोपड़ी की विकृति, बड़े गाल, निचले जबड़े का हाइपोलेसिया, कम कान, मानसिक मंदता। कारपेंटर सिंड्रोम की विरासत का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

ओकुलोक्यूटेनियस ऐल्बिनिज़म अधूरा।संक्षिप्त विवरण: फोटोफोबिया, न्यूरोलॉजिकल परिवर्तनों में केंद्रीय और परिधीय न्यूरोपैथी के लक्षण, बिगड़ा हुआ तंत्रिका चालन शामिल हैं। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

ओकुलोक्यूटेनियस ऐल्बिनिज़म टाइरोसिन-नकारात्मक है।संक्षिप्त विवरण: न्यस्टागमस, फोटोफोबिया, कोई आणविक प्रतिवर्त और कोई दूरबीन दृष्टि नहीं। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

आर्जिनिनोसुकिनिक एमिनोएसिड्यूरिया।संक्षिप्त विवरण: साइकोमोटर विकास में अंतराल, गतिभंग आक्षेप, ईसीजी विसंगतियाँ। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

छाती की एस्फिक्सिक डिस्ट्रोफी।संक्षिप्त विवरण: विकास मंदता, हल्की मानसिक मंदता, फ्लोटिंग नेत्रगोलक या क्षैतिज निस्टागमस। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

ब्रैचियोस्केलेटल सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: संधि दोष, अनुनासिकता, मानसिक मंदता। वंशानुक्रम का तरीका संभवतः ऑटोसोमल रिसेसिव है।

हेपेटोलेंटिकुलर अध: पतन।संक्षिप्त विवरण: केंद्रीय तंत्रिका तंत्र की शिथिलता, स्नायविक परिवर्तन लार की उपस्थिति, स्यूडोबुलबार सिंड्रोम आदि हैं। बुद्धि में कमी, व्यवहार में परिवर्तन होता है। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

हिस्टिडिनेमिया।संक्षिप्त विवरण: मध्यम मानसिक मंदता, मोटर आलिया, भावनात्मक अक्षमता, आक्षेप। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

ग्लूकोमा जन्मजात होता है।संक्षिप्त विवरण: एनिरिडिया, मोतियाबिंद, पाइलोरिक स्टेनोसिस, बहरापन, मानसिक मंदता के साथ जन्मजात ग्लूकोमा का संयोजन। ज्यादातर मामलों में वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

बहरापन और मायोपिया।संक्षिप्त विवरण: सेंसरिनुरल बहरापन, उच्च मायोपिया और घटी हुई बुद्धि। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

मेटाफिजियल डिसोस्टोसिस के साथ बहरापन।संक्षिप्त विवरण: खोपड़ी के आकार में वृद्धि, अभिसरण स्ट्रैबिस्मस, और पूर्वकाल ध्रुवीय मोतियाबिंद, बुद्धि कम हो जाती है। वंशानुक्रम का तरीका संभवतः ऑटोसोमल रिसेसिव है।

बहरापन, आंख और चेहरे की असामान्यताएं, प्रोटीनुरिया।संक्षिप्त विवरण: अंधापन पैदा करने वाली कुल रेटिना डिटेचमेंट; 50% मामलों में नाक का सपाट पिछला भाग, धनुषाकार तालु, सेंसरिनुरल बहरापन, साइकोमोटर विकास में देरी। वंशानुक्रम का प्रकार - ऑटोसोमल रिसेसिव।

होलोप्रोसेन्फली।संक्षिप्त विवरण: चेहरे की संरचना का घोर उल्लंघन: द्विपक्षीय फांक तालु और होंठ; महासंयोजिका की अनुपस्थिति, घ्राण बल्बों की अनुपस्थिति, बड़े, अनियमित रूप से स्थित, दृढ़ संकल्प; ज्यादातर मामलों में, बच्चे व्यवहार्य नहीं होते हैं। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

दिग्वे-मेल्चियोर-क्लौसेन सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: बत्तख जैसी चाल, माइक्रोसेफली, मानसिक मंदता। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

डबोविका सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: झुका हुआ माथा, भौंहों की लकीरों का हाइपोलेसिया, नाक का चौड़ा पुल, पीटोसिस, मानसिक मंदता। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

जन्मजात इचिथोसिस, ओलिगोफ्रेनिया और मिर्गी सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: ऐंठन बरामदगी, मानसिक मंदता, पोलिनेरिटिस, कुल खालित्य। वंशानुक्रम का प्रकार - संभव ऑटोसोमल रिसेसिव या एक्स-लिंक्ड।

कैंपोमेलिक डिसप्लेसिया।संक्षिप्त विशेषताएं: अनुपातहीन रूप से छोटे चेहरे वाले हिस्से के साथ एक बड़ी खोपड़ी, एक सपाट चेहरा, निचले अलिंद, नाक का धंसा हुआ पुल, मानसिक मंदता, श्रवण हानि। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

कॉकैने सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: धँसी हुई आँखें, बूढ़ा, संकीर्ण चेहरा, पतली नाक, 2/3 में बहरेपन तक की सुनवाई हानि है; मस्कुलोस्केलेटल सिस्टम की विसंगतियाँ, मानसिक विकास में पिछड़ जाती हैं। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

ज़ेरोडर्मा और मानसिक मंदता।संक्षिप्त विवरण: मानसिक मंदता, माइक्रोसेफली, छोटे कद, सेंसरिनुरल बहरापन के संयोजन में फोटोफोबिया और पिगमेंट ज़ेरोडर्मा की अन्य अभिव्यक्तियाँ। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

ल्यूसिनोसिस।संक्षिप्त विवरण: स्नायविक लक्षणों में कण्डरा सजगता, फोकल आक्षेप, मानसिक मंदता की अनुपस्थिति शामिल है। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

लिपोग्रानुलोमैटोसिस।संक्षिप्त विवरण: मानसिक मंदता, चिड़चिड़ापन, आंतरिक अंगों के जीर्ण रोग। वंशानुक्रम का तरीका संभवतः ऑटोसोमल रिसेसिव है।

लिसेंसेफली सिंड्रोम।संक्षिप्त विशेषताएं: उच्च माथे, लौकिक क्षेत्रों में संकुचित, फैला हुआ पश्चकपाल, एक चिकने पैटर्न के साथ पीछे की ओर घूमने वाले अलिंद, "कार्प मुंह", साइकोमोटर मंदता, ग्रे मैटर का अविकसित होना। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

लॉरेंस-मून-बार्डे-बीडल सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: ऑप्टिक नसों का शोष, मानसिक मंदता, जिसे कभी-कभी न्यूरोलॉजिकल लक्षणों जैसे कि स्पास्टिक पैरापलेजिया, आक्षेप के साथ जोड़ा जाता है। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है, हालांकि कुछ लेखक प्रमुख या बहुक्रियाशील वंशानुक्रम का सुझाव देते हैं।

मैनोसिडोसिस।संक्षिप्त विवरण: फैला हुआ माथा और निचला जबड़ा, धँसी हुई नाक, बड़े उभरे हुए कान, गहरा सेंसरिनुरल बहरापन। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

मेर्डन-वॉकर सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: नाक का धँसा हुआ पुल, सिकुड़े हुए होंठ, ढीले गाल, स्ट्रैबिस्मस, साइकोमोटर विकास में शिथिलता। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

मरिनेस्कु-सजोग्रेन सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: मानसिक मंदता, विकास मंदता, स्ट्रैबिस्मस, निस्टागमस। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

मेगालोकोर्निया और मानसिक मंदता सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: मानसिक मंदता, मोटर विकास में देरी, अधिकांश में माइक्रोसेफली, फैला हुआ माथा, टेलीकेन्थस है। वंशानुक्रम का तरीका संभवतः ऑटोसोमल रिसेसिव है।

मिथाइलमलोनिक एसिडेमिया।संक्षिप्त विवरण: साइकोफिजिकल डेवलपमेंट, न्यूट्रोपेनिया, कोमा आक्षेप में अंतराल। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

मिंटेंस वेबर सिंड्रोम।संक्षिप्त विशेषताएं: कॉर्नियल अपारदर्शिता, क्षैतिज या घूर्णी निस्टागमस और स्ट्रैबिस्मस, विंग हाइपोप्लासिया के साथ संकीर्ण नाक। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

म्यूकोलिपिडोसिस, टाइप I।संक्षिप्त विवरण: साइकोमोटर विकास में अंतराल, "चेरी पिट" सिंड्रोम, आक्षेप, सुनवाई हानि। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

म्यूकोलिपिडोसिस, टाइप II।संक्षिप्त विवरण: विकास और साइकोमोटर विकास में एक तेज अंतराल, चिकनी भौंह की लकीरें, कई टेलैंगिएक्टेसिया के साथ पूर्ण गाल। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

म्यूकोलिपिडोसिस, टाइप III।संक्षिप्त विवरण: छोटा कद, धड़ और ऊपरी अंगों का छोटा होना, मोटे चेहरे की विशेषताएं, मध्यम मानसिक मंदता। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

म्यूकोपॉलीसैकरिडोसिस, टाइप III।संक्षिप्त विवरण: उत्तेजना, ध्यान केंद्रित करने में असमर्थता, आक्रामकता, घटी हुई बुद्धि, श्रवण हानि। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

नीमन-पिक रोग।संक्षिप्त विवरण: विलंबित साइकोमोटर विकास, गतिभंग, आक्षेप, कण्डरा सजगता का निषेध, चेरी-स्टोन लक्षण। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

ऑस्टियोपोरोसिस और स्यूडोग्लिओमा सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: दृष्टिहीनता की ओर ले जाने वाली रेटिनल डिटेचमेंट, रीढ़ की विकृति से शरीर छोटा हो जाता है, साइकोमोटर विकास में पिछड़ जाता है, कभी-कभी माइक्रोसेफली देखी जाती है। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

थायराइड पेरोक्सीडेज की कमी।संक्षिप्त विवरण: इस बीमारी के 2 नैदानिक ​​रूप, पहले के साथ - कम वृद्धि, हड्डी की आयु में कमी, मानसिक मंदता; दूसरा रूप हाल ही में आगे बढ़ता है। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

पाइकनोडिसोस्टोसिस।संक्षिप्त विवरण: चेहरे की खोपड़ी की हड्डियों का अविकसित होना, ललाट और पश्चकपाल ट्यूबरकल को फैलाना, निचले जबड़े का कुंद कोण, कुछ मामलों में मानसिक मंदता। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

गुर्दे, जननांग और मध्य कान की असामान्यताएं।संक्षिप्त विवरण: आंतरिक जननांग अंगों की संरचना में विसंगतियां, एक चोंच के आकार की नाक, निचले स्तर के छोटे कान, क्लिनोडैक्टली, मानसिक मंदता की थोड़ी सी डिग्री। वंशानुक्रम का तरीका संभवतः ऑटोसोमल रिसेसिव है।

स्यूडोहाइपोपैरैथायरायडिज्म, टाइप I और II।संक्षिप्त विवरण: टाइप I - छोटा कद, छोटी गर्दन, गोल चेहरा, ब्राचीडैक्टली, मानसिक मंदता, आक्षेप; टाइप II - कम सीरम कैल्शियम। वंशानुक्रम का प्रकार - संभवतः X - प्रकार I के लिए जुड़ा हुआ प्रमुख; II - अनिर्धारित, संभवतः ऑटोसोमल रिसेसिव।

फटे होंठ और तालू, एक्टोडर्मल डिसप्लेसिया और सिंडैक्टली।संक्षिप्त विवरण: मानसिक मंदता, फटे होंठ और तालू, पलकों का संलयन, फोटोफोबिया और ईईजी असामान्यताएं। वंशानुक्रम का तरीका संभवतः ऑटोसोमल रिसेसिव है।

रोथमुंड-थॉमसन सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: छोटा कद, छोटे हाथ और पैर, मानसिक मंदता। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

फटे होंठ/तालु, अंगूठे की विसंगतियाँ और माइक्रोसेफली।संक्षिप्त विशेषताएं: माइक्रोसेफली, साइकोमोटर मंदता, फांक होंठ / तालु, नाक का चौड़ा पुल, असममित नथुने, एपिकेंथस, हाइपरटेलोरिज्म। वंशानुक्रम का तरीका संभवतः ऑटोसोमल रिसेसिव है।

सेकेल सिंड्रोम।संक्षिप्त विशेषताएं: माइक्रोसेफली, बड़ी चोंच के आकार की नाक, अलिंद की विकृति, मोटर विकास में पिछड़ापन। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

एन सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: ऊंचा माथा, लंबा संकीर्ण चेहरा, लंबा संकीर्ण धड़, सेंसरिनुरल बहरापन, शारीरिक और मानसिक विकास में मंदता। वंशानुक्रम का प्रकार अज्ञात है, संभवतः ऑटोसोमल रिसेसिव।

स्मिथ-लेमली-ओपिट्ज़ सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: खोपड़ी की विभिन्न विकृतियों के साथ माइक्रोसेफली, विकृत और निम्न-झूठे अलिंद, पीटोसिस, एपिकेन्थस, स्ट्रैबिस्मस, ऊपरी जबड़े के विस्तृत वायुकोशीय मार्जिन, मानसिक मंदता। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

St2 गैंग्लियोसिडोसिस, टाइप I।संक्षिप्त विवरण: बुद्धि मूढ़ता की हद तक कम हो जाती है, पूर्ण गतिहीनता विकसित हो जाती है, अंधापन जीवन के पहले वर्ष के अंत तक विकसित हो जाता है, मृत्यु आमतौर पर 3-4 वर्षों में होती है। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

St2 गैंग्लियोसिडोसिस, टाइप II।संक्षिप्त विवरण: साइकोमोटर विकास में अंतराल, "गुड़िया का चेहरा", माइक्रोसेफली, मृत्यु 2-3 पहाड़ों में होती है। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

ट्रांसग्लुकुरोनाइलेस की कमी।संक्षिप्त विवरण: परमाणु पीलिया के लक्षण: ऐंठन, हाइपरएफ़्लेक्सिया, मांसपेशियों की हाइपरटोनिटी, "सेटिंग सन" का एक लक्षण, शारीरिक और साइकोमोटर विकास पिछड़ जाता है। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

अशर सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: श्रवण हानि, वेस्टिबुलर प्रतिक्रियाओं की कमी, मानसिक मंदता और मनोविकार। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

जिंजिवल फाइब्रोमैटोसिस, अपचयन और माइक्रोफथाल्मिया।संक्षिप्त विवरण: जिंजिवल फाइब्रोमैटोसिस और ऑलिगोफ्रेनिया, आंख की विसंगतियाँ। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

फ्यूकोसिडोसिस।संक्षिप्त विवरण: साइकोमोटर विकास में अंतराल, खोपड़ी का लघुशिरस्क आकार, उभरी हुई ललाट ट्यूबरकल, एमियोट्रॉफी। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

हार्टनैप रोग।संक्षिप्त विवरण: त्वचा परिवर्तन पेलाग्रा, अवसाद, फोबिया, मतिभ्रम, मानसिक मंदता के समान होते हैं। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

चोंड्रोडिसप्लासिया पंचर, प्रकंद प्रकार।संक्षिप्त विवरण: माइक्रोसेफली, सपाट चेहरा, धँसा हुआ नाक पुल, मंगोलोइड विरोधी भट्ठा, मानसिक मंदता। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

चोंड्रोएक्टोडर्मल डिस्प्लेसिया।संक्षिप्त विवरण: हाथों की पश्च-अक्षीय पॉलीडेक्टी, ऊपरी जबड़े की वायुकोशीय प्रक्रिया, मानसिक मंदता। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

Sjögren-लार्सन-सिंड्रोम।संक्षिप्त विवरण: मानसिक मंदता, स्पास्टिक पक्षाघात, आक्षेप, छोटा कद, किफोसिस। वंशानुक्रम का प्रकार ऑटोसोमल रिसेसिव है।

व्लादिमीर फेडोरोविच बुरिन्स्की

लुई डागुएरे और जोसेफ निएपसे।

फोटोग्राफी के विकास के इतिहास के संबंध में उनका जीवन और खोजें

V. F. Burinsky के जीवनी रेखाचित्र

गेदान द्वारा लीपज़िग में उकेरे गए डागुएरे के चित्र के साथ

लुइस डागुएरे

अध्याय 1

प्रकाश चित्रकला के आविष्कार से पहले भौतिकी और रसायन विज्ञान में खोजें। - कैमरा अस्पष्ट अपने मूल और वर्तमान रूपों में। - रासायनिक पदार्थ प्रकाश किरणों के प्रभाव और उनकी परस्पर क्रिया की अलग-अलग डिग्री के अधीन हैं

यह नियम कि लागू ज्ञान के क्षेत्र में कोई भी सबसे बड़ा आविष्कार और खोज अचानक प्रकट नहीं होती है, लंबे समय से एक सामान्य बात रही है। सभी महान खोजें जिन्होंने अपने रचनाकारों को गौरवान्वित किया और मानव जाति को बहुत लाभ पहुँचाया, क्रमिक संचय से पहले थे वैज्ञानिक तथ्यजब तक वह क्षण नहीं आया जब तक कि शानदार दिमाग ने सूचनाओं के संचित भंडार से एक शानदार निष्कर्ष निकालने की अनुमति नहीं दी। लाइट पेंटिंग, निश्चित रूप से, उसी स्थिर कानून के अधीन है, हालांकि इसमें तत्काल पूर्ववर्ती नहीं थे, उदाहरण के लिए, यह पुस्तक मुद्रण के लिए था। उभारउन बोर्डों का उपयोग करना जिन पर टेक्स्ट कट आउट है। फिर भी, केवल भौतिकी की प्रसिद्ध सफलताओं, और विशेष रूप से रसायन विज्ञान की, जो केवल 19वीं शताब्दी की पहली तिमाही में अपने पैरों पर मजबूती से खड़ी हुई, ने ही इसके जन्म और आधुनिक सुधार को संभव बनाया। यहां पहले स्थान पर एक भौतिक उपकरण का उपकरण है, जिसने बाहरी वस्तुओं की एक छवि प्राप्त करना संभव बना दिया है, जो ऐसी सटीकता से अलग है, जो हाथ के लिए स्पष्ट रूप से अप्राप्य है और ड्राफ्ट्समैन की सबसे तेज दृष्टि है। इस उपकरण को सबसे पहले 16वीं शताब्दी में इटली के भौतिक विज्ञानी गियोवन्नी बैप्टिस्टा पोर्टा ने बनाया था। पहले से ही लियोनार्डो दा विंची ने देखा कि अगर एक अंधेरे कमरे की खिड़की के शटर में एक छोटा सा छेद किया जाता है, तो बाहरी वस्तुओं की एक छवि विपरीत दीवार पर दिखाई देती है, जो दूरी के आधार पर बढ़ी या कम होती है।

पोर्टा ने सुनिश्चित किया कि शटर में छेद किसी भी आकार का हो सकता है, अगर केवल एक गिलास कहा जाता है मसूर की दाल। पिनहोल कैमराअपने मूल रूप में इसमें तीन पैरों द्वारा समर्थित एक तांबे का फ्रेम शामिल था; एक सपाट दर्पण (प्रिज्म) और एक एकत्रित गिलास (तथाकथित मसूर की दाल)।किसी दर्पण या प्रिज्म पर गिरने वाली किसी वस्तु से किरणें उसमें एक छवि देती हैं, फिर वे एकत्रित कांच में अपवर्तित होती हैं और एक नई छवि बनाती हैं, जिसे कागज पर लंबवत चलती हुई और डिवाइस के पैरों के बीच स्थित किया जाता है। .

पूर्ण प्रकाश अलगाव के लिए डिवाइस एक मोटे कपड़े के पर्दे से घिरा हुआ है। वस्तु की छवि कम हो जाती है, लेकिन इसके सभी रंगों के रंगों और बेहतरीन रूपरेखाओं को बरकरार रखता है। ऐसा उपकरण किसी व्यावहारिक अनुप्रयोग के बजाय जिज्ञासा का विषय हो सकता है। हालाँकि, उसी 16 वीं शताब्दी में, उन्होंने चित्रकार कल्लियो को चित्रों से प्रतियाँ पुन: पेश करने की सेवा दी। इसमें कोई संदेह नहीं है कि वस्तुओं की छवि को प्रकाश किरणों द्वारा इतनी आश्चर्यजनक रूप से सटीक रूप से पुन: उत्पन्न करने की दृष्टि से, कई लोगों को इस जादुई तमाशे को कागज पर रखने की इच्छा थी। शायद इस तरह के प्रयास एक ही समय में किए गए थे, यानी 16 वीं शताब्दी के अंत में, लेकिन स्पष्ट रूप से निष्फल साबित हुए और इसलिए हमारे लिए अज्ञात रहे।

लेंस के साथ साधारण कैमरा अस्पष्ट

बाद में, पोर्टा ने थोड़ा अलग प्रकार का एक उपकरण बनाया, जिसके मूल सिद्धांत को आज तक संरक्षित रखा गया है। मनमाने आकार के एक लकड़ी के बक्से में, लेकिन लगभग हमेशा आयताकार, एक तांबे की ट्यूब डाली जाती है, जिसमें एक एकत्रित गिलास होता है जिसे कहा जाता है लेंस।इस "बाहरी" बॉक्स के अंदर, एक और, छोटा आकार आगे और पीछे चलता है, जिसकी पिछली दीवार पाले सेओढ़ लिया गिलास है। इस पर, खींची गई वस्तु का उल्टा प्रतिबिम्ब प्राप्त होता है। पाले सेओढ़ लिया गिलास के सामने एक जंगम विभाजन है, जब धक्का दिया या कम किया जाता है, तो कांच पर छवि गायब हो जाती है। संपूर्ण डिवाइस एक तिपाई पर चढ़ा हुआ है, जिसे डिज़ाइन किया गया है ताकि छवि प्राप्त करने के लिए चुनी गई वस्तु पर लेंस को इंगित करने के लिए कैमरे को सभी दिशाओं में घुमाया जा सके। ध्यान दें कि इस उपकरण की मूलभूत संरचना आंख की शारीरिक संरचना के साथ एक अद्भुत सादृश्य है! क्या इससे अतीत में कैमरा अस्पष्ट विचार का विकास नहीं हुआ है? निम्नलिखित प्रयोग हमें प्राकृतिक और कृत्रिम दोनों प्रकाशीय उपकरणों की समानता के बारे में आश्वस्त करता है।

एक सामान्य कैमरा अस्पष्ट का अनुदैर्ध्य खंड

यदि किसी बड़े जानवर की सावधानी से तैयार की गई आंख की पुतली को चमकदार रोशनी वाली वस्तु की ओर मोड़ा जाता है, तो उसकी सटीक छवि नेत्रगोलक की पिछली दीवार पर दिखाई देगी, जैसे कि एक कैमरा ओबस्क्युरा में। प्रयोग विशेष रूप से अच्छी तरह से काम करता है अगर इसे एक बंद खिड़की वाले कमरे में किया जाता है जिसमें एक छोटा छेद ड्रिल किया गया है। प्रकाश चित्रकला के लिए उपयोग किए जाने वाले हमारे द्वारा वर्णित कैमरा ऑब्स्कुरा में फ्रांसीसी ऑप्टिशियन डेरोज़ी द्वारा प्रस्तावित शरीर संरचना का एक और संस्करण भी है। एक बॉक्स को दूसरे के अंदर ले जाने के बजाय, इस कैमरा ऑबस्क्युरा की बॉडी को अकॉर्डियन या धौंकनी की तरह व्यवस्थित किया गया है। इस तरह के मामले में एक तरफ एक बोर्ड होता है जिसमें लेंस ट्यूब डाली जाती है, और दूसरी तरफ फ्रॉस्टेड ग्लास वाला एक फ्रेम होता है। यह शरीर रेल के साथ-साथ आगे-पीछे चलता है और यदि आवश्यक हो, तो विशेष शिकंजा की मदद से गतिहीन किया जा सकता है। फोटोग्राफी के लिए कैमरा ऑबस्क्युरा का लेंस सबसे जरूरी हिस्सा है। सबसे पहले, लेंस में एक उभयोत्तल दाल शामिल थी। इस तरह के लेंस में महत्वपूर्ण कमियां थीं, जिन्हें भौतिकी कहा जाता है गोलाकारऔर रंगीन पथांतरण।

वापस लेने योग्य धौंकनी के साथ कैमरा अस्पष्ट

एक साधारण दाल एक प्रकाशमान वस्तु से उस पर पड़ने वाली सभी प्रकाश किरणों को एक फोकस में संयोजित नहीं कर सकती है: दाल के किनारों से गुजरने वाली किरणें उसके केंद्र से गुजरने वाली किरणों की तुलना में आगे बढ़ती हैं। या, इसे दूसरे तरीके से रखने के लिए, "केंद्रीय और परिधीय (चरम) किरणों के फोकस एक दूसरे के साथ मेल नहीं खाते।" इन foci के बीच की दूरी कहलाती है लंबाई के साथ गोलाकार विपथन।इससे यह पता चलता है कि अगर हम कैमरे के ग्राउंड ग्लास को केंद्रीय फ़ोकस पर रखते हैं, तो परिधीय किरणों का शीशा ग्लास के पीछे फ़ोकस में परिवर्तित हो जाता है, जिससे इसकी सतह पर एक छोटा सा घेरा बन जाता है, जिसकी त्रिज्या है चौड़ाई में गोलाकार विपथन।मसूर की सतह की समान वक्रता के साथ, यह विपथन अधिक महत्वपूर्ण है, इसका व्यास या तथाकथित छेद जितना बड़ा होता है।

बंद कुर्सी - कैमरा अस्पष्ट। 1711

पूर्वगामी से, यह स्पष्ट है कि किसी वस्तु का चित्र बनाते समय, बाद का प्रत्येक बिंदु छवि में उसके बिंदु से नहीं, बल्कि एक छोटे वृत्त से मेल खाता है, और ऐसे वृत्तों की रोशनी केंद्र से वृत्त तक घट जाती है, और उनका आकार दाल में छेद के आकार के आधार पर भिन्न होते हैं। ये वृत्त जितने छोटे होंगे, छवि उतनी ही स्पष्ट होगी; इसलिए लेंस के लिए आवेदन डायफ्रामया डिस्क के बीच में एक गोल छेद होता है और दाल से जुड़ा होता है। डायाफ्राम परिधीय किरणों को रोकता है और इस प्रकार विपथन को कम करता है। लेकिन एक स्पष्ट छवि देते हुए, यह प्रकाश को क्षीण कर देता है, जिससे प्रकाश की पेंटिंग धीमी हो जाती है। इसके अलावा, डायाफ्राम कुछ हद तक वस्तु की रूपरेखा को विकृत करता है - तथाकथित खिंचाव की घटना।नतीजतन, वर्ग के पक्ष छवि में उत्तल होते हैं जब डायाफ्राम को मसूर के सामने रखा जाता है और इसके विपरीत, इसके पीछे अवतल होता है। उन्होंने दो पूरी तरह से समान दालों के बीच एक डायाफ्राम रखकर इस घटना को खत्म करने की कोशिश की और इस प्रकार दोनों प्रकार की छवि खींचने को बेअसर कर दिया। इसके बाद, डायाफ्राम के साथ लेंस की आपूर्ति करने के बजाय, वे तथाकथित के उपकरण का सहारा लेने लगे एप्लैनातोव,गोलाकार विपथन को खत्म करने के लिए। लेकिन ऐसी दाल बनाना अकल्पनीय है जिसकी वक्रता इस आवश्यकता को पूरा कर सके। इसलिए, फ्रांसीसी ऑप्टिकल इंजीनियर चार्ल्स शेवेलियर के समय से, अलग-अलग राडियों के मसूर को एक एप्लैनेटिक प्राप्त करने के लिए जोड़ा गया है। इन विभिन्न दालों को या तो एक साथ चिपकाया जाता है या एक दूसरे से एक निश्चित दूरी पर रखा जाता है। आज निम्नलिखित ज्ञात और उपयोग किए जाते हैं: वियना में पेट्यावल का ऑर्थोस्कोपिक लेंस; मल्टीफोकल लेंस डेरोजी; डाहलमीयर ट्रिपलेट, पिछले एक के संशोधन का प्रतिनिधित्व करता है; aplanat स्टिंगल; ह्यूरिस्कोन वोग्टलेंडर और अन्य। ये सभी aplanats कमोबेश विपथन को खत्म करने की समस्या को सफलतापूर्वक हल करते हैं। Aplanats का नुकसान यह है कि वे पर्याप्त प्रदान नहीं करते हैं फोकस की गहराई।यह शब्द दाल से गुजरने वाली प्रकाश किरणों के केंद्रीय और परिधीय foci के बीच के स्थान को संदर्भित करता है। त्रि-आयामी विषयों की शूटिंग करते समय फोकस की गहराई विशेष रूप से महत्वपूर्ण होती है और आपको सभी के लिए समान छवि स्पष्टता प्राप्त करने की अनुमति देती है। Aplanates, हालांकि, एक विमान की पूरी तरह से स्पष्ट छवि देते हुए, दूसरों के लिए वे समान शक्ति की रोशनी प्रदान नहीं करते हैं। जो कुछ भी कहा गया है, उससे यह स्पष्ट है कि लेंस चुनते समय, आपको कई स्थितियों पर ध्यान देने की आवश्यकता होती है, खासकर जब से कुछ aplanats, जैसा कि हम जानते हैं, छवि को विकृत करते हैं, ऊपर उल्लिखित खिंचाव पैदा करते हैं। इसलिए, लेंस उनके उद्देश्य में भिन्न होते हैं: चित्र, परिदृश्य, सड़क की इमारतों और स्मारकों के लिए, फ़ील्ड के आकार के आधार पर और आवश्यक उच्च या निम्न छवि गति के आधार पर। घटना को ध्यान में रखना भी महत्वपूर्ण है रंगीन पथांतरण।प्रिज्मीय स्पेक्ट्रम की विभिन्न किरणें अलग-अलग तरीके से अपवर्तित होती हैं। यदि किसी वस्तु को लाल प्रकाश से प्रकाशित किया जाता है, तो उसी वस्तु को बैंगनी रंग से प्रकाशित करने की तुलना में मसूर से अधिक दूरी पर उसका प्रतिबिम्ब दिखाई देता है। इसलिए, सफेद रोशनी से प्रकाशित एक वस्तु वास्तव में एक छवि नहीं देती है, बल्कि स्पेक्ट्रम की अलग-अलग प्रकाश किरणें होती हैं। यह बताता है कि स्क्रीन और मसूर के बीच की दूरी के आधार पर छवि में गुलाबी या बैंगनी रंग क्यों है। रंगीन विपथन को खत्म करने की कोशिश कर रहा है रंगहीनताचश्मा, दो अलग-अलग दालों को जोड़कर, सामूहिक रूप से kronglasऔर बिखरने से चकमक पत्थर का कांच,लाल और बैंगनी किरणों के foci को चमकीले पीले रंग के ध्यान में लाने के लिए। इस तरह से हासिल किया गया अक्रोमैटिज्म स्पॉटिंग स्कोप और माइक्रोस्कोप के लिए पर्याप्त है, लेकिन लाइट-पेंटिंग उपकरण के लिए असंतोषजनक है। जिन किरणों में सबसे मजबूत रासायनिक क्रिया होती है, वे उन किरणों से भिन्न होती हैं जिनका दृष्टि पर सबसे मजबूत प्रभाव पड़ता है। दूसरे शब्दों में, रोशन करने वाली और रासायनिक किरणों की नाभियाँ एक दूसरे से मेल नहीं खाती हैं। इसलिए, लाइट-पेंटिंग लेंस को व्यवस्थित किया जाना चाहिए ताकि ये फ़ोकस मेल खा सकें, अन्यथा पॉलिश ग्लास पर प्राप्त एक स्पष्ट और विशिष्ट छवि प्रकाश-संवेदनशील सतह पर अस्पष्ट होगी; दाल का सही कॉम्बिनेशन इस कमी को दूर करता है. जिस ट्यूब में लेंस लगा होता है, उसके बाहर की तरफ आसानी से बंद होने वाला ढक्कन होता है, जिसे कहते हैं प्रसूतिकर्ता।एक छवि शूट करना शुरू करना, इसे फ़ोकस में रखना, फ्रॉस्टेड ग्लास को देखना और इस उद्देश्य के लिए विशेष रूप से अनुकूलित स्क्रू की मदद से आवश्यक रूप से लेंस को हिलाना। फिर, पाले सेओढ़ लिया गिलास के स्थान पर, एक तथाकथित नकारात्मक चेसिसयानी, तैयार फोटोसेंसिटिव प्लेट वाला फ्रेम, और लेंस कवर खोलें। जब चेंबर में चेसिस के रहने का समय पर्याप्त माना जाता है, तो कवर को फिर से लेंस ट्यूब पर डाल दिया जाता है, और चेसिस को हटाकर प्रयोगशाला में ले जाया जाता है। इस प्रक्रिया को तेज करने के लिए, यह आवश्यक है कि ढक्कन खोलने का तंत्र बिना किसी देरी के स्वचालित रूप से काम करे। य़े हैं वायवीय अवरोधक।कई पदार्थों पर प्रकाश का निस्संदेह और महत्वपूर्ण प्रभाव (बाद में उनके बाहरी रूप में स्पष्ट परिवर्तन हो रहा है) मानव जाति को सबसे दूर के समय में पहले से ही ज्ञात था। उदाहरण के लिए, पूर्वजों को पता था कि लंबे समय तक प्रकाश के संपर्क में आने पर तैल चित्रों के रंग बदलते हैं और अंततः फीके पड़ जाते हैं। यह देखा गया है कि मृत सागर की सतह पर तैरने वाले डामर, साथ ही साथ मिस्र में लाशों के संलेपन के लिए उपयोग किए जाने वाले विभिन्न रेजिन, सूर्य द्वारा समान मलिनकिरण के अधीन थे। मध्य युग के कीमियागर पूर्वजों की तुलना में विभिन्न रासायनिक पदार्थों पर प्रकाश के प्रभाव को बेहतर जानते थे, और उनमें प्रकाश के ऐसे गुण पैदा हुए जो सभी धातुओं को सोने में बदलने में सक्षम दार्शनिक के पत्थर की खोज की उम्मीद करते हैं। तो क्या कीमियागर फैब्रिअस, जिन्होंने अरागो के शोध के आधार पर सिल्वर क्लोराइड की खोज की, जिसे उन्होंने कहा कामुक चाँद।उसी समय, यह देखा गया कि यह पदार्थ प्रकाश के प्रभाव में काला हो जाता है और काली हुई जगहों पर धात्विक चांदी दिखाई देती है, अर्थात प्रकाश में क्षमता होती है स्वास्थ्य लाभइसके लवण से धातु। बाद में पता चला कि यह मज़बूत कर देनेवालाप्रकाश का गुण एक क्लोराइड पर नहीं, बल्कि चांदी के सभी लवणों - ब्रोमाइड, आयोडाइड आदि पर पाया जाता है। अन्य धातुओं के लवण भी सूर्य की पुनर्स्थापना शक्ति के अधीन होते हैं, लेकिन इस घटना के लिए उससे कहीं अधिक समय लगता है। जो चाँदी के लवण के लिए आवश्यक है। तो, पोटेशियम डाइक्रोमेट को प्रकाश की क्रिया के तहत क्रोमियम ऑक्साइड में परिवर्तित किया जाता है; यूरेनियम नाइट्रेट के साथ भी ऐसा ही होता है। कार्बनिक पदार्थों पर प्रकाश के प्रभाव का विपरीत गुण होता है: प्रकाश ऑक्सीजन के साथ या क्लोरीन, ब्रोमीन और आयोडीन जैसे निकायों के साथ कार्बनिक पदार्थों के संयोजन की सुविधा देता है। गुआएक राल प्रकाश किरणों की क्रिया के तहत वायुमंडलीय ऑक्सीजन के साथ मिलकर एक नीला रंग देता है। डामर प्रकाश के प्रभाव में ऑक्सीकरण करता है, पीला हो जाता है और अघुलनशील हो जाता है। इस तथ्य से कि प्रकाश में लवण ऑक्सीजन, क्लोरीन, ब्रोमीन या आयोडीन में निहित ऑक्सीजन खो देते हैं, और उसी प्रभाव के तहत कार्बनिक पदार्थ उत्तरार्द्ध को अवशोषित करते हैं, यह इस प्रकार है कि इन दोनों घटनाओं को एक साथ होने पर बहुत तेजी से घटित होना चाहिए, अर्थात। जब लवण कार्बनिक पदार्थों के सीधे संपर्क में आते हैं। इसलिए, यदि आप चीनी मिट्टी के बरतन बोर्ड के एक तरफ सिल्वर नाइट्रेट का घोल लगाते हैं, और दूसरी तरफ - कागज के टुकड़े पर, तो कागज पर चांदी के नमक के अपघटन का पता बोर्ड की तुलना में बहुत तेजी से चलेगा। अत्यधिक धीमी गति से प्रकाश किरणों की क्रिया के तहत पोटेशियम डाइक्रोमेट परिवर्तन; लेकिन अगर इसे जिलेटिन, चीनी, स्टार्च या प्रोटीन के साथ मिलाया जाए तो नमक बहुत जल्दी डीऑक्सीडाइज हो जाता है, - जबकि ऊपर बताए गए कार्बनिक पदार्थ ठोस और अघुलनशील हो जाते हैं। इसी तरह के और भी कई उदाहरण दिए जा सकते हैं। निम्न बातों पर ध्यान देना आवश्यक है। एक ही समय में नमक और कार्बनिक पदार्थ को प्रकाश में लाने की आवश्यकता नहीं है। इस प्रकार, सिल्वर आयोडाइड और टैनिक एसिड का मिश्रण जल्दी से प्रकाश के संपर्क में आ जाता है, और चांदी कम हो जाती है। लेकिन आइए हम सिल्वर आयोडाइड से लथपथ कागज का एक टुकड़ा लें और इसे प्रकाश में लाएं; यदि उत्तरार्द्ध का प्रभाव कम है, तो हम पेपर में कोई बदलाव नहीं देखेंगे। लेकिन अगर हम कागज के इस टुकड़े को टैनिक एसिड के घोल में डुबोते हैं, तो यह तुरंत काला हो जाएगा, क्योंकि चांदी फिर से आ जाएगी। इस घटना को इस तथ्य से समझाया गया है कि यद्यपि प्रभावसिल्वर आयोडाइड पर प्रकाश हुआ और हुआ, लेकिन अभिव्यक्तियह प्रभाव टैनिक एसिड की मदद से ही संभव हुआ। इस सिद्धांत ने फोटोग्राफी का आधार बनाया: यह दर्शाता है कि प्रकाश के प्रभाव में आने वाला पदार्थ प्राप्त छाप को बरकरार रखता है, जिसकी पुष्टि निम्नलिखित प्रयोग से होती है। एक टिन सिलेंडर लिया जाता है, एक छोर पर खुला होता है, और यह खुला सिरा सूर्य के प्रकाश के संपर्क में होता है। कुछ मिनट बाद, सिलेंडर को एक अंधेरे कमरे में ले जाया जाता है और छेद के ऊपर सिल्वर क्लोराइड पेपर का एक टुकड़ा रख दिया जाता है। कुछ समय बाद, उस पर एक गहरा गोल धब्बा दिखाई देता है, जो सिलेंडर के खुलने के अनुरूप होता है। चांदी ठीक हो जाती है जैसे कि कागज का टुकड़ा सीधे प्रकाश किरणों के संपर्क में आ गया हो। जो कुछ कहा गया है उससे हम देखते हैं कि विभिन्न पदार्थों पर प्रकाश का प्रभाव कुछ हद तक पहले से ज्ञात था। 18वीं शताब्दी के अंतिम चतुर्थांश और 19वीं शताब्दी के प्रथम चतुर्थांश में रसायन विज्ञान में हुई प्रगति ने नई खोजों को संभव बनाया। सवाल उठता है: क्या कैमरा अस्पष्ट द्वारा दी गई छवियों को बनाए रखने की संभावना ज्ञात थी, या, दूसरे शब्दों में, फोटोग्राफी डागुएरे और नीपसे से पहले ज्ञात थी? ऐसी अस्पष्ट रिपोर्टें हैं कि ऐसे लोग थे जो इस खोज के बहुत करीब आए थे। लेकिन वे अपने ज्ञान को कब्र में ले गए, अगर केवल उनके पास होता। "ला जिप्नांटी" नामक पुस्तक में [" धातु की किताब" (फा.)], 1760 में चेरबर्ग में अर्ध-पागल कीमियागर तिफ़ेन डे ला रोचे द्वारा प्रकाशित, विभिन्न बकवास और छद्म वैज्ञानिक बकवास के बीच, निम्नलिखित स्थान है: एक तूफान के दौरान, टिफ़ेन को कुछ के महल में स्थानांतरित कर दिया गया था प्राथमिकजीनियस, और उनके बॉस ने लेखक को अपने अधीनस्थों के व्यवसायों के रहस्यों में दीक्षा दी। "आप जानते हैं," उन्होंने तिफान से कहा, "कि प्रकाश की किरणें, एक निश्चित अपवर्तन के साथ, पानी, कांच, आंख की रेटिना आदि पर एक छवि देती हैं। मेरी प्राथमिक प्रतिभाओं ने इन क्षणभंगुर छवियों को रखने की कोशिश की: वे ऊपर आए एक ऐसी रचना के साथ जिसके साथ तस्वीर को हम अपने चित्रों के लिए शुद्धतम स्रोत से लेते हैं, अर्थात् प्रकाश की किरणों से, वे रंग जो आपके कलाकारों को विभिन्न सामग्रियों से प्राप्त होते हैं और जो अनिवार्य रूप से बदलते हैं। दृष्टि, स्पर्श और सभी इंद्रियों को एक साथ विस्मित करना। इन पंक्तियों को पढ़कर, एक अनैच्छिक रूप से सोचता है कि क्या यह प्रलाप प्रकाश चित्रकला के साथ एक वास्तविक परिचित को नहीं छिपाता है? लेकिन चूंकि टिफैन ने नीपेस और डागुएरे के आविष्कार के समान न तो खोज का विवरण छोड़ा, न ही कोई तस्वीर, यह माना जाना चाहिए कि उनकी स्वप्न दृष्टि 1566 में प्रकाशित "लिवरे डे मेटेक्स" पुस्तक के साथ परिचित होने का फल थी। कीमियागर फैब्रिकियस द्वारा, जो लिखते हैं, कि सतह पर दाल के साथ प्राप्त छवि सींग चांदी(सिल्वर क्लोराइड), अत्यधिक रोशनी वाले क्षेत्रों में काले निशान छोड़ देता है और कम रोशनी वाले क्षेत्रों में कम गहरे निशान छोड़ देता है। 1819 की पेरिस प्रदर्शनी में, एक निश्चित गोनोर (गोनॉर्ड) ने उत्कीर्णन और चित्र (दूसरों के बीच - किंग लुइस XVIII) को दिखाया, जिसे उन्होंने बहुत जल्दी बनाया, बिना यह बताए कि उनका तरीका क्या था। यह सम्मान 1822 में अत्यधिक गरीबी में मर गया। अंत में, प्रसिद्ध ऑप्टिकल इंजीनियर चार्ल्स शेवेलियर ने अपनी पुस्तक "गाइड डे फोटोग्राफ" में [" फोटोग्राफी गाइड" (फा.)] प्रामाणिकता की पुष्टि करते हुए, एक पूरी कहानी बताता है, जिसमें कुछ माधुर्यपूर्ण चरित्र नहीं होते। 1825 के अंत में, जब चार्ल्स शेवेलियर अभी भी अपने पिता के सहायक थे, एक प्रसिद्ध ऑप्टिशियन भी, एक युवक स्टोर में दिखाई दिया, बेहद खराब कपड़े पहने, एक पीला चेहरा और जाहिर तौर पर सभी प्रकार की कठिनाइयों से थक गया। अजनबी ने कैमरे के अस्पष्ट मूल्य के बारे में चार्ल्स शेवेलियर से सवाल करना शुरू किया, शिकायत की कि उसके पास तथाकथित मेनिस्कस प्रिज्म के साथ तत्कालीन उन्नत उपकरण खरीदने का साधन नहीं था, और अंत में घोषणा की कि उसे छवियों को कैप्चर करने का एक साधन मिल गया है कैमरा अस्पष्ट द्वारा निर्मित। शेवेलियर तब इंग्लैंड में टैलबोट और फ्रांस में डागुएरे और निएपसे द्वारा इस दिशा में किए गए शोध के बारे में पहले से ही जानते थे और इन सभी प्रयासों को निरर्थक मानते थे। लेकिन जब युवक ने उसे दिया तो ऑप्टिशियन हैरान रह गया कागज पर मुद्रित सकारात्मक। उसने युवक के प्रति अपनी प्रशंसा व्यक्त की, जिस पर युवक ने कहा: "चूंकि मेरे पास अपने प्रयोगों के लिए एक बेहतर उपकरण खरीदने का साधन नहीं है, इसलिए मैं तुम्हें अपने द्वारा आविष्कृत रचना दूंगा, और तुम कुछ प्रयोग करोगे इसके साथ।" कुछ दिनों बाद, अजनबी लाल-भूरे रंग के तरल की एक शीशी लाया, जिसे शेवेलियर ने बाद में आयोडीन की एक मजबूत मिलावट माना, और उसे समझाया कि इस तरल से कैसे निपटा जाए। चार्ल्स शेवेलियर ने कई प्रयोग किए, लेकिन लापरवाही से उन्हें दिन के उजाले में बनाया और पूरी तरह से असफलता से निराश होकर, एक अज्ञात युवक की वापसी की प्रतीक्षा करने का फैसला किया, लेकिन वह फिर से प्रकट नहीं हुआ और किसी को भी उसके बारे में कुछ नहीं पता था। शेवेलियर ने उसे फिर कभी नहीं देखा और केवल इतना याद किया कि वह रू डे वास पर कहीं रहता था। "बाद में," शेवेलियर कहते हैं, इस रहस्यमयी कहानी को बताते हुए, "मैं इस साहसिक कार्य को अंतरात्मा के कुछ तिरस्कार के बिना याद नहीं कर सकता। विज्ञान के हित; लेकिन, अपने निस्संदेह अपराध को नकारे बिना, मैं अपने बचाव में कह सकता हूं कि उस समय मैंने किया था अभी तक स्टोर की संपत्ति के निपटान का अधिकार नहीं है। इस अज्ञात आविष्कारक का क्या हुआ? बर्नार्ड पालिसी ने कहा: "गरीबी प्रतिभा को मार देती है।" क्या वह अस्पताल के बिस्तर में मरा, क्या उसने बिसेट्रे (पेरिस में एक पागलखाने) में अपने दिन समाप्त किए, या, अपने सपनों को छोड़ कर, क्या वह एक सम्मानित बुर्जुआ दुकानदार बन गया? यह ज्ञात नहीं है कि इनमें से कौन सा परिणाम, एक प्रतिभा के लिए समान रूप से आक्रामक, फोटोग्राफी के रहस्यमय पहले आविष्कारक का भाग्य बन गया। इन सभी अस्पष्ट संकेतों के अलावा, कम से कम भाग में, डागुएरे और नीएपसे से पहले, प्रकाश चित्रकला ज्ञात हो सकती है, हम जानते हैं कि 18 वीं और 19 वीं शताब्दी के अंत के कुछ वैज्ञानिक इसकी खोज के बहुत करीब आए और प्रकाश पर प्रकाश छवियों का निर्माण किया- संवेदनशील सतहों, लेकिन सकारात्मक छवि प्राप्त करने और इसे ठीक करने में कोई भी सफल नहीं हुआ। 1770 में, स्वीडिश रसायनज्ञ शेहेल ने पाया कि यदि आप सिल्वर क्लोराइड में भिगोए गए कागज पर एक उत्कीर्णन डालते हैं और इसे पूरी तरह से सूर्य के प्रकाश में उजागर करते हैं, तो उत्कीर्णन की एक सटीक प्रतिलिपि कागज़ पर इस ख़ासियत के साथ प्राप्त होती है कि चांदी पर प्रकाश स्थान काला हो जाता है और अंधेरी जगह सफेद निकलती है.. लेकिन अगर कागज फिर रोशनी में रह जाए, तो वह चारों ओर से काला हो जाता है और चित्र गायब हो जाता है। 1780 में, बल्कि प्रसिद्ध फ्रांसीसी भौतिक विज्ञानी चार्ल्स, जो अपने समझदार और वाक्पटु शिक्षण के लिए प्रसिद्ध थे और जो अपने बड़े दर्शकों को आश्चर्यचकित करना पसंद करते थे, ने कागज पर और एक फ़ोल्डर पर अपने श्रोताओं के सिल्हूट को प्रकाश की मदद से फिर से बनाया; प्रकाश के और अधिक संपर्क में आने के साथ, ये सिल्हूट गहरे रंग की पृष्ठभूमि के साथ विलीन हो गए। अपने रहस्य को प्रकट किए बिना चार्ल्स की मृत्यु हो गई और विज्ञान के लिए एक स्मृति चिन्ह के रूप में छोड़ दिया गया, व्याख्याता की वाक्पटुता के अलावा, पहले हाइड्रोजन गुब्बारे पर उनकी हवाई यात्रा और कई सिल्हूट जिसमें बैंगनी रंग को देखते हुए, कुछ वैज्ञानिक आयोडीन की उपस्थिति पर संदेह करने के लिए तैयार थे - एक अविश्वसनीय धारणा, क्योंकि यह 1812 से पहले हुआ था, यानी ब्रीडर कोर्टोइस द्वारा इस मेटलॉइड की खोज से पहले। 1802 में, अंग्रेजी वैज्ञानिक वेजवर्थ ने रसायनज्ञ शेहेल द्वारा प्राप्त किए गए परिणामों के समान परिणाम प्राप्त किए, लेकिन सिल्वर क्लोराइड के साथ नहीं, बल्कि सिल्वर नाइट्रेट के साथ। प्रसिद्ध सर हम्फ्री डेवी ने ब्रिटिश रॉयल सोसाइटी के बुलेटिन में वेजवर्थ की खोज का वर्णन किया: "श्वेत पत्र और सफेद त्वचा, चांदी नाइट्रेट के एक समाधान के साथ सिक्त, अंधेरे में रखे जाने पर अपना रंग नहीं बदलते, लेकिन दिन के उजाले के संपर्क में आने पर, वे जल्दी से पहले धूसर, फिर भूरा और अंत में पूरी तरह से काला हो जाता है। इस घटना ने कांच पर आरेखण से आसानी से प्रतियां बनाने की संभावना को जन्म दिया, साथ ही सिल्हूट और छाया प्रोफाइल प्राप्त किया। यदि सिल्वर नाइट्रेट के घोल से सिक्त एक सफेद सतह को पीछे रखा जाता है कांच को रंगा गया और प्रकाश के संपर्क में आने पर, इसकी किरणें एक सफेद सतह पर उत्पन्न होती हैं, जो अंधेरे की रूपरेखा होती हैं, जो सबसे अधिक अंधकारमय होती हैं, जहां प्रकाश सबसे मजबूत होता है, और उन जगहों पर लगभग अगोचर होता है, जो मंद थे या बिल्कुल भी प्रकाशित नहीं होते थे। जब किसी आकृति की छाया डाली जाती है लैपिस के घोल से सिक्त स्क्रीन पर, छाया सफेद रहती है, और प्रकाश के संपर्क में आने वाली हर चीज जल्दी से काली पड़ जाती है। इस तरह से एक चित्र प्राप्त करने के बाद, इसे अंधेरे में रखना आवश्यक है, क्योंकि प्रकाश के संपर्क में आने के उनके मिनट, ताकि एक पैटर्न के बजाय एक ठोस डार्क स्पॉट प्राप्त हो, जो प्रयोग के लिए लिए गए कागज या चमड़े के टुकड़े की पूरी सतह पर कब्जा कर ले। उन्होंने इसे रोकने की व्यर्थ कोशिश की। वार्निश के साथ सतह को कोटिंग करने से चांदी के नमक को प्रकाश किरणों के प्रभाव में काला होने से नहीं रोका जा सकता है, और बार-बार, कागज या चमड़े के एक टुकड़े को बहुत प्रचुर मात्रा में धोने से पदार्थ में अवशोषित नमक की पूरी मात्रा को हटाया नहीं जा सकता है, और इसलिए सतह अनिवार्य रूप से काला हो जाती है। यह विधि काफी दिलचस्प व्यावहारिक अनुप्रयोग पा सकती है: आप इसका उपयोग ऐसी वस्तुओं से चित्रों के लिए कर सकते हैं जो आंशिक रूप से पारदर्शी हैं और आंशिक रूप से नहीं। इस प्रकार पौधों की सूखी पतली पत्तियों और कीड़ों के पंखों से अत्यंत स्पष्ट और सटीक चित्र प्राप्त होते हैं। उन्होंने यह भी कोशिश की, लेकिन सफलता के बिना, कैमरे के अस्पष्ट द्वारा दिए गए परिदृश्य को शूट करने के लिए: यहां चांदी नाइट्रेट के समाधान को प्रभावित करने के लिए प्रकाश बहुत कमजोर निकला। मिस्टर विजवर्थ इस दिलचस्प घटना की अपनी जांच जारी रखते हैं।" हमने इस तरह से निर्धारित किया है, शायद यहां तक ​​​​कि एक विवरण के साथ कि पाठक डागुएरे और नीपसे की खोज से पहले की हर चीज को अतिश्योक्तिपूर्ण और थकाऊ के रूप में पहचानेंगे। इसमें कोई संदेह नहीं है कि ऐसे लोग थे जो लाइट पेंटिंग के आविष्कार के बहुत करीब आ गए थे, लेकिन उनमें से कोई भी ऐसा करने में कामयाब नहीं हुआ, इसलिए बोलने के लिए, सबसे आवश्यक, अर्थात् हल करना(मजबूत) प्रकाश द्वारा दी गई क्षणभंगुर छवियां। इसके अलावा, उनमें से कोई भी भविष्यवक्ता नहीं छोड़ा विस्तृत विवरणउसकी खोज का। इसलिए, डागुएरे और नीपेस के पूर्ववर्तियों ने न तो प्रकाश चित्रकला के इन सच्चे अन्वेषकों की महिमा को बदल सकते हैं, न ही भावी पीढ़ी के आभार के उनके अधिकार को, जो सभ्यता के लिए उनकी महान खोज के महान महत्व के प्रति आश्वस्त हैं।

द्वितीय अध्याय

दागुएरे। - उनका जीवन और डगुएरियोटाइप की खोज का इतिहास

महान और उल्लेखनीय लोगों के बड़े हिस्से का निजी, निजी जीवन लगभग हमेशा उनके मेहनती जीवनीकारों द्वारा अच्छी तरह से तैयार किया जाता है। आमतौर पर जीवनी लेखक उन लोगों के सबसे महत्वहीन पत्रों, नोट्स और नोट्स की तलाश करते हैं, जो समकालीनों से जानकारी प्राप्त करने की कोशिश करते हैं या अपनी मातृभूमि में महान आविष्कारकों के जीवन के कुछ पहलुओं के बारे में कुछ मूल्यवान संकेत प्राप्त करते हैं, या जहाँ उनकी गतिविधियाँ विकसित होती हैं। उनके जीवन के प्रत्येक वर्ष को सभी छोटे विवरणों में खोजा जा सकता है, अक्सर पूरी तरह से अनावश्यक, और कभी-कभी एक उत्कृष्ट व्यक्ति के नैतिक चरित्र और स्मृति पर अवांछित छाया भी डालते हैं। दुर्भाग्य से, प्रकाश चित्रकला के दोनों आविष्कारकों, डागुएरे और नीएपसे के निजी जीवन के बारे में जानकारी, इसके विपरीत, इतनी खंडित, बिखरी हुई और आम तौर पर दुर्लभ है कि बिल्कुलउनका कोई पूर्ण व्यक्तिगत जीवनवृत्त संकलित करना असम्भव है। दूसरी ओर, फोटोग्राफी के दोनों निर्माता, खोजकर्ता के रूप में, उत्साह और आत्मविश्वास के साथ एक ही महान खोज की ओर बढ़ते हुए, एक-दूसरे से इतने घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं कि, डगुएरे की बात करते हुए, अनिवार्य रूप से निएपसे के नाम का अक्सर उल्लेख करना पड़ता है, और इसके विपरीत - बाद की जीवनी में डागुएरे की वापसी से बचा नहीं जा सकता। तो, लुइस-मैंडे डागुएरे का जन्म 18 नवंबर, 1787 को अर्जेंटीयूइल के पास, सीन और ओइस के विभाग में, एक सुरम्य क्षेत्र में, जहां उच्च पहाड़ियों और के बीच सीन मेन्डर्स के बीच, कॉर्मिल्स (कॉर्मिल्स एन पेरिसिस) के गांव में हुआ था। कवि के शब्दों में, डी "ओएल" ओइल एस "इगारे डन्स लेस प्लेन्स वोइसिन्स। [" जहां टकटकी बगल के मैदानों में खो जाती है" (fr।)] डागुएरे, एक बच्चे के रूप में, व्यापक दृष्टिकोण और चमकीले रंगों के आदी थे, जिसकी इच्छा उनके जीवन भर के करियर में अंकित थी। उनके पिता, लुइस जीन डगुएरे ने अर्जेंटीना की प्रांतीय अदालत में एक निष्पादक के रूप में कार्य किया। उनका विवाह एक अच्छे परिवार की लड़की ऐनी एंटोनेट औटेरे से हुआ था। लड़का डागुएरे पहली फ्रांसीसी क्रांति के एक परेशान और कई भयानक समय में बड़ा हुआ। यह, शायद, बताता है कि उनके माता-पिता, हालांकि वे ऐसे लोगों से संबंधित थे जो आर्थिक रूप से काफी समृद्ध थे, उन्होंने उन्हें एक व्यवस्थित स्कूली शिक्षा नहीं दी। जब बारह वर्षीय डागुएरे के पिता, एक और नियुक्ति प्राप्त करने के बाद, ऑरलियन्स चले गए, तब भी लड़के की परवरिश कुछ हद तक उपेक्षित रही। लेकिन बच्चे ने ड्राइंग के लिए एक आकर्षण दिखाया, उसे ऑरलियन्स पब्लिक ड्राइंग स्कूल में भेजा गया, और तेरह साल की उम्र में उसने अपने पिता और माँ के चित्रों को चित्रित किया, जिसमें निर्विवाद कलात्मक प्रतिभा की झलक दिखाई दी।

लुइस जैक्स मंडे डागुएरे। होलीरोड, एडिनबर्ग में चर्च। 1824 तेल।इस पेंटिंग को डागुएरे के चित्रफलक चित्रों में सर्वश्रेष्ठ माना गया; प्रदर्शनी में दिखाए जाने पर उन्हें लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया सोलह वर्ष की आयु में, तत्कालीन प्रसिद्ध पेरिस के चित्रकार-डेकोरेटर डेगोटी के स्टूडियो में प्रशिक्षु बनने के लिए डागुएरे ने ऑरलियन्स ड्राइंग स्कूल छोड़ दिया। यहाँ, लगभग सबसे पहले, उन्हें एक कुशल हाथ, निष्पादन में आसानी और सजावटी प्रभाव उत्पन्न करने की उल्लेखनीय क्षमता से प्रतिष्ठित किया गया था। तब वह रोम, नेपल्स, लंदन, यरुशलम और एथेंस के पैनोरमा के निष्पादन में कलाकार पियरे प्रीवोस्ट के कर्मचारी थे, और बाद में 1822 में आविष्कार किए गए तथाकथित डागुएरे के उपकरण और स्थापना के लिए चित्रकार बट्टे के साथ साझेदारी में प्रवेश किया। डायोरमास,या बहुरंगी। चित्रावली(दो ग्रीक शब्दों से जिसका अर्थ है "के माध्यम से देखना") केलिको या किसी अन्य सामग्री से बने पारदर्शी पर्दे के दोनों किनारों पर खींचे गए चित्र हैं। इनमें से प्रत्येक चित्र, एक पॉलीओरामा की तरह, समान वस्तुओं की विपरीत छवियां प्रस्तुत करता है, जिनमें से सामने प्रतिबिंब के माध्यम से दिखाई देता है, और पीछे - उस पर निर्देशित किरणों के माध्यम से। इस दो तरफा पेंटिंग को एक अंधेरे कमरे में लंबवत रखा गया है, जैसा कि यहां रखे गए चित्र में दिखाया गया है। इनमें से जो सामने से खींचा जाता है वह प्रतिबिंब से प्रकाशित होता है, जबकि पीछे से खींचा गया रोशनी के माध्यम से प्राप्त होता है। ऐसा करने के लिए, शीर्ष पर एक विंडो M बनाई जाती है, जिसके माध्यम से प्रकाश दर्पण E पर जाता है, जो बदले में उस पर पड़ने वाली किरणों को सामने की तस्वीर पर प्रतिबिंबित करता है। पर्दे के पीछे, एक दूसरी खिड़की N की व्यवस्था की गई है, जो खुली होने के कारण तस्वीर को रोशन करने का काम करती है। सबसे पहले, NN शटर को बंद छोड़ दिया जाता है और दर्शक सामने की तस्वीर देखते हैं; फिर स्क्रीन ए धीरे-धीरे और चुपचाप आगे बढ़ता है, प्रकाश को अवरुद्ध करता है, जिसके परिणामस्वरूप प्रतिबिंबित रोशनी धीरे-धीरे कमजोर हो जाती है, और जब सामने की तस्वीर मुश्किल से दिखाई देती है, तो शटर एनएन धीरे-धीरे खुलते हैं, और पीछे की तस्वीर, प्रवेश करती है भागती किरणें, धीरे-धीरे सामने की ओर भीड़ करना शुरू कर देती हैं और अंत में इसे पूरी तरह से बदल देती हैं। डागुएरे ने इस तरह की पेंटिंग में महान कौशल हासिल किया और उनकी पेंटिंग्स ने लंबे समय तक जनता को विशेष रूप से आकर्षित किया वेस्पर्स,जिसमें बड़ी संख्या में तीर्थयात्री स्पष्ट रूप से प्रकट हुए जहां एक क्षण पहले केवल खाली बेंच थे; कम ध्यान नहीं दिया गोल्डो वैली,जहां चट्टानों के ढेर ने एक अनुप्राणित घाटी का मार्ग प्रशस्त किया। 21 अगस्त, 1806 को हुई चट्टानों के भयानक पतन से पहले यहां रखी गई ड्राइंग इस विशेष स्विस घाटी का प्रतिनिधित्व करती है। जब स्क्रीन ए ने सामने की तस्वीर की परावर्तक रोशनी को अवरुद्ध कर दिया, तो कृत्रिम गड़गड़ाहट शुरू हो गई, बिजली दिखाई दी, और हवा की तेज सीटी ने भयानक तूफान की गवाही दी; फिर, जब दिन आया (दूसरे शब्दों में, जब एनएन के पीछे के शटर खोले गए), घाटी गिरी हुई चट्टानों से घिरी हुई थी, झील अपने किनारों से बह निकली, आवास नष्ट हो गए; एक शब्द में, मौत और तबाही की एक तस्वीर मेरी आंखों के सामने सभी भयानक सच्चाई में सामने आ गई। डागुएरे की पेंटिंग किस हद तक कला तक पहुंची, इसका अंदाजा एक किसान की कहानी से लगाया जा सकता है, जो एक डायरिया देखने आया था, वह इस दृश्य से बहुत चकित था औक्सेर्रे सेंट-जर्मेन चर्च,कि, यह सुनिश्चित करने के लिए कि चित्र प्राकृतिक था, न कि एक वास्तुशिल्प मॉडल, उसने अपनी जेब से एक सू (छोटा सिक्का) निकाला और चित्र पर फेंक दिया।

डियोरामा डागुएरे

लेकिन एक आविष्कारक बनने से पहले, दागुएरे ने खुद को एक उल्लेखनीय चित्रकार के रूप में स्थापित कर लिया था, और ओपरा या अंबिगुकोमिक जैसे पेरिस के थिएटरों के लिए उन्होंने जो दृश्य बनाए, उन्होंने जनता को अपने पूर्ववर्तियों के काम की तुलना में बहुत अधिक प्रशंसा के लिए प्रेरित किया, प्रसिद्ध सज्जाकार भी डेगोटी, रिबिएनो और ऑरलैंडी। इस प्रकार, अपनी युवावस्था से, डागुएरे ने लगातार प्रकाश प्रभाव से निपटा। डियोरामा के आविष्कार से, उसने दिखाया कि वह एक छवि के लिए पर्याप्त नहीं था, वह चित्र में गति के लिए तरस रहा था, वन्यजीवों को कैनवास पर फेंकने की कोशिश कर रहा था: हवा से लहराते पेड़, कूदते और उड़ते हुए जानवर, बादलों को पार करते हुए प्रकाश में आकाश और जादुई परिवर्तन। स्वाभाविक रूप से, उज्ज्वल प्रकाश प्रभावों पर लाया गया व्यक्ति सूर्य को स्वयं आकर्षित करने की तीव्र इच्छा विकसित कर सकता है। 1822 या 1823 की शुरुआत में, डागुएरे के पास लंबे समय से ज्ञात कैमरा ऑब्स्कुरा द्वारा दी गई छवियों को पुन: उत्पन्न करने और धारण करने की क्षमता प्राप्त करने का विचार था। उस समय से, डागुएरे ने अपने विचार के लिए खुद को पूरी तरह से समर्पित कर दिया: वह अपने काम के लिए आवश्यक ऑप्टिकल उपकरणों को बेहतर बनाने की कोशिश करता है, विभिन्न पदार्थों की प्रकाश संवेदनशीलता की जांच करता है - एक शब्द में, वह खुद को पूरे दिल से उस विचार के लिए समर्पित करता है जो उसके मस्तिष्क में उत्पन्न हुआ, परित्याग करता है उसके सज्जाकार के ब्रश, अनुपस्थित दिमाग वाले हो जाते हैं और बारह या चौदह वर्षों के भीतर अपने मन की सामान्य स्थिति के लिए अपने आसपास के लोगों में भय पैदा कर देते हैं।

अल्ब्रेक्ट ड्यूरर। 1525 का उत्कीर्णन एक जर्मन कलाकार द्वारा विकसित प्रकाश का उपयोग करते हुए चित्र बनाने और परिप्रेक्ष्य का अध्ययन करने के लिए एक उपकरण दिखा रहा है

1646 में अथानासियस किर्चर द्वारा रोम में बनाया गया बड़ा कैमरा ओबस्क्युरा शीर्ष और बगल की दीवारों के बिना दिखाया गया है। यह एक छोटा मोबाइल कमरा था, जिसे कलाकार आसानी से उस स्थान पर ले जा सकता था जहाँ वह पेंट करना चाहता था। कलाकार हैच के रास्ते इस कमरे में जा रहा था। यह उत्कीर्णन रूपरेखा, विपरीत दिशा में, कागज पर दर्शाया गया है, जो एक लेंस के विपरीत लटका हुआ है

प्रसिद्ध रसायनज्ञ डुमास के संस्मरणों में, जो बिसवां दशा में पेरिस एकेडमी ऑफ साइंसेज के अपरिहार्य सचिव थे, डागुएरे के बारे में एक जिज्ञासु स्थान है, जो अपने जीवन के सर्वोत्तम वर्षों में भविष्य के महान आविष्कारक के मन की स्थिति को दर्शाता है। : "यह 1827 में था, मैं अभी भी जवान था, मैं 27 साल का था जब वे मेरी प्रयोगशाला में रिपोर्ट करने के लिए आए थे कि कोई महिला मुझे देखना चाहती थी। यह डागुएरे की पत्नी निकली (उनकी शादी 1812 से हुई थी और, जैसा कि जहाँ तक ज्ञात है, उसके कोई संतान नहीं थी), जो अपने पति के अजीब व्यवहार से भयभीत होकर मुझसे पूछने लगी, क्या मुझे नहीं लगता कि वह पागल है। क्या सोचूं, उसने कहा, जब आप देखते हैं कि एक कुशल और उच्च अर्जित चित्रकार अपने ब्रश और पेंट फेंक देता है, कैमरे के अस्पष्ट चित्रों की क्षणभंगुर छवियों को जब्त करने और रखने के बेतुके विचार का पीछा करता है? मेरे पति के सपनों को साकार करने की कोई उम्मीद? ... और कुछ शर्मिंदगी के साथ उसने मुझसे पूछा कि क्या उपचार में भाग लेंडागुएरे और उसे उसकी पागल खोज से प्रतिबंधित करें? कुछ दिन पहले डगुएरे को देखने के बाद, मुझे पहले से ही यकीन हो गया था कि वह एक उल्लेखनीय खोज के कगार पर है। मैंने मैडम दागुएरे को यथासंभव आश्वस्त किया और इस तरह आविष्कारक को उसकी पत्नी और दोस्तों के कष्टप्रद प्रेमालाप से मुक्त कर दिया। "उस समय, डागुएरे को अभी तक यह नहीं पता था कि 1825 में, फ्रांस के दूसरे छोर पर, एक और लगातार आविष्कारक ने लगभग उस सपने को साकार किया, जिसने उसे शांति नहीं दी और उसके चाहने वालों में भी उसकी मानसिक क्षमताओं की स्थिति के लिए डर पैदा हो गया। यह वह परिस्थिति है जिसके तहत 1830 में डागुएरे का नीपसे के साथ तालमेल हुआ। निपसे, जो पहले से ही था हेलिओग्राव्योर का एक नमूना प्राप्त किया, अपने भाई, कर्नल नीपसे को चार्ल्स शेवेलियर की दुकान में उस समय आविष्कार किए गए मेनिस्कस प्रिज्म को खरीदने का निर्देश दिया। कर्नल ने ऑप्टिशियन को बताया कि किस उद्देश्य के लिए प्रिज्म की आवश्यकता थी, और कहा कि उसका भाई ठीक करने में कामयाब रहा कैमरा अस्पष्ट द्वारा दी गई छवियां। स्टोर में मौजूद लोगों ने, जिन्होंने शेवेलियर और कर्नल के बीच बातचीत सुनी, बाद के बयान पर उसी तरह विस्मय और अत्यधिक अविश्वास के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की। शेवेलियर ने तुरंत प्रसिद्ध चित्रकार डागुएरे को याद किया, किसको साथ में उन्होंने कैमरा ऑबस्क्युरा को बेहतर बनाने की कोशिश की और जिन्होंने एक बार उनसे कहा था: "मुझे कैमरा ओबस्क्युरा द्वारा दी गई छवियों को पुन: पेश करने का एक साधन मिल गया है।"

अल्फोंस गिरौद द्वारा बनाया गया मूल डागुएरे कैमरा, इसके आयाम क्या हैं? 12x14.5x20 इंच। लेबल पर लिखा है: "उपकरण की गारंटी तब तक नहीं दी जाती जब तक कि उस पर श्री दागुएरे के हस्ताक्षर और श्री गिरौद की मुहर न हो।अल्फ द्वारा बनाया गया डगुएरियोटाइप। rue Coq सेंट-होनोरे, 7 पर पेरिस में आविष्कारक के मार्गदर्शन में गिरौद

निएपसे के भाई से मिलने के कुछ समय बाद, शेवेलियर डगुएरे गए और उन्होंने जो कुछ सुना था, उसके बारे में उन्हें सूचित किया, और उन्हें निएपसे के साथ पत्राचार करने की सलाह दी। Daguerre ने पहली बार उस समाचार पर प्रतिक्रिया व्यक्त की जो उसे अविश्वसनीय रूप से सूचित किया गया था; लेकिन विवरण सुनने के बाद और मामले पर ध्यान से विचार करने के बाद, उसने आविष्कारक का पता पूछा और उसे कुछ विवरण के बारे में बताने के लिए लिखा। अविश्वासी, सभी अन्वेषकों की तरह, सामान्य रूप से उत्सुक और, विशेष रूप से पेरिस के अधिकांश फ्रांसीसी प्रांतीय लोगों की तरह, निएपसे ने पत्र का विनम्र लेकिन अर्थहीन शब्दों में उत्तर दिया और साथ ही तत्कालीन प्रसिद्ध उत्कीर्णक लेमेत्रे से डगुएरे के बारे में पूछताछ की। . , जिसे उन्होंने लिखा था कि "किस मामले में, मैं शुरू किए गए पत्राचार को तुरंत काट दूंगा, गुणाजो, जैसा कि आप निश्चित रूप से समझते हैं, मुझे कोई खुशी नहीं दे सकता। "हालांकि, डागुएरे के लिए लेमैत्रे की अनुकूल समीक्षा से आश्वस्त होकर, निएपसे ने अपने पहले बोर्ड को कागज पर उत्कीर्णन के साथ भेजा, और डागुएरे से उसे एक नमूना भेजने के लिए कहा अपनी खोज को चालू करें। लेकिन उन्हें अपने पार्सल के बदले डागुएरे से कुछ भी नहीं मिला। 1827 में लंदन में अपने बीमार भाई को बुलाया गया, नीपसे पेरिस में डागुएरे से मिले, और दोनों आविष्कारकों ने अपने व्यवसाय के बारे में बात की, लेकिन सामान्य शब्दों में, बिना दिए पेरिस लौटने पर, नीपसे ने फिर से डागुएरे का दौरा किया, जिसने उसे आश्वासन दिया कि उसने, अपने हिस्से के लिए, एक कैमरा अस्पष्ट की छवियों को ठीक करने के लिए एक साधन की खोज की थी, और इसके अलावा, चालोंस में नीपसे के वर्ष की तुलना में बहुत बेहतर था, उनके बीच एक औपचारिक लिखित समझौता तैयार किया गया था, जिसके अनुसार, इस पर हस्ताक्षर करने के बाद, अनुबंधित पक्षों ने अपनी खोजों को एक-दूसरे को बताने का वचन दिया, लेकिन धनुर्धारियों को भुगतान करने और पैसे खोने के डर से आपको इन रहस्यों को बाहरी लोगों को नहीं देना चाहिए। अनुसंधान जारी रखने के लिए आवश्यक व्यय और आविष्कार से होने वाली अपेक्षित आय को पार्टियों के बीच समान रूप से विभाजित किया जाना था। इस समझौते के समापन के तुरंत बाद, नीपसे ने पेरिस छोड़ दिया, और 5 जुलाई, 1833 को, अपने विचारों के पूर्ण कार्यान्वयन को देखे बिना, अपने जीवनकाल के दौरान फोटोग्राफी के निर्माता की महिमा को साझा किए बिना उनकी मृत्यु हो गई। डागुएरे ने अकेले ही अपना शोध जारी रखा और पहले ही 1837 में नीपसे के साथ अपने सामान्य सपने को साकार कर लिया।

हेनरी ग्रेवेदोन। लुइस जैक्स मंडे डागुएरे। 1837 से लिथोग्राफ।Daguerre अक्सर अपने कलाकार मित्रों के लिए पोज़ देते थे। यह रेखाचित्र डागरेरेोटाइप प्रक्रिया को प्रकाशित करने से दो साल पहले बनाया गया था।

फिर डागुएरे ने पहले से विकसित खोज के शोषण के लिए निएप्स के बेटे इसिडोर के साथ एक नया लिखित अनुबंध किया। इस समय के आसपास, डागुएरे एक बड़े दुर्भाग्य से मारा गया था: डायरामा में आग लग गई थी जहां उसका अपार्टमेंट स्थित था, और उसकी सारी संपत्ति आग से नष्ट हो गई थी। चूंकि इस घटना के बाद न तो डागुएरे और न ही नीपसे बेटे के पास मामले को सुरक्षित करने का साधन था, उन्होंने मार्च 1839 में ललित कला के प्रेमियों के बीच एक सदस्यता खोलने का फैसला किया, लेकिन इस सदस्यता से लगभग कुछ भी नहीं निकला। तब डागुएरे ने मदद के लिए सरकार की ओर रुख करने का फैसला किया और अपने आविष्कार के बारे में प्रसिद्ध वैज्ञानिक अरागो को बताया, जो उस समय पेरिस एकेडमी ऑफ साइंसेज के अपरिहार्य सचिव थे। अरागो ने डागुएरे को आंतरिक मंत्री, डुचैटेल से सिफारिश की। 14 जून, 1839 को, आंतरिक मंत्री, डागुएरे और इसिडोर नीएपसे के बीच एक अस्थायी लिखित शर्त संपन्न हुई। इस दस्तावेज़ में, राष्ट्रीय पुरस्कार के रूप में डागुएरे को छह की पेंशन दी गई थी, और इसिडोर नीपसे - चार हज़ार फ़्रैंक; एक या दूसरे की मृत्यु पर, उत्तराधिकारी इस पेंशन के आधे हिस्से का उपयोग करने के हकदार थे। डागुएरे का हिस्सा इस कारण से बड़ा था कि, डागुएरेरोटाइप के अलावा, वह पहले से ही पॉलीओरामा का आविष्कार करने के लिए प्रसिद्ध था। अगले दिन, 15 जून, 1839 को, मसौदा संधि को चैंबर ऑफ डेप्युटीज में प्रस्तुत किया गया था। मंत्री डुचैटेल ने एक लंबे और गरमागरम भाषण में चैंबर को उन मंशाओं के बारे में बताया, जिन्होंने उन्हें फोटोग्राफी के आविष्कारकों के लिए राज्य पेंशन का प्रस्ताव देने के लिए मजबूर किया। "दुर्भाग्य से इस सुंदर विधि के रचनाकारों के लिए," ड्यूचटेल ने अन्य बातों के अलावा कहा, "वे अपनी खोज को उद्योग की वस्तु नहीं बना सकते हैं और इस तरह कई वर्षों के फलहीन शोध के दौरान उनके द्वारा की गई लागतों के लिए खुद को पुरस्कृत करते हैं। उनका आविष्कार उनमें से एक नहीं है। वे जिन्हें संरक्षित विशेषाधिकार प्राप्त किया जा सकता है। जैसे ही इसे सार्वजनिक किया जाता है, हर कोई इसका उपयोग कर सकता है। इस पद्धति का सबसे अनाड़ी परीक्षक सबसे कुशल कलाकार के समान चित्र बनाने में सक्षम होगा। यह आवश्यक है कि यह खोज सभी को ज्ञात हो पूरी दुनिया या अनजान बने रहें। लेकिन विज्ञान और कला को महत्व देने वाले सभी लोगों का क्या होगा, अगर ऐसा रहस्य समाज के लिए अनदेखा रहता है, खो जाएगा और आविष्कारकों के साथ मर जाएगा। ऐसी असाधारण परिस्थितियों में, सरकार का हस्तक्षेप अनिवार्य है। इसे समाज को एक महत्वपूर्ण खोज करने में सक्षम बनाना चाहिए और इसके अलावा, आविष्कारकों को उनके मजदूरों के लिए पुरस्कृत करना चाहिए "।

एस.यू. हार्ट्सकॉर्न। एडगर एलन पो. 1848. डागरेरेोटाइप।लेखक, जो डगुएरेोटाइप्स के लिए जुनूनी था, ने अपनी मृत्यु से एक साल पहले इस चित्र के लिए तस्वीर खिंचवाई थी। 1840 में, उन्होंने लिखा: "वास्तव में, एक डागरेरेोटाइप प्लेट कलाकार के हाथ से बनाई गई तस्वीर की तुलना में अतुलनीय रूप से अधिक सटीक रूप से पुन: पेश करती है।"

मंत्री डुचैटेल के बाद, अरागो ने चैंबर ऑफ डेप्युटी को निम्नलिखित शब्दों में खोज का सार समझाया: "श्री डागुएरे ने प्रकाश द्वारा उत्पादित छवि को अपनी अद्भुत सटीकता, प्रकाश और छाया की सद्भावना, निष्ठा के साथ ठीक करने की संभावना हासिल की है चित्र के परिप्रेक्ष्य और स्वर की विविधता। छवि का आकार जो भी हो, इसे ठीक करने के लिए रोशनी की ताकत के आधार पर दस मिनट से लेकर एक घंटे के एक चौथाई तक की आवश्यकता होती है। कोई भी विषय इस विधि से नहीं बचता है: सुबह अपनी सांस लेती है विशेषता ताजगी, एक खुशनुमा धूप भरी दोपहर चमकती है, गोधूलि या एक बादलदार ग्रे दिन उदास दिखता है; और उन सभी के लिए, यह तरीका इतना आसान है कि इसके प्रकाशन की तारीख से, कोई भी इसका उपयोग कर सकता है।" अरागो का भाषण तालियों की गड़गड़ाहट से आच्छादित था, शोर-शराबे की खुशी का कारण बना, और मंत्रिस्तरीय प्रस्तुति को सर्वसम्मति से अनुमोदित किया गया। चैंबर ऑफ पीयर में भी ऐसा ही हुआ, जहां एक वैज्ञानिक, जो अरागो के रूप में प्रसिद्ध है, रसायनज्ञ गे-लुसाक ने स्पष्टीकरण दिया। दो महीने बाद, डागुएरे ने पेरिस एकेडमी ऑफ साइंसेज को अपनी खोज प्रस्तुत की। 10 अगस्त, 1839 को, माज़रीन पैलेस के पास और उससे सटे तटबंधों पर लोगों की भीड़ उमड़ पड़ी। हर कोई बेसब्री से संस्थान को सौंपी गई रिपोर्ट के अंत का इंतजार कर रहा था, जिसके बाद उन्नीसवीं शताब्दी के सबसे शानदार आविष्कारों में से एक को प्रकाशित करना था। बहुत पहले नहीं, अरागो ने एकेडमी ऑफ साइंसेज को धातु की कई प्लेटें भेंट कीं, जिन पर प्रकाश की मदद से, कैमरा ओबस्क्युरा में प्राप्त क्षणभंगुर छवियों का उत्पादन किया गया और उन्हें ठीक किया गया। जनता जानती थी कि खोज के अन्वेषकों को दस हज़ार फ़्रैंक की पेंशन आवंटित की गई थी, और उस समय अरागो एक रिपोर्ट पढ़ रहा था जिसमें उसने उन स्पष्टीकरणों को विस्तार से विकसित किया जो उसने दो महीने पहले ही चैंबर ऑफ़ डेप्युटीज़ में किए थे। . अकादमिक बैठक के अंत में, डेकोरेटर डागुएरे का नाम, जिसे कल ही जाना जाता था, प्रेस द्वारा आधुनिक फ्रांस के सबसे शानदार नामों में से एक के रूप में घोषित किया गया था, और प्रकाश चित्रकला की खोज को उस सभ्यता का एक लाभकारी उपहार माना गया था। फ्रांसीसी प्रतिभा का ऋणी है। अनगिनत आगंतुक प्रतिभा के व्यक्ति की प्रतीक्षा कर रहे थे, जिनके लिए पितृभूमि का यह गौरव था; हर कोई इन प्लेटों को देखने के लिए तरस रहा था, आकार में बमुश्किल एक दर्जन वर्ग इंच, सबसे व्यापक विस्तारों का चित्रण और ड्राइंग की सूक्ष्मता और विशिष्टता के साथ आश्चर्यजनक। तत्कालीन प्रसिद्ध मजाकिया सामंतवादी "जर्नल डे डिबैट्स" जूल्स जेनिन ने आविष्कारक की अपनी यात्रा के बारे में बात करते हुए, अनगिनत परिवारों के भविष्य के पारिवारिक चित्रकार को डागरेरोटाइप कहा, जो अब तक अपने पूर्वजों की दीर्घाओं का सपना भी नहीं देख सकते थे, और अंत में उस परियों की कहानी हॉफमैन के करीब से साकार होने की संभावना के लिए आशा व्यक्त की, जहां प्रेमी, दर्पण में देख रहा है, कांच द्वारा रखी गई अपनी प्रेमिका की स्मृति के रूप में वहां अपनी छवि छोड़ देता है। लेकिन कोई फर्क नहीं पड़ता कि सदियों से चली आ रही राष्ट्रीय दुश्मनी के परिणामस्वरूप, फ्रांसीसियों के उत्साही उत्साह को शांत करने के लिए, इंग्लैंड ने खुद को एक नई खोज की महिमा के लिए जिम्मेदार ठहराया, अपने निर्माता को अंग्रेज टैलबोट घोषित नहीं किया, हालाँकि, एक पूरी तरह से सम्मानित वैज्ञानिक। जर्मन, 1870-1871 के युद्ध से बहुत पहले, फ्रांस की महिमा से ईर्ष्या करते हुए, यह साबित करना शुरू कर दिया कि प्रकाश चित्रकला अपने तैयार रूप में लंबे समय से पूर्वजों के लिए जानी जाती थी। ये कथन वैज्ञानिकों के उस समूह के थे, जो अब तक जर्मनी में पाए जाते थे, जो किसी कारण से इस शानदार धारणा को पसंद करते थे कि सभी महान खोजें जो आधुनिक समय का गौरव हैं, जैसे कि भाप इंजन, टेलीग्राफ, आदि, कथित तौर पर थे। प्राचीन मिस्र की सभ्यता के लिए जाना जाता है। प्रसिद्ध चित्रलिपि, जो तब उनकी वर्तमान पूर्णता और सटीकता में अभी तक अध्ययन नहीं की गई थी, उन सभी की सेवा में थी जो किसी भी तरह की बेरुखी साबित करना चाहते थे। विज्ञान अकादमी की बैठक के कुछ दिनों बाद, दिन के नायक, डागुएरे, वैज्ञानिकों, कलाकारों और गणमान्य व्यक्तियों के एक शानदार समाज के बीच, बिसवां दशा और तीसवां दशक के पेरिस के संरक्षक, बैरन सेनार्ड के सैलून में थे। उन्होंने बताया कि कैसे उन्होंने सिल्वर आयोडाइड की एक परत के साथ लेपित प्लेट पर एक प्रकाश छवि के प्रकटीकरण और निर्धारण को प्राप्त किया। - आपने सबसे बड़ा आनंद महसूस किया होगा, - उनमें से एक ने उनसे कहा, - जिस दिन पारा वाष्प का जादुई प्रभाव पहली बार आपके सामने आया था? "दुर्भाग्य से," डगुएरे ने एक निश्चित उदासी के साथ उत्तर दिया, जिसने बैरन सेनार्ड के मेहमानों को आश्चर्यचकित कर दिया, "पिछली असफलताओं ने मुझे खुशी के लिए पूरी तरह से आत्मसमर्पण करने से रोक दिया, जो कि समय से पहले हो सकता है। मैंने चौदह वर्षों के शोध के माध्यम से अपनी खोज हासिल की, जिसकी विफलता ने मुझे एक से अधिक बार पूरी तरह से निराशाजनक निराशा की स्थिति में डाल दिया। मैं कदम दर कदम सफल हुआ हूं। पहले मैंने पारा डाइक्लोराइड, तथाकथित मर्क्यूरिक क्लोराइड की कोशिश की: इसने ड्राइंग को कुछ हद तक स्पष्ट किया, लेकिन एक मोटे और निरंतर रूप में; मैं कैलोमेल में बदल गया, और परिणाम कुछ बेहतर था। मुझे यह समय याद है, क्योंकि सफलता की आशा ने मुझे फिर से प्रेरित किया। तब धात्विक पारा के वाष्प के लिए केवल एक कदम बचा था, जिसे लेने में मेरी दयालु प्रतिभा ने मेरी मदद की ... महान आविष्कारकों की आंतरिक स्थिति अद्भुत और हमारी हार्दिक भागीदारी के योग्य है। उन्हें सावधानीपूर्वक उस विचार का पालन-पोषण करना चाहिए जिसने उनके दिमाग की गहराई में उनके मस्तिष्क को मारा, और हर मिनट उनके ईर्ष्यापूर्ण भाग्य की आवाज उन्हें अनिवार्य रूप से प्रेरित करती है: "जाओ," और वे जाते हैं, बाधाओं को तिरस्कृत करते हुए, अपने प्रतिभा द्वारा उल्लिखित लक्ष्य की ओर, बख्शते हुए कोई प्रयास नहीं, इनाम के बारे में निश्चित नहीं, जो कभी-कभी विस्मरण होता है, जब तक, डागुएरे की तरह, अपने गिरते वर्षों में वे आर्किमिडीज़ को बहाने का अधिकार प्राप्त नहीं करते यूरेका(मिला!)। अकादमी की बैठक के चार दिन बाद, फ्रांस के सभी ने कमांडर क्रॉस ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर की सरकार द्वारा डागुएरे को पुरस्कार की सराहना की। पेरिस की जनता, अदम्य लालच के साथ, एक नई सार्वजनिक खोज पर झपट पड़ी, जिसका उपयोग बिना किसी विशेष वैज्ञानिक ज्ञान के किया जा सकता था, और जिसके लिए प्रायोगिक निपुणता की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं थी। 10 अगस्त, 1839 की शाम को, पेरिस के ऑप्टिशियंस से वे सभी उपकरण छीन लिए गए, जिनमें कम से कम कैमरा ऑबस्क्युरा की कुछ समानता थी। यह कहा गया था कि नीलामी कक्ष की मेज पर रखे पुराने और आधे-क्षतिग्रस्त उपकरण को 575 फ़्रैंक की एक राक्षसी कीमत के लिए खरीदा गया था, जो हैरान नीलामियों के महान विस्मय के लिए था। तांबे की प्लेटों का निर्माण कई हफ्तों तक उद्योग की एक प्रमुख शाखा थी। आयोडीन, केवल रसायनज्ञों और फार्मासिस्टों के लिए रुचि का पदार्थ, सैलून वार्तालापों का एक फैशनेबल विषय बन गया है। खिड़कियों में प्रदर्शित डागुएरेोटाइप्स में, लोगों की घनी भीड़ शाम होने तक उमड़ती रही। विभिन्न इमारतों और स्मारकों के सामने रोजाना उगते सूरज को कई शौकिया अपने उपकरण के साथ मिलते थे। सभी रसायनज्ञ, सभी वैज्ञानिक और कई गुणी बुर्जुआ मंत्रमुग्ध अथक प्रयोगकर्ताओं की तरह दिखते थे, जो प्रकाश से बदली हुई धातु की प्लेट की सतह पर लालची आँखों से देखते थे और जब छत की प्रोफ़ाइल, चिमनी और कभी-कभी विवरण में अंतर करना संभव होता तो वे प्रसन्न होते थे नग्न आंखों के लिए दुर्गम थे, लेकिन डागुएरे प्लेट पर स्पष्ट रूप से हाइलाइट किए गए थे। जनता का यह अर्ध-बालक जैसा उत्साह, जो जल्द ही मामले के प्रति अधिक उचित और गंभीर रवैये में बदल गया, इसका अच्छा पक्ष यह था कि बेकार लोगों की भीड़ में से जो निश्चित रूप से फोटोग्राफर बनना चाहते थे, एक दर्जन या दो व्यक्ति बाहर खड़े हो गए जिन्होंने पूर्णता के लिए अपने प्रयोगों में सफल रहे और जिन्होंने कई वर्षों तक, जिन्होंने निएपसे और डागुएरे की खोज का अनुसरण किया, ने प्रकाश चित्रकला के सुधार पर बहुत काम किया, इस प्रकार इसकी वर्तमान पूर्ण विजय के दृष्टिकोण में भाग लिया।

सैमुअल एफ.बी. का पोर्ट्रेट मोर्स, कलाकार, प्रोफेसर, टेलीग्राफ के आविष्कारक। 1845 डगुएरियोटाइप।ऐसा माना जाता है कि मोर्स डागुएरेरोटाइप प्रक्रिया का अध्ययन करने वाले पहले अमेरिकी थे।

एडवर्ड एंथोनी। मार्टिन वैन ब्यूरेन। ठीक है। 1848.यह माना जा सकता है कि यह डागरेरेोटाइप वह है जिसे एंथनी ने अपनी डागुएरियोटाइप की राष्ट्रीय गैलरी के लिए बनाया था, जो 1852 में आग में नष्ट हो गया था।

एडवर्ड एंथोनी। कोसुथ का पोर्ट्रेट, हंगेरियन देशभक्त। 1851.वाशिंगटन में बना डागरेरोटाइप

थॉमस सुली का पोर्ट्रेट (1783-1872)। ठीक है। 1848 अज्ञात फोटोग्राफर द्वारा डागरेरोटाइप

कई लोगों के लिए, लाइट पेंटिंग का आविष्कार, जो अचानक नीले रंग से बोल्ट की तरह दिखाई दिया, कुछ पूरी तरह से जादुई था: कई लोगों ने इस तरह के आविष्कार की संभावना पर विश्वास करने से इनकार कर दिया, और खुद को इस तथ्य की विश्वसनीयता के बारे में आश्वस्त करते हुए देखा यह शैतानी के बहुत करीब है। और इस तरह न केवल औसत, खराब प्रबुद्ध दिमागों ने इस मामले को देखा, बल्कि प्रतिभा के कुछ लोगों और निस्संदेह पूरी तरह से शिक्षित लोगों को भी देखा। नादर की किताब "चेहरे और प्रोफाइल" में [" चेहरे और प्रोफाइल" (फा.) ] इस बारे में एक दिलचस्प रिपोर्ट है कि कैसे प्रसिद्ध उपन्यासकार बाल्ज़ाक ने डागरेरेोटाइप के लिए उत्सुकता और रहस्यमय ढंग से प्रतिक्रिया व्यक्त की, जो उनके करीबी कुछ उल्लेखनीय लोगों पर अपने विचारों को प्रेरित करने में कामयाब रहे - यह खबर और भी दिलचस्प है क्योंकि यह कई आत्मकथाओं में कहीं नहीं मिलती है महान फ्रांसीसी लेखक। "बाल्ज़ैक के अनुसार, किसी भी प्राकृतिक शरीर में भूतों की एक पूरी श्रृंखला होती है, जो एक के ऊपर एक समूहों में, सबसे पतली परतों के रूप में, दृष्टि से सुलभ कणों से युक्त होते हैं। प्रत्येक प्रकाश-पेंटिंग तस्वीर एक ऐसी परत को हटा देती है, और इस ऑपरेशन की पुनरावृत्ति एक जीवित प्राणी के लिए उसके पदार्थ के एक महत्वपूर्ण हिस्से के नुकसान के लिए एक बोधगम्य होनी चाहिए"। यह ज्ञात नहीं है कि बाल्ज़ाक का प्रकाश चित्रकला का डर ईमानदार था या दिखावा था, लेकिन यह संभावना है कि वह अपने रहस्यमय सिद्धांत को अपने दोस्तों, थियोफाइल गौथियर और जेरार्ड डी नर्वल के दिमाग में जड़ने में कामयाब रहे। हालांकि, इसने अंतिम दो को कई बार अपनी फोटोग्राफिक छवियां बनाने से नहीं रोका। और खुद बाल्ज़ाक ने अपनी भावी पत्नी, काउंटेस हंसका को संबोधित एक पत्र में, अपने "भूतों" में से एक को भेजने की घोषणा की, उसकी डागरेरेोटाइप छवि, उसे। बाल्ज़ाक की यह एकल तस्वीर गवर्णी के हाथों में पड़ गई, और उससे साल्वी के माध्यम से नादर तक। इस डागुएरेरोटाइप ने बर्टल और अन्य लोगों द्वारा बाल्ज़ाक के चित्रों के निर्माण में सहायता के रूप में कार्य किया। उस पर, लेखक को पैंटालून्स में पूर्ण विकास और कॉलर पर और छाती पर बिना शर्ट के दिखाया गया है। सादृश्य और अभिव्यक्ति वांछित होने के लिए कुछ भी नहीं छोड़ते हैं। डागुएरे के जीवन के अंतिम वर्ष, कम रुचि के रूप में, लगभग पूरी तरह से किसी का ध्यान नहीं गया। खोज के प्रकाशन के बाद, जिसने उन्हें छह हज़ार फ़्रैंक की पूर्वोक्त पेंशन के अलावा कोई अन्य भौतिक लाभ नहीं दिया, डागुएरे पेटिट-ब्री में एक देश के घर में सेवानिवृत्त हुए। यहाँ उन्हें कई वैज्ञानिकों, कलाकारों और जिज्ञासु विदेशी पर्यटकों ने देखा, जिन्होंने अच्छे स्वभाव वाले बूढ़े व्यक्ति का पूरा सम्मान किया। लेकिन समय-समय पर, प्रेस में शुभचिंतकों की आवाज़ें सुनी गईं, जो एक ओर अपने सहयोगी नीपसे की खूबियों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करते हुए, दूसरी ओर, प्रकाश चित्रकला के निर्माता के रूप में डागुएरे को खारिज करना चाहते थे, और दूसरी ओर, चुनौतीपूर्ण पर भरोसा करते हुए अंग्रेजों द्वारा उनके आविष्कार की प्रधानता। दस साल बाद भी कुछ अखबारों ने टैलबोट द्वारा अरागो और बायोट को 29 जनवरी, 1839 को लिखे गए एक पत्र को फिर से छापा। यहाँ यह पत्र है: "प्रिय महोदय! कुछ दिनों में मुझे विज्ञान अकादमी में प्रधानता के लिए एक औपचारिक आवेदन प्रस्तुत करने का सम्मान प्राप्त होगा, जो श्री डगुएरे के लिए जिम्मेदार निम्नलिखित दो विधियों की खोज में मेरा है: 1 ) कैमरा ओबस्क्युरा द्वारा दी गई छवियों को ठीक करना, और 2) इन छवियों को इस तरह से संसाधित करना, कि वे प्रकाश के आगे संपर्क में आने पर परिवर्तित न हों। इस समय इस विषय पर एक संस्मरण के साथ बहुत व्यस्त हूं, जिसे मैं दूसरे दिन रॉयल सोसाइटी में पढ़ने के कारण हूं, मैं फिलहाल खुद को सीमित रखूंगा कि आप मेरे सर्वोच्च विचार के आश्वासन को स्वीकार करें। टैलबोट।"आने वाले समय में हम देखेंगे कि लाइट पेंटिंग के आविष्कार में टैलबोट की प्रधानता का दावा कितना न्यायसंगत था। लेकिन इस विवाद से अपने जीवन के अंत में परेशान, डागुएरे ने कभी-कभी पहले से ही कई पेरिस की तस्वीरों को देखने के लिए अपना एकांत छोड़ दिया। अपनी खोज में विभिन्न सुधारों को देखते हुए, उन्हें यह कहने की आदत थी: "आप इतने आश्चर्यजनक परिणाम कैसे प्राप्त कर सकते हैं?" और नेकदिल आविष्कारक ने कला में अपने सहयोगी पर भोलेपन से सवाल दागे, जिसे उन्होंने खुद बनाया था। एक छोटी बीमारी के बाद, 10 जुलाई, 1851 को डागुएरे की मृत्यु हो गई, उस समय जब फोटोग्राफी एक नए रास्ते पर चल रही थी जिसने इसके लिए अंतहीन और समृद्ध संभावनाएं खोलीं। उनके बाद कोई संतान नहीं बची थी, लेकिन केवल एक भतीजी थी, जो उनकी बहन एवलम्पिया कोर्टेन, नी डगुएरे की बेटी थी। फ्रेंच सोसाइटी ऑफ फाइन आर्ट्स ने पेटिट ब्राय सुर मार्ने कब्रिस्तान में उनकी कब्र पर डागुएरे के लिए एक मामूली स्मारक बनाया; लेकिन उनके लिए एक अधिक योग्य स्मारक बाद में उनकी मातृभूमि, कॉर्मिल में अंतर्राष्ट्रीय सदस्यता द्वारा बनाया गया था।

वाशिंगटन में डागुएरे के लिए स्मारक

अध्याय III

डगुएरेरोटाइप। - उसकी तकनीक और इस विधि की मदद से प्राप्त परिणाम। - महत्वपूर्ण कमियाँ जो उसे भविष्य से वंचित करती हैं

डागुएरेरोटाइप अब पूरी तरह से प्रकाश चित्रकला के इतिहास से संबंधित है। और अगर हमने उसकी तकनीक का वर्णन करते हुए इस निबंध में उसे बहुत जगह देने का फैसला किया है, तो हम ऐसा इस कारण से करते हैं कि डागरेरोटाइप की बहुत कमियों ने बाद के सुधारों के लिए शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य किया, जिसने अंततः फोटोग्राफी को अपने वर्तमान उच्च स्तर तक पहुँचाया। पूर्णता की डिग्री। डागुएरे ने खुद को कैमरा ऑबस्क्युरा द्वारा दी गई प्रकाश छवियों को बनाए रखने का विचार रखते हुए, इसे अपने मूल रूप में इस्तेमाल किया, जिसमें यह उपकरण पोर्टे के समय से जाना जाता था। कैमरा अस्पष्ट के ऑप्टिकल सुधार पर काम करने के लिए यह किसी के साथ कभी नहीं हुआ, क्योंकि कोई भी डिवाइस के भविष्य के महान मूल्य की भविष्यवाणी नहीं कर सकता था, जो केवल मनोरंजन के लिए उपयुक्त लग रहा था। अपनी खोज के आधे रास्ते में ही, डगुएरे ने, चार्ल्स शेवेलियर के साथ मिलकर, कैमरा ऑबस्क्युरा में सुधार करने के बारे में सोचना शुरू किया, हालांकि, इस संबंध में कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं किया। डागुएरे ने सहज पदार्थों से आयोडीन को क्यों चुना, इस सवाल को इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि 1812 में कोर्टोइस द्वारा खोजा गया यह तत्व अभी भी शुरुआती बिसवां दशा में एक नया पदार्थ था, जिसमें रसायनज्ञों और डॉक्टरों की दिलचस्पी थी, जिन्हें इसके लिए बहुत उम्मीदें थीं। उस समय, गे-लुसाक ने पहले से ही संबंधित हलाइड्स - क्लोरीन और ब्रोमीन की श्रृंखला में आयोडीन का स्थान निर्धारित किया था, और विभिन्न धातुओं के साथ इसके यौगिकों का अध्ययन भी किया था। डगुएरे की विधि, कैमरा ऑबस्क्युरा में सीधे तौर पर एक सकारात्मक तस्वीर देती है, इस संबंध में प्रकाश पेंटिंग के अन्य तरीकों से तेजी से भिन्न होती है: यह वाष्प की स्थिति में रासायनिक अभिकर्मकों की क्रिया पर आधारित है, और यदि वर्तमान में इस पूरी प्रक्रिया को समझाया जा सकता है फोटोग्राफिक केमिस्ट्री द्वारा हासिल की गई सफलताओं के लिए धन्यवाद, फिर भी, कोई मदद नहीं कर सकता है लेकिन इसके पहले आविष्कारक द्वारा प्रदर्शित धैर्य और चरम बुद्धि पर आश्चर्यचकित होना चाहिए। आइए डगुएरेरोटाइप की तकनीक पर चलते हैं, जिस रूप में 40 और 50 के दशक में डागुएरे के जीवन के दौरान इसका अभ्यास किया गया था। तांबे की प्लेटों को गैल्वेनिक रूप से सिल्वर किया गया, इसकी खोज के बाद पहले वर्षों में डागरेरोटाइप के लिए इस्तेमाल किया गया, इन प्लेटों के निर्माण में विशेष रूप से लगे नए कारखानों को जन्म दिया: वर्तमान में वे अब फोटोग्राफिक आपूर्ति स्टोरों में नहीं पाए जा सकते हैं, और केवल निर्माण करने वाले कारखानों में चालान। चांदी। डागुएरे प्लेटें आधा मिलीमीटर (1/50 इंच) मोटी थीं; उनका सबसे बड़ा प्रारूप 7x10 इंच था और इसे कहा जाता था एक पूरी थाली;अधिक बार उपयोग किए जाते थे आधा प्लेट। इनचश्मे के आकार और कैमरा ऑबस्क्युरा के अन्य प्रकाश-संवेदनशील स्क्रीन को निर्दिष्ट करने के लिए नामों को हमारे समय तक बनाए रखा गया है। थाली की सफाई।इस बहुत ही महत्वपूर्ण प्रारंभिक ऑपरेशन के लिए, कंघी की हुई रुई का एक स्वैब लिया गया, इतना बड़ा कि इसे ढकने वाली उंगलियां प्लेट को नहीं छूती थीं, जिसे सबसे छोटी त्रिपोली के साथ छिड़का गया था, क्योंकि रेत का कोई भी बड़ा दाना खरोंच कर सकता है और प्लेट को अनुपयोगी बना सकता है। एक कपास झाड़ू को शराब से गीला कर दिया गया था, और प्लेट की पूरी सतह पर त्रिपोली को बोर्ड पर रगड़ दिया गया था। जब प्लेट पर त्रिपोल सूख जाता है, तो इसे एक और साफ कपास झाड़ू से धोया जाता है और फिर प्लेट पर सांस ली जाती है: भाप के बादल का पूरी तरह से नियमित गोल आकार होना चाहिए, अन्यथा पॉलिशिंग फिर से शुरू होनी चाहिए। डागरेरेोटाइप की सफलता काफी हद तक इस पहले ऑपरेशन पर निर्भर करती है: यह आवश्यक है कि आयोडीन और ब्रोमीन वाष्प, जो प्लेट को प्रकाश संवेदनशीलता प्रदान करते हैं, को इसकी सतह पर यथासंभव समान रूप से वितरित किया जाए। इस पहली सफाई के बाद, प्लेट को हैंडल से जुड़े एक साबर पैड का उपयोग करके, क्रोकस के साथ एक दर्पण खत्म करने के लिए अंत में पॉलिश किया जाता है; पॉलिश करने के बाद अतिरिक्त क्रोकस को बेजर ब्रश से हटा दिया जाता है। प्लेट्स को प्रकाश संवेदनशीलता (संवेदीकरण) देना।यह प्लेट को क्रमिक रूप से आयोडीन और ब्रोमीन वाष्प की क्रिया के संपर्क में लाकर किया जाता है। संवेदीकरण के लिए, दो चीनी मिट्टी के स्नान का उपयोग किया जाता है, शीर्ष पर कांच के साथ बंद; स्नान में से एक के तल पर आयोडीन प्लेटें रखी जाती हैं, और तथाकथित की एक मोटी परत होती है ब्रोमाइड चूना।जब बाथ तैयार किया जाता है, तो प्लेट को सबसे पहले आयोडीन के संपर्क में लाया जाता है; उसी समय, आयोडीन और तापमान की मात्रा के आधार पर, प्लेट की चांदी की परत कमोबेश जल्दी से पहले हल्के पीले, फिर गहरे पीले, गुलाबी, बैंगनी, नीले और हरे और अंत में चमकीले पीले रंग में बदलने लगती है। रंग को इस अंतिम रंग में लाने के बाद, प्लेट को दूसरे स्नान पर रखा जाता है और ब्रोमीन वाष्प के संपर्क में आने तक एक पीला बैंगनी रंग प्राप्त होता है। अब संवेदनशील प्लेट एक्सपोजर के लिए तैयार है । कैमरा ऑबस्क्युरा (प्रदर्शनी) में प्लेट लगाना।पोज़ देने का समय या डागुएरेरोटाइप में तथाकथित एक्सपोज़र बहुत अलग है, लेकिन किसी भी मामले में कोलोडियन और ब्रोमोजेलेटिन प्लेटों पर फोटोग्राफी की तुलना में लगभग पचास गुना अधिक लंबा है। एक्सपोज़र समय के सटीक निर्धारण के लिए महान कौशल और ऑप्टिकल उपकरण के गुणों के अच्छे ज्ञान की आवश्यकता होती है जिसमें डागरेरोटाइप लिया जाता है। छवि विकास।प्लेट पर छवि 50 से 70 आरसी तक गरम पारा के कमजोर वाष्पों की संवेदनशील सतह पर क्रिया के कारण होती है। इस ऑपरेशन के लिए एक विशेष उपकरण के एक बॉक्स का इस्तेमाल किया गया था। जब छवि पर्याप्त रूप से विकसित हो जाती है, तो उसे लॉकर से बाहर निकाल लिया जाता है। डागुएरेरोटाइप में, अभिव्यक्ति को नियंत्रित करने का कोई तरीका नहीं है, जैसा कि कुछ अन्य तरीकों में होता है: आपको छवि को वैसा ही लेना होगा जैसा वह है, इसमें बदलाव किए बिना। छवि को ठीक करना (निर्धारण)।जब पारा के साथ विकास किया जाता है, तो छवि पहले से ही प्रकाश को सहन करने में सक्षम होती है जो परिवर्तन के बिना बहुत मजबूत नहीं होती है; लेकिन प्लेट पर बसे सिल्वर आयोडाइड और ब्रोमाइड की अधिकता को भंग करके, इसे अंत में ठीक करना आवश्यक है। डागुएरे ने सबसे पहले टेबल सॉल्ट के घोल का इस्तेमाल किया; लेकिन बाद में, हर्शल की सलाह पर, उन्होंने सोडियम सल्फेट के 10% घोल का उपयोग करना शुरू किया। फिक्सिंग घोल में दो या तीन मिनट तक डूबे रहने के बाद, प्लेट को हटा दिया जाता है और आसुत जल से धो दिया जाता है। लेकिन इस निर्धारण के बावजूद, परिणामी डागरेरेोटाइप पर छवि इतनी कमजोर है कि यह किसी भी मजबूत घर्षण के साथ आसानी से गायब हो जाती है। डागुएरेोटाइप्स की गिल्डिंग। छवि को बेहतर ढंग से मजबूत करने के साथ-साथ इसे बेहतर रंग देने के लिए, फिज़ियो ने गिल्डिंग का उपयोग करने का सुझाव दिया। एक विशेष नुस्खा के अनुसार एक सुनहरा घोल तैयार करने के बाद, इसे समान रूप से एक प्लेट पर डाला जाता है और एक अल्कोहल लैंप के साथ हल्का उबाल दिया जाता है, जिसके बाद प्लेट को ठंडे पानी में उतारा जाता है और फिर अल्कोहल के दीपक पर भी सुखाया जाता है। इस ऑपरेशन के बाद, छवि अधिक सुंदर दिखती है और इतनी मजबूत हो जाती है कि हल्का घर्षण अब इसे खराब नहीं करता है। चांदी की प्लेट पर प्राप्त डागरेरोटाइप मुख्य रूप से फोटोग्राफी के अन्य तरीकों से भिन्न होता है, क्योंकि यह एक सकारात्मक छवि है, और प्रारंभिक नकारात्मक उत्पादन नहीं करता है। एक विधि के रूप में डागरेरोटाइप ने बहुत सारी महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण खामियों का खुलासा किया, यही वजह है कि यहां वर्णित सभी जटिल तकनीकों को छोड़ दिया गया था और पहले से ही चालीसवें दशक के अंत में इस तरह की लाइट पेंटिंग को अन्य तरीकों से बदल दिया गया था, और लाइट पेंटिंग का नाम "फोटोग्राफी" में बदल गया। दरअसल, डागरेरोटाइप में कई कमियां थीं। इनमें से सबसे महत्वपूर्ण यह था कि डागुएरेरोटाइप केवल एक छवि दे सकता था - उस प्लेट पर जिसका उपयोग शूटिंग के लिए किया गया था, और हालांकि कुछ प्रतियां अत्यंत विशिष्ट और सुंदर थीं, उन्होंने उनसे प्रतियां प्राप्त करना संभव नहीं बनाया। डगुएरियोटाइप की एक और महत्वपूर्ण असुविधा इसके लिए आवश्यक सामग्रियों की उच्च लागत थी, जिसने इस पद्धति को अल्पसंख्यक की संपत्ति बना दिया। Daguerreotypes का भंडारण अपने आप में बहुत कठिन था: ऊपर वर्णित Fizeau विधि के अनुसार गिल्डिंग के साथ छवियों के निर्धारण के बावजूद, daguerreotypes को जल्दी से मिटा दिया गया था यदि उन्हें कांच के नीचे नहीं रखा गया था, और तब भी उन्हें मामलों में संग्रहीत किया जाना था। केवल इस तरह के सावधानीपूर्वक भंडारण के साथ ही डागरेरोटाइप को कई वर्षों तक संरक्षित रखा जा सकता है। यदि इसे एक फ्रेम में, दीवार पर रखा गया था, जैसा कि अब हम बिना किसी डर के फोटोग्राफिक पोर्ट्रेट के साथ करते हैं, तो थोड़ी देर के बाद सिल्वर प्लेटेड बोर्ड को काले धब्बों से ढक दिया जाता था, जो अक्सर छवि को नष्ट कर देता था और महंगे भुगतान वाले पोर्ट्रेट को लगभग बदल देता था। बेकार तांबे की थाली। इस तरह के काले धब्बे सल्फ्यूरस गैसों की प्लेट की चांदी की परत पर क्रिया के परिणामस्वरूप उत्पन्न होते हैं, जो शुद्धतम हवा में अधिक या कम महत्वपूर्ण मात्रा में मिश्रित होते हैं। यदि हम अब 40 और 50 के दशक में लिए गए डागरेरोटाइप्स पर विचार करते हैं, जो, हालांकि, कम और कम आते हैं, हम लगभग हमेशा विभिन्न आकारों और घनत्व के काले धब्बों के साथ बिंदीदार प्लेट पाएंगे, ताकि छवि को शायद ही अलग किया जा सके। डागरेरेोटाइप की बहुत बड़ी कमियाँ जिन्हें हमने सूचीबद्ध किया है, और उनमें से, विशेष रूप से, एक डागरेरेोटाइप से प्रतियां प्राप्त करने की असंभवता ने साठ के दशक में पहले से ही गुमनामी को पूरा करने के लिए अभिशप्त किया, और प्रकाश पेंटिंग के नाम में ही एक अनुस्मारक नहीं था इसके आविष्कारक डागुएरे के नाम पर। फिर भी, जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, डागुएरे पद्धति की बहुत कमियों ने प्रकाश चित्रकला की आगे की सफलता के लिए एक महत्वपूर्ण सेवा प्रदान की है। डागुएरे से पहले, कैमरा ऑबस्क्युरा ने ऑप्टिशियंस का बहुत कम ध्यान आकर्षित किया, जो इसे केवल मनोरंजन की वस्तु और बहुत धीमी गति से चलने वाली वस्तु के रूप में देखते थे। डागरेरेोटाइप का उपयोग करके प्राप्त छवियों में विशिष्टता और शुद्धता की कमी ने मौजूदा उपकरणों की अपूर्णता का संकेत दिया और गोलाकार चश्मे के उत्पादन में सुधार की इच्छा के लिए प्रेरणा थी। पहले फ्रांसीसी और बाद में अंग्रेजी ऑप्टिशियंस के प्रयासों के लिए धन्यवाद, पिनहोल कैमरों के लेंस अब लगभग पूर्ण पूर्णता पर लाए गए हैं, जो अन्य ऑप्टिकल उपकरणों में परिलक्षित होता है, जैसे कि, उदाहरण के लिए, विभिन्न स्पॉटिंग स्कोप, माइक्रोस्कोप आदि। खोज तथाकथित का तेजपोज़ देने में बहुत लंबे समय तक रुकने से और मुख्य रूप से ब्रोमीन के उपयोग से प्रेरित होकर, जिलेटिन के साथ सिल्वर ब्रोमाइड का वर्तमान मिश्रण बनाया गया है, जिससे अविश्वसनीय रूप से तेज़ छवियां प्राप्त करना संभव हो गया है।

अध्याय चतुर्थ

निपसे। - उनका जीवन और फोटो या हेलियोग्राव्योर की उनकी खोज की कहानी

Niépce के निजी जीवन के बारे में जानकारी उतनी ही खंडित और अल्प है जितनी कि Daguerre के निजी जीवन के बारे में समाचार। इस संबंध में, जैसा कि हम पहले ही कह चुके हैं, प्रकाश-पेंटिंग के दोनों आविष्कारक वर्तमान सदी के कई अन्य उल्लेखनीय लोगों की तुलना में बहुत कम भाग्यशाली थे; ताकि उनके जीवनी लेखक, अनिवार्य रूप से, खुद को उन खंडित रिपोर्टों तक ही सीमित रखें जो फोटोग्राफिक मैनुअल और पत्रिकाओं में बिखरे हुए हैं।

अपने शुरुआती वर्षों में जोसेफ नाइसफोर निएपसे का पोर्ट्रेट

जोसेफ नाइसफोर नीपसे। कार्डिनल डी "एम्बोइस। 1827। प्रिंट 1826 में बनाए गए एक हेलियोग्राफिक उत्कीर्णन से प्राप्त किया गया था।

एकेड के संग्रह से जे. एन. नीपसे की अर्धप्रतिमा। बी एस जैकोबी

जोसेफ निसेफोर नीपसे का जन्म 7 मार्च, 1765 को चेलों-ऑन-साओन (ChBlons sur SaTne) शहर में एक धनी परिवार में हुआ था, जिनके पूर्वजों ने उच्च सार्वजनिक पदों पर रहते हुए, बड़प्पन प्राप्त किया था। इस प्रकार, नीपसे परिवार पूर्व-क्रांतिकारी काल में फ्रांस के सर्वश्रेष्ठ समाज से संबंधित था। क्रांतिकारी युद्धों के दौरान, फ्रांसीसी युवाओं के बीच सैन्य-देशभक्ति की भावना में बहुत मजबूत वृद्धि और एक विदेशी युद्ध में देश को अलग करने वाली आंतरिक अशांति से मुक्ति पाने की इच्छा के इस युग में, निएप्स और उनके बड़े भाई ने प्रवेश किया सैन्य सेवा। बड़ा भाई काफी लंबे समय से सेना में था, उसे पहले से ही बिसवां दशा में कर्नल के पद पर छोड़ दिया। नीसफोर नीपसे ने लगभग तीन वर्षों तक सेना में सेवा की, और इतालवी अभियान में भाग लिया और दूसरे लेफ्टिनेंट के पद तक पहुंचे। लेकिन जल्द ही एक गंभीर बीमारी ने उन्हें सैन्य सेवा छोड़ने और एक नागरिक की तलाश करने के लिए मजबूर कर दिया। 1794 में, Niepce को नीस जिले का काउंटी गवर्नर नियुक्त किया गया, और 1801 तक इस पद पर रहे, जो उनके मामूली स्वाद के अनुरूप था। 1801 के बाद, सेवा छोड़ने के बाद, वह अपनी मातृभूमि, चेलों में चले गए, जहाँ वे अपने छोटे भाई क्लाउड के साथ बस गए, जिनकी युवावस्था दुनिया के सभी हिस्सों में लंबी यात्राओं के बीच गुज़री और कई तरह के रोमांच से भर गई। दोनों भाई, वैज्ञानिक और औद्योगिक खोजों के लिए एक जुनून से प्रतिष्ठित, एक सामान्य काम के लिए एकजुट हुए और सोना के तट पर अपने पिता की संपत्ति में बस गए, विज्ञान और व्यावहारिक प्रयोगों में लगे रहे, जो असफल नहीं थे। उन्होंने किसी प्रकार के इंजन का आविष्कार किया पाइरोफोर,गर्म हवा की मदद से अभिनय किया, और इसे पेरिस संस्थान में जमा किया, जहाँ आविष्कार को एक सराहनीय समीक्षा से सम्मानित किया गया। ऐसी खबर है कि 1805 में नीपसे बंधुओं ने उनके द्वारा आविष्कृत एक मशीन द्वारा संचालित नाव में सोना के चारों ओर यात्रा की, लेकिन इसके आगे का भाग्य पूरी तरह से अज्ञात रहा। 1811 में, भाइयों ने भाग लिया: क्लाउड पेरिस गया, और वहां से 1815 में इंग्लैंड गया, लेकिन फिर भी घनिष्ठ मित्रता ने उन्हें बांध दिया, और उन्होंने एक-दूसरे को अपने काम के बारे में सूचित करते हुए पत्र-व्यवहार किया। अपने भाई के जाने के तुरंत बाद नाइसफोर निएपसे ने शहर छोड़ दिया और अपने परिवार के साथ डी ग्रास गांव में बस गए। इस सदी के पहले वर्षों में आविष्कार किया गया, लिथोग्राफी जनता द्वारा विशेष उत्साह के साथ मिली और एक समय में एक फैशनेबल शगल बन गया। फ्रांसीसी अभिजात वर्ग के महलों में लिथोग्राफिक कार्यशालाएँ स्थापित की गईं। महिलाओं ने लिथोग्राफिक पेंसिल पर स्टॉक किया और पत्थर पर आकर्षित किया, काम की कलात्मकता की चिंता नहीं की, लेकिन नए खिलौने पर खुशी मनाई। निएपसे उन लोगों में से थे जो नए आविष्कार से प्रभावित हुए; लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि वह मामले के कलात्मक पक्ष की तुलना में अधिक औद्योगिक पक्ष में रुचि रखते थे। उन्होंने ल्योन और फ्रांस के पड़ोसी प्रांतों में लिथोग्राफिक पत्थर के सर्वेक्षण के उत्पादन के लिए अपने भाग्य का एक महत्वपूर्ण हिस्सा इस्तेमाल किया, लेकिन इन खोजों से कोई परिणाम नहीं निकला। फिर नीपसे को पत्थर को धातु से बदलने का विचार आया, और ठीक पॉलिश टिन की प्लेटों के साथ। उनके बेटे, इसिडोर नीपसे ने टिन प्लेटों के साथ अपने पिता के पहले प्रयोगों के बारे में बताया: "मेरे पिता ने अपने आविष्कार के विभिन्न वार्निशों के साथ प्लेटों को धुंधला कर दिया, फिर उन पर उत्कीर्णन लगाया, उन्हें प्रारंभिक पारदर्शी बना दिया, और यह सब प्रकाश में उजागर किया उसके कमरे की खिड़की।" बेशक, यह अभी भी एक अत्यंत अपूर्ण शुरुआत थी हेलियोग्राफ़ी।लेकिन निपसे नहीं खुद को उत्कीर्णन तक ही सीमित रखना चाहता था; वह कैमरा अस्पष्ट द्वारा दी गई छवियों को ठीक करने के लिए निकल पड़ा। जब यह उपकरण खराब हो गया, तो उन्होंने इसे दूसरे के साथ बदल दिया, और 6 मई, 1816 को उनके भाई क्लाउड को उनके जीवित पत्र ने हमें नियोजित खोज की कठिनाइयों का एक विचार दिया, साथ ही इसके द्वारा प्राप्त किए गए परिणामों के बारे में भी बताया। समय। "मैंने अपने पिछले पत्र में आपको पहले ही लिखा था कि मैंने अपने कैमरे के अस्पष्ट लेंस को तोड़ दिया है और मुझे उम्मीद है कि मैं इसे दूसरे के साथ बदल दूंगा। लेकिन मेरी उम्मीदें पूरी नहीं हुईं: इस ग्लास की फोकल लंबाई निकली बहुत छोटा, यही कारण है कि मैं इसका उपयोग नहीं कर सका "हम पिछले सोमवार को शहर में थे, लेकिन मुझे स्कूटी में भी कुछ भी उपयुक्त नहीं मिला। हम बुधवार शाम को यहां वापस आ गए, लेकिन तब से यह हर समय बादल छाए हुए हैं।" जिसने मुझे अपनी टिप्पणियों को जारी रखने की अनुमति नहीं दी। और यह मैं ही हूं, मुझे इस बात का और भी दुख है कि मुझे उनमें बहुत दिलचस्पी है। मुझे अक्सर घर छोड़ना पड़ता है, उनसे मिलने या उन्हें लेने जाना पड़ता है, और यह मेरे लिए बहुत थका देने वाला होता है सौभाग्य से। मैं स्वीकार करता हूं कि वर्तमान समय में मैं रेगिस्तान में बसना बहुत पसंद करूंगा। जब मेरा लेंस टूट गया और मैं नहीं कर सका तो मुझे कैमरे का अधिक उपयोग करना पड़ा, मैंने इसिडोर से संबंधित एक छोटे से बॉक्स में एक छेद किया, मैं आया एक सौर सूक्ष्मदर्शी से मसूर के पार, जैसा कि आप जानते हैं, हमारे दादाजी के थे बारो में। इन छोटी दालों में से एक उचित फोकल लम्बाई निकला, और इसे बॉक्स में समायोजित करके, मुझे बहुत अलग छवियां मिलीं, हालांकि व्यास में डेढ़ इंच से अधिक नहीं। यह छोटा उपकरण मेरे कार्यालय में, खुली खिड़की के पास, बाड़े के सामने है। मैंने आपको पहले से ही ज्ञात एक प्रयोग किया और कागज की एक शीट पर पूरे पोल्ट्री हाउस की एक छवि, साथ ही खिड़की के फ्रेम, खिड़की के बाहर की वस्तुओं की तुलना में कम रोशनी प्राप्त की। यह अनुभव अभी भी पूर्ण से बहुत दूर है, लेकिन वस्तुओं की छवि बहुत छोटी थी। फिर भी, मेरे तरीके की मदद से तस्वीरें लेने की संभावना मुझे लगभग सिद्ध लगती है; अगर मैं आखिरकार अपने आविष्कार को पूरा करने में सफल हो जाता हूं, तो मेरी परेशानियों में आपकी मार्मिक भागीदारी के लिए आभार व्यक्त करते हुए मैं आपको इसके बारे में बताने में संकोच नहीं करूंगा। मैं आपसे यह नहीं छिपाऊंगा कि बहुत सारी कठिनाइयाँ हैं, विशेषकर वस्तुओं के प्राकृतिक रंगों को पकड़ने में; लेकिन आप जानते हैं कि कड़ी मेहनत और बहुत धैर्य के साथ आप बहुत कुछ कर सकते हैं। आपने जो भविष्यवाणी की थी वह वास्तव में हुई। छवियों की पृष्ठभूमि काली है, जबकि वस्तुएं स्वयं सफेद हैं, या पृष्ठभूमि की तुलना में बहुत हल्की हैं।" यह पत्र सबूत के रूप में दिलचस्प है कि पहले से ही 1816 में नीपसे लाइट पेंटिंग की खोज के बहुत करीब था। सौभाग्य से, न तो वह और न ही डगुएरे पेशेवर वैज्ञानिक थे। खुद को लगभग एक साथ एक कठिन कार्य निर्धारित करने के बाद, निस्संदेह, उन्हें संदेह भी नहीं था कि वे अनुसंधान के कांटेदार मार्ग को फिर से शुरू कर रहे थे, जो पहले से ही सेल्सियस, फैब्रिकियस और पोर्टा से लेकर हम्फ्री डेवी तक कई वैज्ञानिकों द्वारा कवर किए गए थे, जिन्होंने असफल रूप से सभी को समाप्त कर दिया था। विज्ञान के धन को केवल इस निष्कर्ष पर पहुंचने के लिए कि समस्या अघुलनशील है। शायद अगर डागुएरे और नीपसे को थकाऊ प्रयासों और निराशाओं की इस लंबी यात्रा का अंदाजा होता, तो वे अपने पूर्ववर्तियों की तरह उद्यम की कठिनाई से पहले पीछे हट जाते, या इसे अप्राप्य के रूप में भी पहचान लेते। लेकिन एक एक उग्र कलाकार था, कला के प्रति प्रेम में, दूसरा एक व्यावहारिक व्यवसायी था, और दोनों अथक साधक थे, जिन्होंने पीटा रास्ता छोड़ दिया और सफलता प्राप्त करने के लिए आने वाली कठिनाइयों से शर्मिंदा नहीं थे। निएपसे द्वारा क्लॉड को लिखे गए उनके उपरोक्त पत्र की अवधि में प्रयोगों के प्रदर्शन में किस पदार्थ का उपयोग किया गया था, इसका कोई स्पष्टीकरण दोनों भाइयों के पत्राचार में नहीं है। हालांकि, यह ज्ञात है कि विभिन्न उपयुक्त पदार्थों की तलाश में, नीपसे ने फेरिक क्लोराइड, मैंगनीज पेरोक्साइड, गुआएक राल, फास्फोरस और अन्य की ओर रुख किया, जब तक कि उन्होंने अपना ध्यान डामर पर नहीं लगाया। यह काला पदार्थ कैस्पियन और विशेष रूप से मृत सागर के तट पर पाया जाता है; यह कुछ तरल तेलों में, तारपीन, लैवेंडर सार, साथ ही ईथर और पेट्रोलियम में घुलनशील है। प्रकाश के प्रभाव में, यह पदार्थ ऑक्सीकृत हो जाता है, अघुलनशील हो जाता है और फीका पड़ जाता है। Niepce ने लैवेंडर सार में सूखे डामर को भंग कर दिया, इस प्रकार एक मोटी वार्निश प्राप्त की, जिसके साथ उसने एक कपास झाड़ू का उपयोग करके समान रूप से एक तांबे या प्यूटर प्लेट को सूंघा। एक डामर समाधान के साथ लेपित एक प्लेट को कैमरे के अस्पष्ट में डाला गया था। लेकिन पहले नीएपसे ने अपनी प्लेट को मध्यम गर्मी के अधीन किया; नतीजतन, प्लेट अगोचर डामर पाउडर की एक तंग-फिटिंग परत के साथ कवर किया गया था। प्लेट को कैमरा ओबस्क्युरा में रखने और कुछ देर वहीं रखने के बाद, उस पर एक बहुत स्पष्ट छवि नहीं दिखाई दी, जिसे ठीक करने के लिए नीपसे ने प्लेट को दस मात्रा वाले तेल के साथ एक मात्रा लैवेंडर एसेंस के मिश्रण से धोया। उसने थाली को पानी से अच्छी तरह धोकर उसकी प्रक्रिया पूरी की। इस तरह से प्राप्त छवि में, प्रकाश स्थान वस्तु के प्रबुद्ध भागों के अनुरूप होते हैं, और अंधेरे स्थान छाया के अनुरूप होते हैं। पेनम्ब्रा उन क्षेत्रों के अनुरूप था जहां डामर, जो आधे प्रकाश के प्रभाव में कम घुलनशील हो गया था, केवल प्लेट के क्रमिक प्रसंस्करण द्वारा आंशिक रूप से हटाया जा सकता था, ताकि इन स्थानों पर राल की अधिक या कम मोटी परत बनी रहे। नंगे धातु द्वारा निर्मित स्पेक्युलैरिटी को हटाना चाहते हैं, जिसने छवि की स्पष्टता को बहुत नुकसान पहुंचाया, निएपसे ने धातु की सतह को पहले आयोडीन वाष्प और फिर सोडियम सल्फेट के साथ बदलने की कोशिश की, लेकिन सफल नहीं हुआ। एक कैमरे के अस्पष्ट द्वारा दी गई बाहरी वस्तुओं की छवियों को प्राप्त करने से संतुष्ट नहीं, निएपसे ने अपने रिकॉर्ड को मुद्रण के लिए उपयुक्त बोर्डों में बदलने का विचार किया। ऐसा करने के लिए, उसने प्लेट की सतह को एसिड की क्रिया के लिए उजागर किया, जिसने धातु को उन जगहों पर खा लिया जहां बाद वाला उजागर हुआ, और डामर द्वारा संरक्षित स्थानों में उस पर कार्य नहीं किया। फिर उसने डामर को राख से साफ किया और इस तरह एक उत्कीर्णन बोर्ड प्राप्त किया। निपसे ने ऐसे बोर्डों को प्रिंट करने के लिए लागू करने की कोशिश की। जैसा कि अपने काम की शुरुआत में, उन्होंने डामर प्लेटों को उत्कीर्णन के साथ कवर किया, जिसे उन्होंने पहले से पारदर्शी बना दिया और प्लेट को उत्कीर्णन के साथ प्रकाश में उजागर किया, और बोर्डों पर पुनरुत्पादित चित्र प्राप्त किए। ये निएपसे द्वारा प्राप्त अंतिम परिणाम थे। बिना किसी संशय के, हेलियोग्राफी, जैसा कि आविष्कारक ने अपनी खोज कहा, विशेष रूप से उपयोगी व्यावहारिक अनुप्रयोग नहीं हो सकते थे। कैमरे में अत्यधिक धीमेपन के साथ चित्र लिए गए थे: आमतौर पर प्लेट को छह से आठ घंटे तक इसमें रखना पड़ता था। यह स्पष्ट है कि इतने लंबे समय में, शूट की जा रही वस्तुओं के प्रकाश में कई बार परिवर्तन करने का समय था, इसलिए छवि में प्रकाश और छाया का सही स्थान नहीं था। हेलिओग्राव्योर के लिए, नीएपसे प्लेटों पर केवल बहुत उथली रेखाएँ प्राप्त की गईं; इसलिए, मुद्रित उत्कीर्णन बहुत कमजोर निकला, ताकि बोर्ड की कोई स्पष्ट छाप प्राप्त करने के लिए, उत्कीर्णन को छेनी से काम करने देना आवश्यक हो। इसलिए, 1826 में, नीपसे ने अपने दोस्त, प्रसिद्ध पेरिस के उत्कीर्णक लेमेत्रे को ऐसी कई प्लेटें भेजीं, जिन्होंने सत्तर के दशक के अंत में अपनी मृत्यु तक प्रकाश मुद्रण के इन पहले नमूनों को रखा और बाद में संस्थान के अभिलेखागार में स्थानांतरित कर दिया गया। इस प्रकार, पहली नज़र में, Niépce द्वारा प्राप्त परिणाम बहुत औसत दर्जे का लग सकता है। लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि यह परिणाम, चाहे कितना भी महत्वहीन क्यों न हो, पूरी तरह से निएपसे का है। शब्द के सही अर्थों में उनका कोई पूर्ववर्ती नहीं था, जो उनके लिए रास्ता साफ करता। इसके अलावा, हम पहले से ही जानते हैं कि Niepce विशेष वैज्ञानिक ज्ञान से लैस नहीं था, और इस सब को ध्यान में रखते हुए, यह माना जाना चाहिए कि उसका बीस साल का शोध एक निर्विवाद वैज्ञानिक योग्यता है। जैसा कि हो सकता है, 1826 के आसपास निएपसे ने पहले ही अपने हेलियोग्राव्योर का आविष्कार कर लिया था। जाहिर है, वह आधे रास्ते में नहीं रुका और समय के साथ बेहतर परिणाम हासिल करने की उम्मीद नहीं खोई। इस तरह के एक अच्छे उपकरण का एक ऑप्टिकल उपकरण प्राप्त करने की इच्छा रखते हुए, कम से कम इस तरफ से वह अपने शोध को ठीक से प्रस्तुत कर सकता है, 1826 में आविष्कारक ने अपने बड़े भाई को पेरिस के सर्वश्रेष्ठ ऑप्टिशियन चार्ल्स शेवेलियर से तथाकथित मेनिस्कस प्रिज्म खरीदने का निर्देश दिया, जो उस समय ही प्रकट हुए थे। इस आदेश को पूरा करते हुए, कर्नल नीपसे ने शेवेलियर के साथ एक बातचीत में समझाया कि उनके भाई के लिए मेनिस्कस प्रिज्म की जरूरत थी, जो प्लेट पर कैमरा ऑब्स्कुरा द्वारा दी गई छवियों को ठीक करने में कामयाब रहे। स्टोर में मौजूद लोगों ने, जैसा कि पाठक पहले से ही जानते हैं, इस संदेश को एक कल्पित कहानी के रूप में लिया, लेकिन स्वयं शेवेलियर, जो तब पहले से ही डगुएरे से परिचित थे और कुछ हद तक कैमरा अस्पष्ट की छवियों को ठीक करने के अपने प्रयासों में पहल की, संदेश पर प्रतिक्रिया व्यक्त की विश्वास के साथ कर्नल नीपसे की। अपने भाई का पता लिखने के बाद, इस यात्रा के कुछ ही समय बाद वे दागुएरे गए, और उन्हें नीपसे के साथ लिखित संबंधों में प्रवेश करने की सलाह देने लगे; लेकिन कलाकार, जाहिर तौर पर उस समय पहले से ही अपनी जांच के लक्ष्य के करीब पहुंच रहे थे, जिसमें बहुत समय और श्रम भी लगता था, पहले तो उन्होंने इस सलाह का पालन नहीं किया। हालाँकि, शेवेलियर ने अपने दम पर जोर दिया, और उनके प्रयासों का फल यह था कि डागुएरे ने आखिरकार एक अज्ञात आवेदक को लिखने का फैसला किया। यह पत्राचार पहले निएपसे की अत्यधिक अविश्वसनीयता के कारण असामान्य रूप से सुस्त था, लेकिन बाद में, उत्कीर्णन लेमेत्रे से डागुएरे के बारे में पूछताछ करने के बाद, इस डर से कुछ हद तक शांत हो गया कि उसके काम का फल उससे छीन लिया जा सकता है, पत्राचार कुछ हद तक पुनर्जीवित हो गया, और अंत में निएपसे ने डागुएरे को अपनी एक हेलियोग्राफिक प्लेट भेजने का फैसला किया। दोनों आविष्कारकों की पहली व्यक्तिगत मुलाकात, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, 1827 में हुई थी, जब नीपसे के भाई क्लाउड, जो बहुत बीमार थे, ने उन्हें लंदन बुलाया। इस पहली मुलाकात का कोई विशेष परिणाम नहीं निकला, सिवाय इसके कि डागुएरे नीएपसे की अविश्वसनीयता को काफी हद तक दूर करने में सफल रहे। लंदन में रहते हुए, निएपसे ने ब्रिटिश रॉयल सोसाइटी ऑफ साइंसेज (ब्रिटिश एसोसिएशन ऑफ साइंसेज) को अपनी खोज के बारे में एक नोट जमा करने का फैसला किया, जिसके लिए वह उस समय के जाने-माने अंग्रेजी वनस्पतिशास्त्री बाउर के पास गए, जिन्हें उन्होंने विचार के लिए अपनी प्लेटें दीं। . हालाँकि, नीपसे ब्रिटिश समाज के मूल नियम को प्रस्तुत नहीं करना चाहते थे, जिसके अनुसार उनके सामने प्रस्तुत किसी भी खोज को सार्वजनिक किया जाना चाहिए। आविष्कारक के इनकार के कारण, समाज ने उसके आवेदन पर विचार करना संभव नहीं समझा। शायद, इससे कुछ नाराज़ होकर, 1829 में फ़्रांस लौटने पर, नीपसे ने फिर से डागुएरे का दौरा किया और इस बार उसे साथ मिला और उस पर इतना भरोसा किया कि वे अपने सामान्य लक्ष्य की अंतिम उपलब्धि के लिए एक साझेदारी खोजने पर सहमत हुए और उन्हें औपचारिक रूप दिया एक नोटरी शर्त के साथ संघ। यह दस्तावेज़, जो फोटोग्राफी के इतिहास के लिए रुचि से रहित नहीं है, हम यहाँ कुछ संक्षिप्त रूपों के साथ उद्धृत करेंगे: "अधोहस्ताक्षरी जोसेफ निसेफोर निएपसे के बीच अनंतिम समझौते के लिए आधार, चालोंस-ऑन-साओन में रहने वाले ज़मींदार, विभाग में Saone-Loire, एक ओर, और M. लुइस जीन मैंडे डागुएरे, चित्रकार, Légion d'Honneur के सदस्य और डायोरमा के प्रबंधक, पेरिस में रहने वाले, डायोरमा की इमारत में, दूसरी ओर, जिनके पास उन्होंने आपस में जिस साझेदारी की कल्पना की थी, उसे आपस में स्थापित करने के लिए, निम्नलिखित प्रारंभिक शर्त का निष्कर्ष निकाला: नीपसे, एक विशेष साधन की मदद से, ड्राइंग का सहारा लिए बिना, प्रकृति द्वारा प्रस्तुत विचारों को रखने की इच्छा रखते हुए, प्राप्त करने के लिए कई प्रयोग और शोध किए। पूर्वोक्त खोज। यह अंतिम कैमरा ऑबस्क्युरा के साथ प्राप्त छवियों का तेजी से पुनरुत्पादन है। श्री डागुएरे, जिनके लिए पूर्वोक्त श्री नीपसे ने अपनी खोज के बारे में सूचित किया, ने उत्तरार्द्ध के महत्व की सराहना की (विशेष रूप से यह महत्वपूर्ण सुधार के अधीन है) और इस सुधार को प्राप्त करने के लिए श्री निपसे को उनके साथ एकजुट होने के लिए आमंत्रित किया और उन सभी लाभों का आनंद लेने के लिए जो इस नई प्रजाति के उद्योग से हो सकते हैं। मेसर्स के बीच। नीपसे और डागुएरे, फर्म नाम "निप्स-डागुएरे" के तहत व्यावसायिक आधार पर एक साझेदारी स्थापित की गई है संयुक्त कार्यश्री नीपसे द्वारा की गई पूर्वोक्त खोज पर और श्री डागुएरे द्वारा सुधार किया गया। "इस समझौते के आगे के खंडों ने आवश्यकता व्यक्त की कि, इसके हस्ताक्षर के बाद, अनुबंध करने वाले पक्ष एक-दूसरे को अपने रहस्य प्रकट करते हैं, उन्हें बताए बिना, हालांकि, बाहर किसी को भी , हर्जाने के भुगतान के दर्द के तहत, और साझेदारी के संगठन के लिए प्रक्रिया भी निर्धारित की, लाभ का विभाजन जो उनकी कंपनी से हो सकता है, आदि। जिस समझौते का हमने हवाला दिया है, वह डागुएरे और नीपसे द्वारा हस्ताक्षरित है, जिसे 5 मार्च को देखा गया था। , 1830 चेलों-ऑन-साओन में एक नोटरी द्वारा। यह दस्तावेज़ हमें इस अर्थ में महत्वपूर्ण लगता है कि यह विवाद को निपटाने में मदद करता है कि क्या नीपसे को प्रकाश चित्रकला का एकमात्र सच्चा आविष्कारक माना जाना चाहिए, जो सभी योग्यताओं से डगुएरे को वंचित करता है, या साझा करने के लिए उनके बीच समान रूप से खोज की ख्याति है, जहां हम भौतिक लाभ के बारे में बात कर सकते हैं। यह संभावना है कि इस तरह के गोदाम का एक व्यक्ति यह सुनिश्चित किए बिना अनुबंध समाप्त करने का निर्णय लेगा शुद्धउद्घाटन में प्रधानता, उसका कोई अधिकार नहीं है। डागुएरे, उसी जानकारी के अनुसार, एक पूरी तरह से अलग चरित्र का व्यक्ति था। सबसे पहले, एक कलाकार, जो कला के प्रति उत्साही रूप से समर्पित था, उसने अपनी खोज में कला की विजय की मांग की, न कि उद्योग की। यही कारण है कि डागुएरे ने अपने लक्ष्य को प्राप्त कर लिया, चित्र और परिदृश्य पर बस गए, जबकि निपसे ने अपने काम की शुरुआत से ही व्यावसायिक प्रकृति के मुख्य रूप से व्यावहारिक लक्ष्यों का पीछा किया: उन्होंने महंगे लिथोग्राफिक पत्थर को दूसरी सामग्री से बदलने की कोशिश की और इस तरह स्थानापन्न लिथोग्राफी, जो उस समय एक लाभदायक व्यवसाय प्रतीत होता था। लेकिन नैतिक चरित्र में इसी अंतर ने शायद उनके बीच एक गठबंधन के निष्कर्ष की सुविधा प्रदान की। हालाँकि, नीपसे लाइट पेंटिंग की खोज का जश्न देखने के लिए जीवित नहीं थे। 1831 में चेलों में लौटते हुए, 5 जुलाई, 1833 को 68 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई, और कहा जाता है कि उनके अंतिम घंटों को इस चेतना से जहर दिया गया था कि उन्होंने अपने जीवन के सर्वश्रेष्ठ वर्षों को खो दिया था और विरासत का हिस्सा बर्बाद कर दिया था। अपने बच्चों की, विशेष रूप से महत्वपूर्ण परिणाम प्राप्त किए बिना। लेकिन निकटतम भावी पीढ़ी ने प्रकाश चित्रकला के रचनाकारों में से एक की खूबियों की काफी सराहना की, और 22 जून, 1885 को, चेलोन शहर में, उनकी मातृभूमि में अंतर्राष्ट्रीय सदस्यता द्वारा उनके लिए एक स्मारक बनाया गया। पहले से ही डागरेरेोटाइप में, और इससे भी अधिक स्पष्ट रूप से टैलबोट टाइप में, किसी भी फोटोग्राफिक प्रक्रिया के मूल, कार्डिनल क्षण, जो आज भी इसका हिस्सा हैं, फोटोग्राफिक विधियों की विविधता की परवाह किए बिना, स्पष्ट किए गए हैं। उनकी उपस्थिति के ऐतिहासिक क्रम में इन विधियों के हमारे विवरण को जारी रखते हुए, हमें प्रत्येक विधि के लिए इन क्षणों की विशेषताओं पर ध्यान देना होगा, लेकिन अब हम उनकी सामान्य गणना की शुरुआत करते हैं। ये क्षण इस प्रकार हैं: 1) संवेदीकरण,या एक सहज सतह तैयार करना। 2) प्रदर्शनी,या इमेजिंग के लिए कैमरे में तैयार सहज सतह को रखना। एक्सपोजर, यानी प्लेट की रोशनी की अवधि, कई स्थितियों पर निर्भर करती है। उनमें से पहले स्थान पर प्रकाश की शक्ति का कब्जा है, अर्थात तथाकथित की संख्या रासायनिककिरणें जो रसायनों की आणविक अवस्था पर कार्य कर सकती हैं। यह बल वर्ष के अलग-अलग समय और दिन के अलग-अलग घंटों में समान नहीं होता है। इस प्रकार, यह जून में सबसे मजबूत और दिसंबर में सबसे कमजोर, दोपहर में सबसे मजबूत और इसके निकटतम घंटे और बाकी दिनों में सबसे कमजोर है। इसके अलावा, एक्सपोजर का समय प्रकाश-संवेदनशील सतहों के रासायनिक गुणों पर भी निर्भर करता है। अंत में, कैमरा और लेंस का उपकरण ही इसकी अवधि को प्रभावित करता है। इस सब से यह पता चलता है कि एक्सपोजर समय के लिए कोई स्पष्ट नियम नहीं दिया जा सकता है, और यह कौशल इस समय को निर्धारित करने में एक प्रमुख भूमिका निभाता है। 3) अभिव्यक्तिकैमरे में ली गई तस्वीर। अधिक या कम लंबे समय तक एक्सपोज़र के बाद कैमरे से हटाई गई प्रकाश-संवेदनशील सतह पर, नकारात्मक छवि या तो बहुत कमजोर होती है या बिल्कुल भी ध्यान देने योग्य नहीं होती है। इस छवि को प्राप्त करने के लिए, प्रकाश-संवेदनशील सतह के गुणों के आधार पर, विभिन्न रसायनों के समाधान का उपयोग करके इसे विकसित करना आवश्यक है। 4) निर्धारण,या परिणामी छवि को ठीक करना। कैमरे से बाहर निकाली गई प्रकाश-संवेदी सतह, जिस पर विकसित छवि बनी हुई है, प्रकाश के रासायनिक प्रभाव के संपर्क में रहती है और उन जगहों पर जहां वस्तु की छवि नहीं गिरी; इसलिए, प्रकाश की क्रिया के संपर्क में आने वाली प्रकाश-संवेदनशील सतह पर, छवि को गायब हो जाना चाहिए, आसपास की पृष्ठभूमि में धुंधला हो जाना चाहिए। इसलिए, सतह को इस तरह से उपचारित करना आवश्यक है कि यह अब प्रकाश किरणों से रासायनिक रूप से प्रभावित न हो सके। इस प्रयोजन के लिए, छवि को फिक्सिंग या फिक्सेशन किया जाता है। पंज) मोड़,या एक बेहतर रंग की छवि के लिए एक संदेश। आमतौर पर परिणामी नकारात्मक छवि का रंग अप्रिय रूप से लाल होता है; अधिक सुखद रंग प्राप्त करने के लिए - जो एक ही समय में छवि को और अधिक विशिष्ट बनाता है - और एक मोड़ का सहारा लेता है; और अंत में 6) परिसंचरण,या एक सकारात्मक छवि प्रिंट करना। हालांकि, अंतिम लक्ष्य के रूप में सकारात्मकता की छपाई और संपूर्ण फोटोग्राफिक प्रक्रिया के परिणाम को एक अलग प्रक्रिया में अलग किया जाता है, जो बदले में कई चरणों में टूट जाती है: रेडी-मेड; 2) निर्मित कागज को उस पर रखे गए नकारात्मक के साथ तथाकथित में रखा गया है कॉपी फ्रेमऔर प्रकाश को उजागर करें; 3) मुद्रित छवि को एक सुंदर रंग देने के लिए, यह एक मोड़ के अधीन है; 4) पहले से चित्रित छवि को एक फिक्सिंग समाधान के साथ संसाधित किया जाता है ताकि यह प्रकाश के आगे के संपर्क से अपरिवर्तित रहे; 5) समाप्त सकारात्मक को पानी से अच्छी तरह से धोया जाता है, सुखाया जाता है और कार्डबोर्ड पर चिपकाया जाता है।

अध्याय वी

फोटो। - अपने अस्तित्व के पहले पचास वर्षों में लाइट पेंटिंग द्वारा की गई प्रगति। - फोटोग्राफी की वर्तमान स्थिति

डागरेरेोटाइप की उपर्युक्त महत्वपूर्ण कमियां, और उनके बीच, मुख्य रूप से एक बार प्राप्त छवि को पुन: प्रस्तुत करने की असंभवता, नई खोजों और नए तरीकों के उपयोग के लिए तत्काल कारण के रूप में कार्य करती है, और लाइट पेंटिंग को अब अपना त्वरित रूप से अपनाया गया नाम मिल गया है। तस्वीरें,जिसमें अब इसके पहले आविष्कारक के नाम का स्मरण नहीं है। फोटोग्राफी की वर्तमान स्थिति के विवरण की ओर मुड़ने से पहले, हम ऐतिहासिक क्रम में, प्रकाश चित्रकला के तरीकों में क्रमिक सुधारों की सूची बनाते हैं, जिसके द्वारा यह वास्तव में शानदार परिणाम प्राप्त करता है। हम पहले ही देख चुके हैं कि डगुएरे की खोज के प्रकाशन के कुछ ही समय बाद, अंग्रेजी भौतिक विज्ञानी फॉक्स टैलबोट ने पेरिस अकादमी, अरागो के सचिव को एक बयान भेजा, जिसमें उन्होंने दावा किया कि वह पहले व्यक्ति थे जिन्होंने एक द्वारा प्राप्त छवियों को पुन: पेश करने का एक तरीका खोजा था। कैमरा ऑब्सक्यूरा। लेकिन टैलबोट की प्रधानता का दावा परिस्थितियों से समर्थित नहीं है। यह ज्ञात है कि पहले से ही 1827 में, जबकि लंदन में, निएपसे ने वनस्पतिशास्त्री बाउर को अपनी हेलियोग्राफिक प्लेटें दिखाईं और यहां तक ​​​​कि ब्रिटिश रॉयल सोसाइटी के नोटों को भी प्रस्तुत किया, जो बाद में विचार के लिए स्वीकार नहीं किए गए थे। इसलिए, इस धारणा में कुछ भी अविश्वसनीय नहीं है कि लाइट पेंटिंग का विचार टैलबोट को पहले से ही प्राप्त परिणामों से परिचित होने के बाद आया था। लेकिन जैसा भी हो सकता है, टैलबोट के पास कैमरे के अस्पष्ट में पुन: प्रस्तुत की गई छवि से कितनी भी प्रतियां प्राप्त करने की एक विधि है। टैलबोट की विधि, जिसे तब कहा जाता है टैलबोट प्रकार,इसमें निम्न शामिल थे: उन्होंने सबसे अच्छे ग्रेड के कागज के एक टुकड़े को पहले सिल्वर नाइट्रेट के घोल में डुबोया, और फिर पोटेशियम आयोडाइड के घोल में सुखाने के बाद उसे सिल्वर नाइट्रेट और टैनिक एसिड के घोल से धोया, जिसके बाद यह शीट को ट्रांसमिसिव पेपर की शीटों के बीच सुखाया गया और इस प्रकार पेपर प्राप्त किया गया, जिसे टैलबोट कहा जाता है कैलोटाइपिक।इस तरह से तैयार की गई शीट को उन्होंने एक मिनट के लिए कैमरे के सामने रखा। कैमरे से निकाले गए कागज़ पर, पहले तो कोई छवि प्राप्त नहीं हुई, लेकिन एक की आवश्यकता थी प्रदर्शनटैनिक एसिड सिल्वर का घोल। ताकि छवि गायब न हो जाए, टैलबोट हल किया गयाइसे पोटेशियम ब्रोमाइड के घोल के साथ पानी से धोकर सुखा लें। इस तरह से तैयार किए गए चित्र पारदर्शी थे, और उनके नीचे कैलोटाइप पेपर की नई शीट रखकर और उन्हें प्रकाश में लाकर तस्वीरें लेना संभव था। टैलबोट द्वारा प्राप्त छवियां मॉडल के प्रबुद्ध क्षेत्रों में अंधेरे थीं और इसके विपरीत - अंधेरे में प्रकाश; मुद्रित प्रतियों पर, वस्तु की रोशनी फिर से सामान्य निकली। यह इस समय से था कि अवधारणाओं के बीच भेद नकारात्मकऔर सकारात्मक।लेकिन टैलबोट-प्रकार की छवियां अस्पष्ट और अस्पष्ट थीं, क्योंकि यहां तक ​​​​कि सबसे अच्छे कागज में हमेशा इसकी सतह पर धक्कों और खुरदरापन होता है, जो नग्न आंखों के लिए मुश्किल से ध्यान देने योग्य होता है, लेकिन छवि को खराब करता है। इसलिए, ब्लैंकर्ट-एवरर्ड और अन्य लोगों द्वारा किए गए सुधारों के बावजूद, टैलबोट प्रकार लंबे समय तक फोटोग्राफिक अभ्यास में नहीं रह सका। कागज, जो निगेटिव बनाने के लिए अनुपयुक्त निकला, को दूसरी सामग्री से बदलना पड़ा। कांच पर रुकना स्वाभाविक था, क्योंकि अंदर अच्छी किस्मेंइसकी एक त्रुटिहीन चिकनी सतह है, जिस पर कोई धक्कों और खुरदरापन नहीं है जो नकारात्मक को खराब कर सकता है। दूसरी ओर, पॉलिश ग्लास, हालांकि यह मामूली दोष के बिना एक सामग्री है, सीधे प्रकाश के प्रति संवेदनशील नहीं बनाया जा सकता है, लेकिन पहले प्रकाश के प्रति संवेदनशील चांदी के लवण को अवशोषित करने में सक्षम किसी पदार्थ के साथ लेपित होना चाहिए। इसलिए उपस्थिति तस्वीरेंपर एल्बुमिन,या गिलहरी।इस पद्धति के साथ प्रक्रिया काफी लंबी है, लेकिन परिणामी सकारात्मक तस्वीर की सबसे पतली रेखाओं में बेहद अलग हैं। नकारात्मक के लिए कांच की प्रारंभिक पूरी तरह से सफाई और धुलाई के बाद, निम्नलिखित मिश्रण तैयार किया जाता है: चिकन प्रोटीन 1000 भाग, पोटेशियम आयोडाइड 10 भाग और शुद्ध आयोडीन 1/2 भाग; प्रोटीन को झाग में हिलाया जाता है, एक दिन के लिए खड़े रहने दिया जाता है, फिर सूखा जाता है और एक चौथाई पानी डाला जाता है। कांच पर समान रूप से प्रोटीन फैलाना काफी मुश्किल काम है। इसे थोड़ा नम करने के लिए आपको पहले कांच पर सांस लेनी चाहिए, फिर बीच में प्रोटीन डाला जाता है और जब यह कांच पर समान रूप से फैल जाता है, तो अतिरिक्त निकल जाता है। एल्बुमिन परत को 100 भाग आसुत जल में सिल्वर नाइट्रेट के 8 भागों और क्रिस्टलीय एसिटिक एसिड के 10 भागों के घोल वाले स्नान में डुबो कर संवेदनशील बनाया जाता है। एक मिनट या उससे अधिक समय तक डूबे रहने के बाद, सतह को पानी से धो दिया जाता है और गिलास उपयोग के लिए तैयार हो जाता है। कांच को फिर एक कैसेट में रखा जाता है और कैमरे के अस्पष्ट में रखा जाता है। पानी के प्रति 1000 भागों में टैनिक एसिड के 7 भागों के घोल में नकारात्मक विकसित किया जाता है, और सोडियम सल्फेट के 10% घोल में तय किया जाता है, जिसके बाद नकारात्मक को ताजे पानी से अच्छी तरह से धोया जाता है। चूंकि एल्बुमिन विधि धीमी है, इसे जल्द ही तथाकथित द्वारा बदल दिया गया कोलोडियन,आज तक संरक्षित उन मामलों में जहां छवि की विशेष स्पष्टता और सटीकता के लिए उत्पादन की गति को प्राथमिकता दी जाती है। एक फोटोग्राफिक कोलोडियन सल्फ्यूरिक ईथर के साथ 40 डिग्री अल्कोहल के मिश्रण के 70 स्पूल में रैटलिंग कॉटन या पाइरोक्सिलिन के एक या दो स्पूल का घोल है। इस घोल में एक निश्चित मात्रा में आयोडाइड और अमोनियम, सोडियम और कैडमियम के ब्रोमाइड लवण मिलाए जाते हैं। नेगेटिव के लिए लिए गए ग्लास को ध्यान से साफ करने के बाद, यह कोलोडियन से उसी तरह से सराबोर हो जाता है जैसा कि हमने एल्ब्यूमिन के साथ देखा था। कांच पर कोलोडियन का एक समान अनुप्रयोग एक बहुत ही महत्वपूर्ण ऑपरेशन है और इसके लिए निपुणता और कौशल की आवश्यकता होती है। यह एक कमजोर पीली रोशनी से रोशन एक अंधेरी प्रयोगशाला में किया जाता है, क्योंकि कोलोडियन का संवेदीकरण तुरंत अनुसरण करता है। आसुत जल में सिल्वर नाइट्रेट के 9% घोल में पोटेशियम आयोडाइड की थोड़ी मात्रा और नाइट्रिक एसिड की दो बूंदों को मिलाकर संवेदीकरण किया जाता है। संवेदीकरण तब बंद हो जाता है जब कोलोडियन की सतह अपनी तैलीय उपस्थिति खो देती है और सभी बिंदुओं पर समान रूप से गीली हो जाती है। गीले कांच को कक्ष में स्थानांतरित कर दिया जाता है और उसमें उजागर किया जाता है। पूरा होने पर, कांच को तुरंत विकास के लिए प्रयोगशाला में स्थानांतरित कर दिया जाता है, और इसे फेरस सल्फेट के पांच भागों, क्रिस्टलीय एसिटिक एसिड के दो भागों और आसुत जल के प्रति सौ भागों में अल्कोहल के ढाई भागों के घोल से धोया जाता है। जब छवि विकसित हो जाती है, तो कांच को उसकी सतह से अतिरिक्त तरल निकालने की अनुमति देने के लिए जल्दी से झुकाया जाता है। यदि छवि, जब प्रकाश में देखी जाती है, बल्कि कमजोर लगती है, तो इसे निम्नलिखित घोल से बढ़ाया जाता है: पाइरोगैलिक एसिड के 4 भाग और क्रिस्टलीय एसिटिक एसिड के 10 भाग आसुत जल के प्रति 100 भागों में। छवि को ठीक करना सोडियम सल्फेट के 10% समाधान के साथ किया जा सकता है, लेकिन प्रक्रिया की धीमी गति के कारण, इसे अक्सर पोटेशियम हाइड्रॉक्साइड के समाधान से बदल दिया जाता है। यह समाधान बहुत जहरीला है और इसके साथ काम करते समय, यह निरीक्षण करना आवश्यक है कि हाथों पर कोई घर्षण, गड़गड़ाहट आदि नहीं है। लघु जोखिम के मामले में, गीले कोलोडियन पर फोटोग्राफी की विधि दूसरों से काफी बेहतर है , लेकिन बदले में हीन ब्रोमोजिलेटिन प्लेटों पर तस्वीरें।इन प्लेटों को ब्रोमाइड और आंशिक रूप से सिल्वर आयोडाइड के साथ पिघले हुए जिलेटिन के पायस के गठन से तैयार किया जाता है। इन प्लेटों का उत्पादन फैक्ट्री तरीके से किया जाता है और इसलिए इन्हें फोटोग्राफिक सप्लाई स्टोर्स में रेडीमेड खरीदा जाता है। ब्रोमोजेलेटिन प्लेटों के निम्नलिखित बहुत महत्वपूर्ण लाभ हैं: 1) उन्हें शुष्क अवस्था में स्टॉक में बहुत लंबे समय तक संग्रहीत किया जा सकता है; 2) उनके पास अत्यधिक प्रकाश संवेदनशीलता है, जिससे वे अपेक्षाकृत कम रोशनी में तस्वीर लेना संभव बनाते हैं, साथ ही उन वस्तुओं से चित्र लेते हैं जो गति में एक सेकंड के एक हजारवें हिस्से तक होती हैं; 3) एक प्लेट जो एक बार कैमरे में आ जाती है, एक अव्यक्त छवि को बहुत लंबे समय तक बनाए रखती है, ताकि फोटोग्राफ के दो साल बाद भी छवि को विकसित करना संभव हो। एक्सपोजर का समय, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, प्लेटों की अत्यधिक संवेदनशीलता के कारण कम से कम हो गया है। हाल के दिनों में अभिव्यक्ति के लिए, सबसे आम समाधान निम्नलिखित है: पानी 360 भाग, सोडियम कार्बोनेट 60 भाग, सोडियम सल्फेट 30 भाग और हाइड्रोक्विनोन 4 भाग। फिक्सिंग घोल में 200 भाग गर्म पानी, 60 भाग सोडियम सल्फेट, 10 भाग साधारण फिटकरी और 1 भाग साइट्रिक एसिड होता है। माना जाता है कि हल्की पेंटिंग के तरीकों में से केवल गीले कोलोडियन और सूखी ब्रोमोजेलेटिन प्लेटों पर फोटोग्राफी आज तक बची हुई है। तदनुसार, फोटोग्राफी का उत्पादन वर्तमान में दो रूपों में होता है: 1) अचल,एक स्थिर कार्यशाला, एक स्थायी प्रयोगशाला, आदि की आवश्यकता होती है और कोलोडियन विधि से निपटना होता है, यही कारण है कि इसे भी कहा जाता है गीलाफोटोग्राफ, और 2) जंगम, या सूखा,एक प्रयोगशाला जिसे एक विशेष उपकरण की आवश्यकता नहीं होती है और उत्पादन के स्थान को बदल सकता है, सामान तक सीमित होता है जो एक सैनिक की झोली की मात्रा और वजन से अधिक नहीं होता है। प्रत्येक स्थिर फोटोग्राफिक प्रतिष्ठान में शामिल होना चाहिए: 1) प्रयोगशालाओंउचित फोटोग्राफिक बर्तनों के साथ और 2) कार्यशाला या मंडपएक या अधिक कैमरा ओबस्क्युअर के साथ। प्रयोगशाला एक कमरा है जिसमें सबसे महत्वपूर्ण फोटोग्राफिक ऑपरेशन किए जाते हैं: संवेदीकरण, विकास, निर्धारण और धुलाई। यह कमरा बिना शर्त अंधेरा होना चाहिए, और अगर इसमें कोई खिड़की है, तो इसे शटर के साथ कसकर बंद कर दिया जाना चाहिए जो प्रकाश की थोड़ी सी किरण में नहीं आने दें। खिड़की, यदि संभव हो तो, उत्तर की ओर मुड़ी होनी चाहिए, जबकि फ्रेम में लगे शीशे पीले होने चाहिए, क्योंकि प्रिज्मीय स्पेक्ट्रम के इस रंग में सबसे कम होता है। सुर्य की किरण-संबंधीबल, यानी इसका प्रकाश-संवेदनशील सतहों पर बहुत कम प्रभाव पड़ता है। उसी उद्देश्य के लिए, फोटोग्राफिक जोड़तोड़ के लिए आवश्यक प्रयोगशाला की कमजोर रोशनी के लिए, पीले चश्मे के साथ एक लालटेन या पीले कपड़े से ढका हुआ, उदाहरण के लिए, केलिको, का उपयोग किया जाता है। यह वांछनीय है कि प्रयोगशाला की दीवारों को तेल के रंग से रंगा जाए, और धूल से बचने के लिए फर्श को ऑयलक्लोथ से ढक दिया जाए, जिसकी थोड़ी सी मात्रा भी छवि को अपूरणीय रूप से खराब कर सकती है। प्रक्रिया के लिए आवश्यक समाधान और बर्तन एक साधारण अप्रकाशित टेबल पर रखे जाते हैं, दो आर्शिन लंबे और एक आर्शिन चौड़े होते हैं; मेज के बगल में साफ पानी की एक बाल्टी के साथ एक स्टूल है, जिसे एक छोटी सी करछुल के साथ, यदि आवश्यक हो, खींचा जाता है; टेबल के दाहिने छोर पर वे पानी निकालने के लिए एक फ्लैट वाशिंग कप रखते हैं और उनका उपयोग करने के बाद विभिन्न समाधान होते हैं। प्रयोगशाला में पानी का नल होना चाहिए। व्यंजन बनते हैं खाई(स्नान), तराजू, मोर्टार, बीकर, जार और फ्लास्क।व्यंजनों की सामग्री सावधानीपूर्वक साफ होनी चाहिए, क्योंकि किसी एक फोटोग्राफिक समाधान में थोड़ी सी भी विदेशी अशुद्धता इसे अनुपयोगी बना सकती है। फोटोग्राफिक कार्य में वजन का एक माप अधिकांश भाग के लिए उपयोग किया जाता है दशमलव,या मीट्रिक,और तापमान मापने के लिए - एक सेल्सियस थर्मामीटर। कार्यशाला या मंडप को ऊपर से रोशन किया जाना चाहिए, या इसकी कम से कम एक दीवार, जो संभव हो तो उत्तर की ओर होनी चाहिए। कार्यशाला के चश्मे को विशेष देखभाल के साथ चुना जाता है: किसी भी पीले रंग के प्रतिबिंब वाले मंडप के लिए उपयुक्त नहीं होते हैं, और यदि सफेद चश्मे को साफ करना असंभव है, तो उन लोगों का उपयोग करना बेहतर होता है जिनमें नीले या हरे रंग का रंग होता है। इंग्लैंड में, कोबाल्ट से रंगे हुए हल्के नीले रंग के कांच का उपयोग मंडप के लिए बड़े लाभ के साथ किया जाता है। सामान्य तौर पर चश्मे को त्रुटिहीन सफाई में रखा जाना चाहिए, और यदि उनमें से कोई भी समय-समय पर बिगड़ता है, उदाहरण के लिए, क्रोमैटाइजेशन लेना शुरू कर देता है, तो उसे तुरंत बदल देना चाहिए। मुख्य रूप से पोर्ट्रेट के लिए कार्यशालाओं में, वास्तविक ऑप्टिकल उपकरण के अलावा, पृष्ठभूमि के रूप में काम करने के लिए चित्रित दृश्य, फोटो खिंचवाने वाले विषयों के प्रमुखों का समर्थन करने के लिए सहारा, और कभी-कभी कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था के लिए एक बिजली या मैग्नीशियम दीपक। मंडप की कृत्रिम रोशनी अक्सर उत्तरी अक्षांशों में आवश्यक होती है, जहां दिन के उजाले की दैनिक अवधि, जिसमें पर्याप्त रूप से मजबूत रासायनिक प्रभाव होता है, बेहद कम होता है, या जहां पर्याप्त रोशनी वाले मंडप की व्यवस्था करना असंभव होता है। जिन कमरों में दिन की रोशनी कभी नहीं जाती है, उनकी तस्वीरें खींचते समय कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था भी आवश्यक है। इस तरह, उदाहरण के लिए, मिस्र के पिरामिडों के आंतरिक मार्ग, केंटकी की प्रसिद्ध गुफाएँ, रोमन कैटाकॉम्ब आदि को फिल्माया गया था। लेकिन केवल कुछ प्रकार के कृत्रिम प्रकाश फोटोग्राफी के लिए उपयुक्त हैं, अर्थात् केवल वे जिनमें नीला और प्रिज्मीय स्पेक्ट्रम की वायलेट किरणें प्रबल होती हैं, क्योंकि केवल उनके पास रासायनिक या तथाकथित होता है एक्टिनिक, फोटोजेनिकगुण, जबकि, उदाहरण के लिए, लाल और पीली किरणों का प्रकाश के प्रति संवेदनशील पदार्थों पर बहुत कम या कोई प्रभाव नहीं पड़ता है। फोटोग्राफी के लिए दिन के उजाले को बदलने वाले कृत्रिम प्रकाश के प्रकारों में, पहला स्थान विद्युत प्रकाश व्यवस्था का है। एक्टिनिक, या लाइट-पेंटिंग, बिजली की शक्ति बहुत महान है। ऐसे मामले लंबे समय से ज्ञात हैं जहां बिजली गिरने से जहाजों की पाल, घरों की सफेद दीवारों, यहां तक ​​​​कि आंधी से मारे गए लोगों की त्वचा पर भी आस-पास की वस्तुओं के निशान बन जाते हैं। 1689 में, एक पैम्फलेट ने यूरोप में सनसनी मचा दी, जिसमें बताया गया था कि कैसे, नॉरमैंडी के एक चर्च में, एक बिजली की हड़ताल ने वेदी के कफन पर निकटतम तिजोरी पर अंकित एक प्रार्थना को छाप दिया। वोल्टाइक चाप की खोज के कुछ समय बाद, यह देखा गया कि विद्युत प्रकाश सिल्वर क्लोराइड को काला कर देता है, और बाद में बिजली से प्रकाशित वस्तुओं के डागुएरियोटाइप प्राप्त होने लगे। लेकिन, इसकी सापेक्ष उच्च लागत के अलावा, विद्युत प्रकाश अन्य मामलों में दिन के उजाले से कम है। सूरज की रोशनी, प्रबुद्ध वस्तु पर समानांतर किरणों की किरणें डालती है, मोटी छाया और पेनम्ब्रा पैदा करती है, जिससे तेज रोशनी से पूर्ण अंधकार में संक्रमण की सुविधा होती है, यही वजह है कि वस्तुओं की रोशनी आंख को भाती है; इसके विपरीत, अपसारी किरणों में पड़ने वाला विद्युत प्रकाश तेज, अपर्याप्त रूप से सीमांकित प्रकाश और अंधेरे स्थानों की अनुमति देता है, यही कारण है कि, उदाहरण के लिए, विद्युत प्रकाश के साथ लिए गए चित्रों में चेहरे मृत दिखते हैं। जलने का प्रकाश मैग्नीशियमभी मुख्य रूप से नीली किरणें होती हैं, और चूंकि यह विशेष रूप से महंगा नहीं है, ले जाने में आसान है और भारी फिक्स्चर की आवश्यकता नहीं है, इसे अक्सर बिजली के लिए पसंद किया जाता है। एक विशेष उपकरण के कई लैंप होते हैं जिनमें मैग्नीशियम तार या टेप के जलने को एक घड़ी तंत्र द्वारा नियंत्रित किया जाता है। फ़ोटोग्राफ़ी के लिए आवश्यक ऑप्टिकल डिवाइस के उपकरण और उद्देश्य के बारे में - कैमरा अपने लेंस के साथ अस्पष्ट है - हमारे निबंध के पहले अध्याय में आवश्यक सब कुछ पहले ही रेखांकित किया जा चुका है; यहाँ यह केवल कुछ टिप्पणियाँ जोड़ने के लिए बनी हुई है। पहले से ही उल्लेखित दो प्रकारों के अनुसार, जिसमें आधुनिक फोटोग्राफी ने खुद को पाया है, और कैमरे, विवरण की व्यवस्था में उनकी महान विविधता के बावजूद, दो प्रकार के अनुरूप हैं: 1) मंडपस्टेशनरी फोटोग्राफिक प्रतिष्ठानों में विभिन्न प्रकार के काम के लिए और 2) सड़क,आसानी से मोबाइल लाइट पेंटिंग की आवश्यकताओं के अनुकूल। लेकिन कैमरे का जो भी दृश्य हो, उसके मुख्य भाग हमेशा एक जैसे होते हैं: आधारडिवाइस एक क्षैतिज फ्रेम या बोर्ड है, जो ज्यादातर मामलों में माइक्रोमेट्रिक स्लाइडिंग स्ट्रोक से लैस होता है, जिससे यह एक ऊर्ध्वाधर स्थिति में जुड़ा होता है पुट्ठाकैमरा, जिसमें एक फ्रेम भी होता है, लेकिन लंबवत रखा जाता है। इस तरह के एक उपकरण के परिणामस्वरूप, पीठ एक क्षैतिज दिशा में आधार पर आगे बढ़ सकती है और दूर जा सकती है या दूर जा सकती है लचीलाकैमरा, जिसका एक अनिवार्य हिस्सा एक प्लेट है जो लेंस को मजबूत करने का काम करता है और इसलिए कहा जाता है वस्तुनिष्ठ बोर्ड।कैमरे के पीछे, या तो पाले सेओढ़ लिया गिलास वैकल्पिक रूप से स्थापित किया जाता है, जिस पर प्रकाश की छवि गिरती है, या तथाकथित चेसिस,या एक कैसेट, यानी एक फ्लैट फोल्डिंग बॉक्स जिसमें प्रकाश-संवेदनशील प्लेटें रखी जाती हैं। कक्ष के पीछे और सामने के बीच की खाली जगह को चारों तरफ से बंद कर दिया जाता है ताकि प्रकाश की थोड़ी सी भी किरण इसके अंदर न जा सके। कैमरा बॉडी में तथाकथित होते हैं तह फर,चमड़े या अपारदर्शी पदार्थ से चिपका हुआ; फर सामंजस्यपूर्ण रूप से फैलता है और सिकुड़ता है क्योंकि कैमरे का पिछला भाग ऑब्जेक्टिव बोर्ड से दूर जाता है या उसके पास जाता है। चैम्बर के आकार को फोटोसेंसिटिव प्लेट्स के लिए अपनाए गए उपायों से मापा जाता है, ताकि इसमें कैमरे हों चौथाई थाली(9x12 सेमी या 3x4 इंच), में आधा प्लेट(13x18 सेमी, या 5x7 इंच), में पूरा रिकॉर्ड(18x24 सेमी, या 7x9 इंच), आदि। कैमरे को मुख्य रूप से विभिन्न स्वतंत्र आंदोलनों और इसके घटकों के झुकाव के लिए यथासंभव अधिक से अधिक उपकरणों की आवश्यकता होती है। सामान्य तौर पर, कैमरा फोटोग्राफी के लिए आवश्यक ऑप्टिकल उपकरण का मुख्य भाग नहीं होता है, क्योंकि यहाँ पहला स्थान ऑप्टिकल ग्लास का है - लेंसवस्तुओं की छवि देना। वर्तमान में, फोटोग्राफिक उपकरण के लिए ऑप्टिकल ग्लास का निर्माण अंग्रेजी, फ्रेंच और जर्मन ऑप्टिशियंस द्वारा पूर्णता के उच्च स्तर पर लाया गया है, जिससे कि पहले से ही लेंस की कई अलग-अलग प्रणालियां हैं, जो उन्हें बनाने वाले ऑप्टिशियंस के नाम पर हैं। पोर्टा डिवाइस की आदिम दाल की मुख्य कमियां, अर्थात् गोलाकार और रंगीन विपथन, तथाकथित के आविष्कार के साथ लंबे समय से पूरी तरह से समाप्त हो गई हैं एप्लैनातोव,या सममितलेंस। यह निर्धारित करना संभव नहीं है कि कौन से लेंस सिस्टम को सर्वश्रेष्ठ के रूप में पहचाना जाना चाहिए, क्योंकि उनमें से प्रत्येक अपने विशेष उद्देश्य को पूरा करता है। लेकिन सभी लेंसों के लिए सामान्य आवश्यकता यह है कि उनमें से प्रत्येक द्वारा दी गई छवि में उचित गुण हों। ऐसा करने के लिए, छवि को निम्नलिखित शर्तों को पूरा करना चाहिए: 1) यह होना चाहिए अधिकार,यानी, रूप, आकार और सापेक्ष स्थिति के अनुसार जिसमें ये वस्तुएं सामान्य मानवीय आंखों के सामने प्रस्तुत की जाती हैं; 2) छवि होनी चाहिए तीखा, यानी, सभी भागों में अलग, यहां तक ​​कि सबसे छोटे विवरण में; अंत में 3) पहली दो शर्तों को पूरा करने वाली छवि को भी पूरे प्रकाश-संवेदनशील या पाले सेओढ़ लिया कांच की सतह पर यथासंभव अधिक से अधिक प्रकाशित किया जाना चाहिए। Aplanats, या सममित लेंस, एक धातु ट्यूब से मिलकर, जिसके प्रत्येक सिरे में समान अवर्णी चश्मे के साथ तांबे के सॉकेट खराब हो जाते हैं, डिवाइस के बाहरी किनारों पर उत्तल सतह का सामना करना पड़ता है और एक जंगम डायाफ्राम से सुसज्जित होता है, आमतौर पर इसके द्वारा प्रतिष्ठित होता है निम्नलिखित गुण: 1) वे डायाफ्राम की अनुपस्थिति में भी, देखने के पूरे क्षेत्र की सतह पर एक सही और तेज छवि देते हैं; 2) गहरा फोकस है और 3) बहुत बड़ा अपर्चर है। उत्तरार्द्ध, अर्थात्, प्रत्येक लेंस की चमकदार तीव्रता, कांच की मुख्य फोकल लंबाई के साथ-साथ उसके व्यास की लंबाई पर सबसे अधिक निर्भर करती है, और एक अंश द्वारा निर्धारित की जाती है जिसमें अंश का व्यास होता है। लेंस, और भाजक मुख्य फोकल लंबाई की लंबाई है। कई प्रकार के लेंसों में से प्रत्येक में अंतर्निहित गुण होते हैं जो उन्हें एक या दूसरे प्रकार की फोटोग्राफी के लिए बहुत उपयुक्त बनाते हैं, लेकिन ऐसा कोई नहीं है जो सभी विविध आवश्यकताओं को पूरा करता हो और एक ऐसी छवि देता हो जो दृढ़ता से प्रकाशित, और स्पष्ट, और सटीक दोनों हो। हर विवरण। , इसके अलावा, चित्रित रूपरेखा की थोड़ी सी भी विकृति के बिना। इसलिए, शौकिया, जिनके लिए फोटोग्राफी केवल मनोरंजन है, कुछ एक लेंस के साथ संतुष्ट हो सकता है, उदाहरण के लिए, तथाकथित तेज़, रेक्टिलाइनियर लेंस, जिसके साथ, ब्रोमोगेलैटिन प्लेटों की अत्यधिक प्रकाश संवेदनशीलता के लिए धन्यवाद, वह कर सकता है, यदि प्रकाश अच्छा है, पोर्ट्रेट और इंस्टेंट प्रिंट दोनों को शूट करें, और एक छोटे एपर्चर के उपयोग से लैंडस्केप या चित्रों से चित्र भी शामिल हैं। लेकिन विशेषज्ञ फोटोग्राफर, जो सर्वोत्तम संभव परिणाम प्राप्त करना चाहता है, को प्रत्येक प्रकार के काम के लिए एक विशेष लेंस के उपयोग का सहारा लेने के लिए मजबूर किया जाता है। इस प्रकार, छोटी फोकल लंबाई वाला एक पोर्ट्रेट लेंस बड़ी छवियों के लिए अनुपयुक्त होता है, और एक लंबी-फोकल लेंस, छोटी छवियों की शूटिंग करते समय, अत्यधिक लंबे एक्सपोजर आदि की आवश्यकता होगी। प्रत्येक मामले में लेंस के उचित विकल्प के अलावा, कुछ अन्य शर्तें हैं जो स्पष्टता और सटीकता को प्रभावित करती हैं। उदाहरण के लिए, वस्तु को हटाए जाने और प्रकाश के प्रति संवेदनशील सतह की सख्त समानता है। यदि खींची जा रही वस्तु पूरी तरह से सपाट है, तो यह सुनिश्चित करना काफी आसान है कि वस्तु, ऑब्जेक्टिव बोर्ड और फ्रॉस्टेड ग्लास एक दूसरे के लिए पूरी तरह से लंबवत और समानांतर स्थिति में हैं: वस्तु का केंद्र, इसकी छवियां कांच और लेंस एक ही क्षैतिज रेखा पर होने चाहिए। दूसरी शर्त फिल्माए जा रहे विषय की गहन जांच है। यह सुनिश्चित करना आवश्यक है कि देखने के क्षेत्र में सभी वस्तुएं ठीक से स्थित हैं, अच्छी तरह से प्रकाशित हैं, और ऐसा कुछ भी नहीं है जो समग्र प्रभाव में हस्तक्षेप कर सके। यदि हम एक चित्र के बारे में बात कर रहे हैं, तो यह आवश्यक है कि आकृति को ठीक से रोशन किया जाए, सामान को सभ्य तरीके से रखा जाए, एक प्राकृतिक चुनें, तनावपूर्ण न हो और इसलिए कम से कम थका देने वाला आसन हो। परिदृश्य में, और भी अधिक सावधानियों की आवश्यकता होगी। उदाहरण के लिए, यह आवश्यक है कि फोटोग्राफी द्वारा कुछ प्रभावों को संप्रेषित करने से बचना चाहिए जो इसके लिए मायावी हैं, उदाहरण के लिए: रंगीन रंगों का एक अलग खेल या राहत की छवियां जो केवल स्टीरियोटाइपिकल उपकरणों आदि के लिए संभव हैं। एक्सपोजर छवि को फोकस में ला रहा है। ऐसा करने के लिए कैमरे के ग्राउंड ग्लास के पीछे खड़े होकर वे अपने सिर को काले कपड़े के टुकड़े से ढक लेते हैं और फिर कैमरे के फर को तब तक हिलाते हैं जब तक कि छवि उसके सभी हिस्सों में स्पष्ट न दिखाई देने लगे: फिर, एक स्क्रू की मदद से, ग्राउंड ग्लास गतिहीन है। इस मामले में, आप ट्यूब में डाले गए एक आवर्धक कांच का उपयोग कर सकते हैं, और पेट्रोलियम जेली के साथ छवि की अधिक स्पष्टता के लिए हल्के से पाले सेओढ़ लिया गिलास को चिकना कर सकते हैं। परिदृश्य के साथ काम करते समय, ध्यान में लाने के लिए विशेष देखभाल की आवश्यकता होती है: यहां आप विभिन्न आकारों के एपर्चर का उपयोग कर सकते हैं, यह इस बात पर निर्भर करता है कि पहनावा का सबसे अच्छा प्रभाव परिदृश्य के मध्य या परिधीय भागों में देखा जाता है या नहीं। यह अनिवार्य रूप से फोटोग्राफिक तकनीक की वर्तमान स्थिति है। यह देखना आसान है कि अब भी, अपने अस्तित्व की पहली छमाही में, यह तकनीक लगभग पूर्ण पूर्णता तक पहुंच गई है और फोटोग्राफी उन आवश्यकताओं को पूरी तरह से संतुष्ट करती है, जिन्हें कला सहित किसी भी उत्पादन पर लगाया जा सकता है। दरअसल: 1) फोटोग्राफी का सबसे अच्छा काम सटीकता, विशिष्टता, लालित्य और स्थायित्व से अलग है; 2) उत्पादन की अवधि यथासंभव कम हो जाती है न्यूनतम; 3) विधियाँ इतनी सरल और आसान हैं कि फोटोग्राफी के लिए किसी विशेष प्रशिक्षण की आवश्यकता नहीं है, और 4) उत्पादन अपेक्षाकृत सस्ता है। फोटोग्राफी के तेजी से विकास ने, इसके अलावा, कुछ अन्य उद्योगों के विकास का भी नेतृत्व किया। उदाहरण के लिए, इसने ऑप्टिकल ग्लास के बेहतर निर्माण, उच्च गुणवत्ता वाले कागज, विभिन्न रसायनों को प्राप्त करने के सस्ते और बेहतर तरीके आदि को प्रभावित किया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि प्रौद्योगिकी की पूर्णता ने अब फोटोग्राफी को उद्योग की एक बहुत ही प्रमुख शाखा बना दिया है। फ़्रांस में, फ़ोटोग्राफ़िक स्टूडियो में कर्मचारियों की संख्या लगभग उतनी ही होती है, लेकिन उन्हें बेहतर पारिश्रमिक मिलता है, जैसा कि सर्वश्रेष्ठ कारख़ाना करते हैं। यह कलाकारों और साधारण श्रमिकों दोनों को काम देता है। फोटोग्राफिक उद्योग से चालीस हजार से अधिक परिवारों का पेट भरता है, और यह दूसरों को न केवल समृद्धि लाता है, बल्कि धन भी देता है। इंग्लैंड में, और विशेष रूप से उत्तरी अमेरिका में, पेशे के रूप में फोटोग्राफी और भी विकसित है। संयुक्त राज्य अमेरिका में दस हजार से अधिक फोटोग्राफर हैं, और न्यूयॉर्क जैसे बड़े शहरों में महलों में स्थित फोटोग्राफिक प्रतिष्ठान हैं, जहां सालाना 30,000 डॉलर का वेतन मिलता है। वैभव और विलासिता के संदर्भ में, ऐसे संस्थानों की कार्यशालाएँ किसी भी तरह से प्रसिद्ध यूरोपीय कलाकारों की कार्यशालाओं से कम नहीं हैं, जिन्होंने अपनी कला से लाखों भाग्य बनाए हैं: वही संगमरमर के स्तंभ जो मूर्तिकार की छेनी के नीचे से निकले थे; महंगे चित्र, कालीन जिसमें आगंतुक के पैर दबे हुए हैं, सबसे शानदार और कीमती उष्णकटिबंधीय पौधों के समूहों से घिरे सोने के पक्षी के पिंजरे, अद्भुत सुगंधित फूलों की सुगंध से भरी हवा। लेकिन यूरोप में भी, जहां इस तरह के शानदार संस्थान दुर्लभ हैं, फोटोग्राफी इतनी लोकप्रिय है कि लगभग कोई शहर या जगह नहीं है जो थोड़ा ध्यान देने योग्य हो, जिसमें कम से कम सबसे मामूली कार्यशाला हो। बड़े शहरों में, जिन्हें सैकड़ों फोटोग्राफिक प्रतिष्ठान माना जाता है, के अलावा, कई फोटोग्राफिक प्रयोगशालाएँ और दुकानें हैं जो विभिन्न फोटोग्राफिक सामानों के निर्माण और बिक्री में लगी हुई हैं, जैसे कि ऑप्टिकल उपकरण, फोटोसेंसिटिव प्लेट, पॉजिटिव पेपर, आदि और इस प्रकार का व्यापार। बहुमत में है फल-फूल रहा है, खासकर पिछले दशक में शौकिया फोटोग्राफी के विकास के कारण। हालाँकि, उद्योग की एक नई शाखा के रूप में फ़ोटोग्राफ़ी का महत्व उस भूमिका के महत्व से हीन है जो प्रकाश चित्रकला अब विज्ञान और कला की विभिन्न शाखाओं में अपने विविध अनुप्रयोगों में निभाती है, जिन अनुप्रयोगों की अब हम चर्चा करेंगे।

अध्याय VI

फोटोग्राफी के साथ पोर्ट्रेट और लैंडस्केप पेंटिंग की जगह। - प्रिंट कार्यों का उनका चित्रण: फोटोलिथोग्राफी, फोटोोटाइप, फोटोजिंकोग्राफी, फोटोसेरामिक्स और फोटोविट्रोग्राफी। - पुरातत्व, खगोल विज्ञान, भूगोल और भूगणित, चिकित्सा, प्राकृतिक विज्ञान और न्यायशास्त्र, ऑप्टोग्राफी के लिए फोटोग्राफी का अनुप्रयोग। - मनोरंजन के रूप में लाइट पेंटिंग। - निष्कर्ष

यह पूरे विश्वास के साथ कहा जा सकता है कि न तो डगुएरे और न ही नीपसे, यहां तक ​​​​कि अपने आविष्कार के लिए सबसे मजबूत उत्साह के क्षणों में, विज्ञान और कला की विविध शाखाओं के लिए उन सबसे महत्वपूर्ण अनुप्रयोगों के दसवें हिस्से का भी अनुमान लगाया, जो पहली छमाही में प्रकाश चित्रकला को प्राप्त हुए थे। इसके अस्तित्व की सदी। अधिक सटीक मूल्यांकन और लाइट पेंटिंग की खोज द्वारा डागुएरे और नीएपसे द्वारा मानवता को प्रदान की गई योग्यता के अधिक विशद कवरेज के लिए, हमने इसे यहां जगह देना अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं माना, यद्यपि संक्षेप में, शायद लाइट पेंटिंग के आधुनिक व्यावहारिक अनुप्रयोगों की पूरी समीक्षा। फोटोग्राफी के साथ पोर्ट्रेट और लैंडस्केप पेंटिंग की जगह। चित्र निस्संदेह फोटोग्राफी का सबसे लोकप्रिय व्यावहारिक अनुप्रयोग है। अब एक ऐसे परिवार से मिलना पहले से ही मुश्किल है, जिसके पास अपने जीवन के विभिन्न अवधियों में रिश्तेदारों और परिचितों के कार्ड के साथ कम से कम एक गरीब एल्बम या सभी प्रकार की भूमिकाओं और वेशभूषा में मशहूर हस्तियां नहीं हैं। इस प्रकार, डागुएरे और नीएपसे की खोज से लोगों को मिलने वाले लाभों में से एक को बहुत सीमित साधनों वाले लोगों के लिए अपने दिल के प्रिय लोगों की छवियों का अवसर माना जाना चाहिए, जो पहले केवल अमीरों का भाग्य था। साथ ही, फोटोग्राफी ने सेवा प्रदान की है कि इसके लिए सस्ते पोर्ट्रेट कारीगर गायब हो गए हैं, जिनके काम के तहत प्रसिद्ध हस्ताक्षर करना आवश्यक था: यह एक शेर है, कुत्ता नहीं। लेकिन जो कोई भी सोचता है कि फोटोग्राफी पूरी तरह से चित्रांकन की जगह ले सकती है, नाम के योग्य है, वह गलत है। हालांकि, अपनी कला से सबसे ज्यादा प्यार करने वाले फोटोग्राफर्स भी ऐसा नहीं सोचते हैं। क्या तस्वीर मूल के चित्र से पूरी तरह मेल खाती है? ऐसी कई स्थितियाँ हैं जो एक फोटोग्राफिक पोर्ट्रेट की अधिक या कम समानता को प्रभावित करती हैं। तो, मॉडल की भावना का स्थान समानता को प्रभावित करता है। फ़ोटोग्राफ़र कभी-कभी खराब मूड में आते हैं या जब वे ठीक नहीं होते हैं, उदाहरण के लिए, एक नींद की रात या यहां तक ​​कि एक तूफानी रात के बाद सिरदर्द के साथ। फोटो खिंचवाने वाले व्यक्ति की शारीरिक या नैतिक स्थिति अनिवार्य रूप से एक हल्के रंग की छवि पर अंकित होती है, चाहे फोटोग्राफर का कौशल कितना ही महान क्यों न हो। ऐसे लोग भी हैं, जो तंत्र के सामने खड़े होकर, अपने चेहरे को एक राजसी या विचारशील अभिव्यक्ति देने की कोशिश करते हैं जो उनके लिए बिल्कुल भी विशिष्ट नहीं है, या, इसके विपरीत, बेतुके खुले मुंह या उभरी हुई आंखों के साथ खड़े होते हैं। अक्सर, जो लोग फिल्म कर रहे हैं, वे नहीं चाहते कि चित्र किसी भी तरह से उनके आंतरिक गुणों को व्यक्त करे: एक ठग एक ईमानदार व्यक्ति, एक शराबी - एक त्रुटिहीन सज्जन, एक युवा बूढ़ा - एक चंचल युवक, एक रसोइया - की तरह दिखना चाहता है - एक युवा महिला, एक दुकानदार - एक भव्य महिला, आदि ऐसे मामलों में एक फोटोग्राफिक चित्र, निश्चित रूप से समान रहता है, लेकिन मॉडल को दर्शाता है कि वह वास्तव में नहीं है, बल्कि केवल उसकी मुद्रा, नकल है। पोर्ट्रेट फ़ोटोग्राफ़ी की एक और असुविधा यह है कि यह कलर टोन को सटीक रूप से कैप्चर नहीं कर सकती है। तो, नीली आँखें बहुत हल्की या धुंधली हो जाती हैं, और लाल - एक अंधेरा स्थान। पोशाक के विवरण का रंग और भी अधिक ग्रस्त है। सफेद पोशाक पर नीला सैश पोशाक के समान सफेद दिखाई देता है, और पीला रिबन काला दिखाई देता है। बैंगनी रंग की पोशाक पहने और पीले रंग की पृष्ठभूमि पर रखा गया एक व्यक्ति सफेद कपड़े पहने दिखाई देता है, और पृष्ठभूमि पूरी तरह से काली है। यह सब, ज़ाहिर है, एक कुशल कलाकार द्वारा एक पेंसिल या पानी के रंग की ड्राइंग में नहीं हो सकता। अंत में, फोटोग्राफी में तनाव के समान स्वर में सब कुछ पुन: पेश करने का नुकसान होता है। एक अच्छा चित्रकार जानता है कि अपने मॉडल की विशिष्ट विशेषताओं को ठीक से कैसे रोशन किया जाए और उसे उसके कपड़ों और पर्यावरण के विवरण के प्रभाव से मुक्त किया जाए। यह सब फोटोग्राफर की शक्ति से परे है, जो कलाकार-चित्रकार को डराने वाले नुकसान से बच नहीं सकता है। वह केवल मॉडल को एक मुद्रा देने में सक्षम है, उसे कैसे रोशन करना है और उसे उपकरण से उचित दूरी पर रखना है। उत्तरार्द्ध का विशेष महत्व है। यदि मॉडल को मशीन के बहुत पास रखा जाता है, तो आकृति चौड़ी दिखाई देगी और वह जिस मंजिल पर खड़ी है वह ऊपर उठी हुई दिखाई देगी। यदि कैमरा नीचे सेट किया गया है, तो सिर पीछे की ओर झुका हुआ प्रतीत होता है, अन्यथा इसे नीचे कर दिया जाता है। छोटे फोटोग्राफिक कार्ड बड़े पोर्ट्रेट्स की तुलना में बेहतर काम करते हैं, मुख्यतः क्योंकि उन्हें छोटे पोज़ की आवश्यकता होती है। इसलिए फोटोग्राफिक व्यवसाय कार्डों की व्यापकता और लोकप्रियता, पहली बार पेरिस के फोटोग्राफर डिसदेरी द्वारा फैशन में पेश की गई। लैंडस्केप पेंटिंग के भी कई फायदे हैं। एक पहाड़ी परिदृश्य की कल्पना करो। जंगल की पहाड़ियों से घिरी झोपड़ी, परिदृश्य के बीच में है; पहाड़ों की चोटियों पर बसे घर बारी-बारी से पेड़ों के समूहों के साथ दिखाई देते हैं। क्षितिज पर दिखाई देने वाली एक श्रृंखला ऊंचे पहाड़, डूबते सूरज से प्रकाशित चोटियों के साथ, एक रमणीय परिदृश्य को पूरा करता है। लेकिन अग्रभूमि में एक सुंदर स्थान सभी संगीत को खराब नहीं करता है। गंदी गुल्लक या खाद का ऊंचा ढेर आंख को नुकसान पहुंचाता है। चित्रकार या तो खलिहान और ढेर दोनों को पूरी तरह से खत्म करने या उन्हें इस तरह से छाया देने में संकोच नहीं करेगा कि परिदृश्य का समग्र प्रभाव कम से कम अपना आकर्षण नहीं खोता है। ऐसे में एक फोटोग्राफर क्या करेगा? वह तंत्र को दूसरी जगह ले जाता है, लेकिन यहाँ से परिदृश्य पहले बिंदु से उतना अच्छा नहीं रह जाता है; तीसरे स्थान पर, झाड़ियों का एक समूह सब कुछ बंद कर देता है। वह विपरीत रूप से एक खलिहान या ढेर को नकारात्मक पर छोड़ने का फैसला करता है, लेकिन, अग्रभूमि में होने के कारण, वे विशाल, और अधिक दूर की वस्तुएं, इसके विपरीत, छोटे निकलते हैं। इस प्रकार, पहले स्थान पर एक बदसूरत गौण का स्वामित्व है। परिदृश्य गलत है। यहां हम सिर्फ पेंटिंग की जगह फोटोग्राफी की पीड़ादायक जगह को छूते हैं। उसके लिए, आवश्यक और विवरण के बीच कोई अंतर नहीं है, जबकि चित्रकार-कलाकार एक प्राकृतिक परिदृश्य की विशिष्ट विशेषताओं को उजागर करने और छाया में अनावश्यक विवरण छोड़ने में सक्षम है। यही कारण है कि भू-दृश्य फोटोग्राफी अत्यधिक सुन्दर स्थानों या उल्लेखनीय इमारतों और स्मारकों के चित्रों तक सीमित है। इसका उद्देश्य पर्यटक को अपनी स्मृति में जो कुछ देखा उसे रखने का अवसर देना है। लेकिन जब मध्य अफ्रीका या पोलिनेशिया के कुछ नए खोजे गए क्षेत्रों की बात आती है, तो यहाँ फोटोग्राफर पहले से ही भूगोलवेत्ता-यात्री का साथी है और इसलिए बोलने के लिए, वैज्ञानिक शोधकर्ता के पद तक पहुँचता है, जिसका चित्रकार पर लाभ होता है। फोटोग्राफिक तकनीक की वर्तमान सफलताएं, उसका सारा सामान, पूरी प्रयोगशाला एक सैनिक की झोली से ज्यादा जगह नहीं घेरती। प्रिंट कार्यों का चित्रण: फोटोलिथोग्राफी, फोटोोटाइप, जिंक से फोटोग्राफिक क्लिच बनाना, फोटोग्लिप्टिया (या वोडबरीटीटाइप)।हम जानते हैं कि यहां तक ​​कि नीएपसे, प्रकाश चित्रकला के क्षेत्र में अपने शोध में, मुख्य रूप से इसके साथ महंगी लिथोग्राफी को बदलने में सक्षम होने की आशा से प्रेरित थे। लेकिन Niépce heliogravure व्यावहारिक उपयोग के लिए अनुपयुक्त निकला। फिर भी, Niepce द्वारा उल्लिखित पथ को नहीं छोड़ा गया था, और वर्तमान फोटोग्राफी में, अगर यह अभी तक पूरी तरह से पूर्व लिथोग्राफी, वुडकट्स और मुद्रित कार्यों को चित्रित करने के अन्य मैनुअल तरीकों की जगह नहीं ले पाया है, तो कम से कम उनके साथ अधिक गंभीरता से और अधिक सफलतापूर्वक चित्रांकन की तुलना में प्रतिस्पर्धा करता है। या लैंडस्केप पेंटिंग। के लिए फोटोलिथोग्राफीविभिन्न तरीकों का उपयोग किया जाता है, मुख्य रूप से बर्सुएल और पोइटविन। उनमें से पहले के अनुसार, लिथोग्राफिक पत्थर ईथर में डामर के घोल से ढका होता है और सूख जाता है। वह प्रकाश के नकारात्मक के तहत उजागर होता है। आवश्यक समय बीत जाने के बाद, पत्थर की सतह को ईथर से धोकर छवि विकसित की जाती है, और डामर, उन जगहों पर अघुलनशील रहता है जहां यह प्रकाश के संपर्क में था, छाया में बने बिंदुओं से आसानी से धुल जाता है, और इन स्थानों में पत्थर को प्रकट करता है। इस तरह से उपचारित पत्थर पर, एक रोलर के साथ लिथोग्राफिक पेंट लगाया जाता है और एम्बॉसिंग शुरू हो जाती है। पॉइटविन ने उन गुणों का लाभ उठाया जो पोटेशियम डाइक्रोमेट के साथ मिश्रित होने पर जिलेटिन, फाइब्रिन, प्रोटीन और संबंधित पदार्थ प्राप्त करते हैं। एल्ब्यूमिन और पोटैशियम डाइक्रोमेट के मिश्रण को बेहतरीन दाने वाले लिथोग्राफिक पत्थर पर लगाया जाता है और लगाई गई परत को एक नरम स्वैब से समतल किया जाता है। फिर एक घंटे या बीस मिनट के लिए पत्थर को नकारात्मक प्रकाश के नीचे उजागर करें। इस समय के बाद, पत्थर को एक मंद रोशनी वाले कमरे में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जहाँ आप गहरे भूरे रंग की रूपरेखा में दिखाई देने वाले पैटर्न को देख सकते हैं। फिर पत्थर की सतह को पानी से धोया जाता है, एल्ब्यूमिन इसे छाया में छोड़े गए स्थानों में अवशोषित करता है, जो मॉडल के प्रकाश स्थानों के अनुरूप होता है; इसके विपरीत, प्रकाश के संपर्क में आने वाले स्थानों में एल्ब्यूमिन अघुलनशील होता है और पानी से संतृप्त नहीं होता है। तब लुढ़का हुआ पेंट केवल अघुलनशील एल्ब्यूमिन से चिपक जाता है, लेकिन जहां यह गीला होता है, उसे स्पर्श नहीं करता है; इस प्रकार एक आरेखण प्राप्त होता है, जिसे सामान्य लिथोग्राफी के रूप में माना जाता है। पर phototypesलिथोग्राफिक पत्थर के बजाय कांच, तांबे की प्लेट, टिन की चादरें और यहां तक ​​कि कागज का भी इस्तेमाल किया जा सकता है। कांच को सावधानी से साफ करने के बाद, धीरे-धीरे और समान रूप से इसे 180 भाग एल्ब्यूमिन, 150 भाग पानी, 100 भाग अमोनिया और 5 भाग पोटेशियम डाइक्रोमेट के मिश्रण से डालें और फिर लागू परत को अंधेरे में सुखाएं, ध्यान से सुरक्षा यह थोड़ी सी धूल के जमाव से। जब कांच सूख जाता है, तो यह अपने साफ पक्ष के साथ प्रकाश के संपर्क में आ जाता है, जबकि एल्ब्यूमिन की परत से ढकी सतह काले कपड़े से सटी होती है। एल्बुमिन, जो प्रकाश के प्रभाव में अघुलनशील हो गया है, दृढ़ता से कांच का पालन करता है। उसके बाद, कांच को 35 तक गर्म किया जाता है। फिर जिलेटिन के 20 भागों, मछली के गोंद के 30 भागों और अमोनियम डाइक्रोमेट के 15 भागों का एक नया संवेदनशील मिश्रण लगाया जाता है। कांच को कैसेट में निगेटिव के नीचे रखा जाता है और प्रकाश के संपर्क में रखा जाता है। उसके बाद, पैटर्न की सतह को फिटकरी के 2% घोल से धोया जाता है ताकि जिलेटिन सख्त हो जाए और अघुलनशील हो जाए। गिलास को फिर शुद्ध पानी में उतारा जाता है। एल्ब्यूमिन परत की सतह के क्षेत्र जो प्रकाश के मजबूत प्रभाव में थे, पानी से बिल्कुल भी गीले नहीं होते हैं, पेनुम्ब्रा केवल आंशिक रूप से गीले होते हैं, जबकि अंधेरे स्थान पानी को अवशोषित करते हैं और थोड़ा सूज जाते हैं। सुखाने के बाद, कांच पर पेंट लगाया जाता है, और एम्बॉसिंग सामान्य तरीके से किया जाता है।

जोसेफ नाइसफोर नीपसे। टिन और सीसे की मिश्र धातु पर ली गई दुनिया की पहली तस्वीर। 1826

फोटोग्लिप्टिया,या android(बाद वाला नाम वुडबरी के नाम से लिया गया है, जिन्होंने 1864 में इसका आविष्कार किया था), फोटोग्राव्योर और फोटोटाइपोग्राफी के लिए पहले से ही एक संक्रमण है। विधि इस प्रकार है: एक कांच की प्लेट को कोलोडियन की एक परत के साथ कवर किया जाता है, जिसके बाद इसे सूखने की अनुमति देने के बाद, इसे जिलेटिन और पोटेशियम डाइक्रोमेट के गर्म मिश्रण से सराबोर कर दिया जाता है। जब घोल सख्त हो जाता है, तो दोनों अंतर्वर्धित परतों को प्लेट से हटा दिया जाता है और नेगेटिव के तहत प्रकाश के संपर्क में लाया जाता है ताकि यह जेल की परत के कोलोडियन पक्ष को छू सके। फिर, इसे गर्म पानी में डुबो कर, इसकी सतह से घुलनशील भागों को हटा दिया जाता है और इस तरह एक पतली जिलेटिनस प्लेट प्राप्त होती है, जिस पर कम या ज्यादा उभरी हुई छवि होती है। इस प्लेट को फिटकरी के घोल से भरे बाथ में रखा जाता है, जहाँ से, सख्त होने और सूखने के बाद, यह एक हाइड्रोलिक प्रेस के नीचे प्रवेश करता है, जहाँ इसे नरम छपाई वाली धातु की एक और प्लेट के खिलाफ मजबूती से दबाया जाता है। इस तरह के एक ऑपरेशन के परिणामस्वरूप, धातु पर एक राहत छाप विस्थापित हो जाती है, जिस पर छाया सबसे बड़े अवसादों, पेनम्ब्रा - छोटे वाले और अंत में प्रकाश स्थानों - प्लेट की पूरी तरह से चिकनी सतहों के अनुरूप होती है। जिंक फोटोग्राफिक क्लिच। फोटोजिंकोग्राफीवुडकट्स और अन्य फ्रीहैंड नक्काशी का सबसे खतरनाक प्रतिद्वंद्वी बन जाता है। इस विधि में यही शामिल है: पुनरुत्पादित पैटर्न लंबवत खड़े गिलास पर रखा गया है। इसके सम्मुख एक कैमरा लगा है जिससे इसका शीशा चित्र के बिल्कुल समानांतर हो। फिर एक नकारात्मक कोलोडियन प्राप्त करें। उसके बाद, एक बहुत सावधानी से साफ और अच्छी तरह से पॉलिश की गई जस्ता प्लेट तैयार की जाती है, जिसकी सतह को डामर के तीन भागों के साथ कोयला गैसोलीन के सौ भागों के मिश्रण से सराबोर किया जाता है। एक जिंक प्लेट को नेगेटिव के नीचे रखा जाता है और प्रकाश की तीव्रता के आधार पर 15 से 45 मिनट के लिए प्रकाश के संपर्क में रखा जाता है। इस समय के बाद, प्लेट को शुद्ध तारपीन से धोया जाता है। यह सभी डामर को भंग कर देता है जो प्रकाश के संपर्क में नहीं आया है, और पैटर्न जल्दी से प्रकट होता है। प्लेट को तुरंत धारा के नीचे स्थानांतरित कर दिया जाता है ठंडा पानीऔर फिर सूख गया। तथाकथित का उपयोग करके एक उत्कीर्ण क्लिच प्राप्त किया जाता है एचिंगपानी में नाइट्रिक एसिड के घोल के साथ उजागर धातु। यह नक़्क़ाशी कई बार दोहराई जाती है। पहली प्लेट के सूख जाने के बाद, उस पर लिथोग्राफिक पेंट लगाया जाता है और गर्म किया जाता है। पेंट की चर्बी, पिघल कर, पहले से प्राप्त राहत के किनारों पर बहती है। यह क्रिया कई बार दोहराई जाती है। यह विधि अपने आप में काफी सरल है, लेकिन बेहतरीन रेखाओं की छवि प्राप्त करने के लिए नक़्क़ाशी में विशेष देखभाल और कौशल की आवश्यकता होती है। सेट के पाठ के बीच छपाई के लिए क्लिच जस्ता प्लेटों को लकड़ी की सलाखों से जोड़कर तैयार किया जाता है। पोर्ट्रेट और लैंडस्केप पेंटिंग के अलावा, फोटोग्राफी कुछ अन्य प्रकार के ड्राइंग और अलंकरण को सफलतापूर्वक बदल देती है। पोर्सिलेन और मिट्टी के बर्तनों पर ऐसी है तस्वीर - photoceramicsऔर कांच पर फोटोविट्रोग्राफी।हाल ही में, जादू लालटेन और धूमिल चित्रों के लिए लगभग सभी पेंटिंग, जिनके बिना व्यावहारिक ज्ञान पर लगभग कोई सार्वजनिक व्याख्यान नहीं हो सकता, फोटोग्राफिक माध्यमों से बनाए गए हैं। मूर्तिकला में फोटोग्राफी का प्रयोग - फोटोस्कल्पचर -थोड़ा जड़ लिया, हालांकि 1861 में वापस एक निश्चित विलियम इसके लिए एक सरल तरीका लेकर आया। वह अपने मॉडल को गोल मंच के केंद्र में रखता है। इसके चारों ओर, केंद्र से समान दूरी पर और वृत्त के चाप के साथ, कई पिनहोल कैमरे या एक हैं, लेकिन एक जिसे जल्दी और आसानी से प्लेटफॉर्म के चारों ओर ले जाया जा सकता है। इस प्रकार, हम एक ही आकार की कई छवियां प्राप्त करेंगे, जो वस्तु की तस्वीर की रूपरेखा का प्रतिनिधित्व करती हैं और समान संख्या में डिग्री से एक दूसरे से दूरी बनाती हैं। आइए सादगी के लिए मान लें कि केवल चार ऐसी तस्वीरें ली गई हैं (इसलिए, 90R कोणों पर): एक मॉडल के सामने का प्रतिनिधित्व करता है, दूसरा - उसका दाहिना प्रोफ़ाइल, तीसरा - पीछे और चौथा - बायाँ प्रोफ़ाइल। अब कल्पना करें कि जिस सामग्री से प्रतिमा बनाई जानी है, वह परिधि के साथ विभाजित एक वृत्त से जुड़ी हुई है, जितने भागों में एक ही वस्तु से ली गई तस्वीरें हैं: हमारे उदाहरण में, चार। द्रव्यमान को पहले विभाजन पर सेट करने के बाद, ऋणात्मक रखें ताकि उसका तल वृत्त के तल के लंबवत हो; तो ले किसी भी नाप का नक्शा इत्यादि खींचने का यंत्र(एक उपकरण वांछित आयामों में चित्रों को कॉपी करने के लिए प्रयोग किया जाता है, जिसमें समांतर चतुर्भुज के रूप में जुड़े चार चल शासक शामिल होते हैं) और इसे इस तरह से चलाते हैं कि इसका एक पैर ड्राइंग के समोच्च का अनुसरण करता है, और दूसरा, सुसज्जित एक कटर, मूर्तिकला द्रव्यमान के साथ। इस आंदोलन के साथ, कटर उसी रूपरेखा का उत्पादन करेगा जो एक तस्वीर है। जब पहली छवि के पूरे समोच्च की नकल की जाती है, तो हम अगली छवि को रखते हैं, द्रव्यमान को 90R से घुमाते हैं और पिछले मामले की तरह ही करते हैं। यह स्पष्ट है कि जितने अधिक चित्र होंगे, समानता उतनी ही अधिक आकर्षक होगी। विलेम ने पाया कि 24 शॉट प्रतिमा मॉडल की डगरेरेोटाइप निष्ठा के लिए पर्याप्त हैं, सभी मामलों में एक फोटो मूर्तिकार का सामना करना पड़ सकता है। हालांकि, यह प्रत्येक व्यवसायी को उसकी इच्छा और साधनों के आधार पर शॉट्स की संख्या बढ़ाने से नहीं रोकता है। बड़ी संख्या में नकारात्मक के साथ दो आसन्न समोच्चों का मैनुअल चौरसाई इतना कमजोर है कि यह एक भी स्ट्रोक को तोड़ने में सक्षम नहीं है जो किसी भी तरह से हमारी आंखों के लिए ध्यान देने योग्य है। मूर्तिकला के अर्थ में यह त्रुटि संगीत के अर्थ में अल्पविराम के समान होगी। जिस प्रकार उत्तरार्द्ध हमारी सुनवाई के लिए अगोचर है, उसी प्रकार पूर्व दृष्टि से असंवेदनशील है। फोटोस्कल्पचर किसी भी आकार में मूर्तियों को पुन: उत्पन्न करना संभव बनाता है। ऐसा करने के लिए, परिणामी छवियों को फ्रॉस्टेड ग्लास पर ऑर्थोस्कोपिक उपकरणों की मदद से वांछित आकार में लागू किया जाता है और बढ़े हुए पैटर्न के अनुसार पहले से ही पेंटोग्राफ के साथ काम किया जाता है। फोटोग्राफी के विभिन्न प्रकार के ड्राइंग और कलात्मक पुनरुत्पादन के अधिक सफल प्रतिस्थापन के लिए, एक कार्य अभी भी किया जाना बाकी है, जो अभी तक पूरी तरह से हल नहीं हुआ है, हालांकि यह पहले से ही लाइट पेंटिंग के आविष्कार के साथ सामने आया था। हम छवि में विषय के प्राकृतिक रंगों को संरक्षित करने की संभावना के बारे में बात कर रहे हैं - क्रोमोलिथोग्राफीऔर orthochromophotos. 1891 में, प्रेस ने कुछ सनसनीखेज खबरें प्रकाशित कीं कि प्रोफेसर लिपमैन वस्तुओं के प्राकृतिक रंग को संरक्षित करते हुए पेरिस में फोटोग्राफिक चित्र प्राप्त करने में सफल रहे। हालाँकि, इस सनसनीखेज खबर के लिए उत्साह समय से पहले होने में धीमा नहीं था। तथ्य यह है कि 1848 में वापस, बेकरेल, और कुछ हद तक बाद में निएपसे, डी सेंट-विक्टर और पोइटविन, प्राप्त करने में कामयाब रहे - चांदी के डागरेरेोटाइप प्लेट पर पहला, और कांच पर आखिरी - प्रिज्मीय स्पेक्ट्रम की एक स्पष्ट रंग छवि। लेकिन न तो ये जांचकर्ता और न ही बाद में डुक्रोस डी गोरोन, क्रोस, विडाल और अन्य स्पेक्ट्रम की छवि को पकड़ने में सक्षम थे, और परिणामी रंग बहुत जल्दी गायब हो गए। लिपमैन की योग्यता यह है कि उन्होंने स्पेक्ट्रम की रंगीन छवि को संरक्षित करने की संभावना पाई, लेकिन भाग्य को अब तक की सबसे पतली, सबसे पारदर्शी ब्रोमोजेलेटिन प्लेट की आवश्यकता है। लेकिन अंतिम संभव प्लेट के लिए इस तरह के एक पतले में केवल सबसे कमजोर प्रकाश संवेदनशीलता होती है, जिससे कि वस्तु के पूरे पहनावा की कोई स्पष्ट छवि प्राप्त करना असंभव हो जाता है, विशेष रूप से इसके बहुत अधिक रोशनी वाले स्थान नहीं। इस प्रकार, लिपमैन के बाद भी व्यावहारिक क्रोमोफोटोग्राफी की चालाक समस्या अनसुलझी है, और सवाल नए शोध का इंतजार कर रहा है। लेकिन, सिद्धांत रूप में हल हो जाने के बाद, हमारी आंखों के सामने इसे हल करने में शायद देर नहीं लगेगी। अप्रत्यक्ष रूप से, फोटोग्राफी का उपयोग करके रंगों का पुनरुत्पादन निम्नानुसार प्राप्त किया जाता है: प्रकाश-संवेदनशील परत पर सभी वर्णक्रमीय रंगों को पुन: पेश करने के प्रयास के बजाय, उन्हें एक-दूसरे से अलग करना और तीन प्राथमिक रंगों के अनुरूप तीन प्रिंट प्राप्त करना बहुत आसान और अधिक सुविधाजनक है - लाल, पीला और नीला। फिर, ऐसी तीन एकल-रंग छवियां प्राप्त करने के बाद, उन्हें एक-दूसरे पर सुपरइम्पोज़ करके एक साथ जोड़ना पहले से ही आसान है। विभिन्न अनुपातों में एक दूसरे के साथ मिलकर, वे अन्य सभी रंग देंगे, क्योंकि उनमें वर्णक्रम के सभी इंद्रधनुषी रंग होते हैं, जो उनके संयोजन से सूर्य की सफेद किरणें बनाते हैं। इसके लिए, Ducros du Goron और Cros तीन निगेटिव तैयार करते हैं, एक सिंगल कलर रेड डिज़ाइन के लिए, दूसरा ब्लू के लिए और तीसरा येलो के लिए। इस तरह के क्लिच की मदद से प्राप्त एकल-रंग सकारात्मक एक-दूसरे पर आरोपित होते हैं और उनके संयोजन से, प्राकृतिक रंगों के सभी विभिन्न अतिप्रवाह होते हैं। पहला नकारात्मक प्राप्त करने के लिए, यह आवश्यक है कि पुनरुत्पादित वस्तु के रंग में शामिल सभी नीले रंग, दोनों सरल और यौगिक, बोलने के लिए, प्रकाश-पेंटिंग क्रिया के क्षेत्र से बाहर किए गए हों और संवेदनशील पर कोई प्रभाव न हो परत। इसलिए, इसे लाल-नारंगी कांच के माध्यम से शूट किया जाना चाहिए। लंबे समय तक एक्सपोज़र (प्रकाश के संपर्क में आने) के बाद, एक छवि प्राप्त की जाती है जिसमें नीले रंग और उसके विभिन्न रंगों (बैंगनी, बैंगनी, हरा) के अनुरूप स्थान सूर्य की किरणों से अछूते रहते हैं, जबकि लाल और पीले रंग काफी स्पष्ट रूप से अंकित हैं। अन्य दो एकल-रंग प्रिंट प्राप्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया क्लिच - लाल और पीला, एक समान तरीके से प्राप्त किया जाता है, केवल अंतर यह है कि पहले मामले में, हरे कांच की मदद से, लाल किरणों को बाहर रखा गया है (लाल के लिए) और दूसरे में, बैंगनी - पीले (पीले के लिए) के साथ। इन तीन क्लिच को तैयार करने के बाद, वे रंग में उनके अनुरूप रंगों के साथ मिश्रित डाइक्रोमेट जिलेटिन परत पर सकारात्मक प्रभाव डालना शुरू करते हैं। वायलेट ग्लास के माध्यम से फिल्माए गए नकारात्मक को पीले रंग की प्लेट पर रखा जाता है, जो धोने के बाद एक-रंग का पीला प्रिंट देता है; हरे कांच की मदद से प्राप्त नकारात्मक को लाल परत पर लगाया जाता है और अंत में, नारंगी की मदद से प्राप्त क्लिच को नीले रंग पर आरोपित किया जाता है। इस तरह मुद्रित तीन सकारात्मक को सुखाने और उन्हें एक-दूसरे पर सुपरइम्पोज़ करने के बाद, हमारे पास उनके सभी संक्रमणकालीन रंगों के साथ प्राकृतिक रंगों में एक क्रोमोफोटोग्राफिक छवि होगी। ये आधुनिक क्रोमोफोटोग्राफी के अप्रत्यक्ष साधन हैं। हमारे फ़ोटोग्राफ़रों के बीच फोटोग्राफिक चित्रों को रंगने की विधि के रूप में, जिसे वे क्रोमोफ़ोग्राफ़िक के रूप में पास करते हैं, इसमें क्रोमोफ़ोग्राफ़ी के साथ कुछ भी सामान्य नहीं है, क्योंकि इस पद्धति द्वारा रंगों का पुनरुत्पादन प्रकाश से नहीं, बल्कि कलाकार के ब्रश से होता है। इसका सार इस प्रकार है: एक साधारण फोटोग्राफिक चित्र की एक प्रति कांच या कार्डबोर्ड पर चिपकाई जाती है, कलात्मक नियमों के पालन के बिना मोटे तौर पर मुद्रित और तेज रंगों से चित्रित किया जाता है। फिर वे चित्र की एक और प्रति तैयार करते हैं, लेकिन पहले से ही बहुत कमजोर छपी; उसे हल्का सा उन्हें चित्रित किया जाता है, मोम के साथ लगाया जाता है और कांच के सामने की तरफ से चिपकाया जाता है, मोम के साथ कवर किया जाता है और थोड़ा गर्म किया जाता है, ताकि पैटर्न को ठंडा करने के बाद समान रूप से इसकी पूरी सतह के साथ कांच के विमान का पालन किया जा सके। उसके बाद, इसे एक तेज सकारात्मक पर कांच के साथ ऊपर की ओर लगाया जाता है, लेकिन कसकर नहीं, बल्कि एक और दूसरे के बीच एक छोटे से अंतर को छोड़ते हुए ब्रिस्टल कार्डबोर्ड के कई टुकड़ों की मदद से किनारों के साथ चश्मे के बीच रखा जाता है। रेखाचित्रों की इस व्यवस्था के साथ, एक कमजोर, मोमी, हल्के रंग की प्रति अपने माध्यम से एक तेज सकारात्मक की किरणों को प्रसारित करती है और अपनी पारभासी के साथ अपने रंगों के किसी न किसी संक्रमण को नरम करते हुए इसकी खुरदरापन को छुपाती है। इस प्रकार, एक प्रिंट दूसरे के लिए आवश्यक जोड़ के रूप में कार्य करता है, और चित्र एक प्राकृतिक रंग और कुछ राहत प्राप्त करता है। आइए अब हम फोटोग्राफी के उन अनुप्रयोगों की ओर मुड़ें जो विशेष रूप से इसके महत्व को बढ़ाते हैं और पहले से ही इससे व्यावहारिक ज्ञान की एक बहुत प्रमुख शाखा का निर्माण कर चुके हैं। पुरातत्व फोटोग्राफी का उपयोग करने वाले पहले विज्ञानों में से एक था, जो तब से इसका अनिवार्य सहायक बन गया है। 1849 में वापस, बैरन ग्रोस, उस समय एथेंस में फ्रांसीसी दूत और उसी समय डागुएरियोटाइप्स के एक प्रेमी ने एथेनियन एक्रोपोलिस के हिस्से के एक डागरेरेोटाइप को हटा दिया। अपने राजनयिक मिशन के अंत में पेरिस लौटते हुए और अत्यधिक आवर्धक कांच के माध्यम से अपनी तस्वीरों की जांच करते हुए, बैरन ग्रोस ने एक्रोपोलिस के खंडहरों के पास पड़े पत्थरों में से एक के चित्र में एक शेर की नक्काशीदार आकृति को एक सांप को चीरते हुए देखा। इसके पंजे, जो निस्संदेह पत्थर के प्राचीन मिस्र के मूल को साबित करते हैं। जब यह सीटू में सत्यापित किया गया, तो पत्थर पर छवि के अस्तित्व की पुष्टि की गई, लेकिन नग्न आंखों के लिए यह लगभग अगोचर था। 1856 में, पुरातत्वविद् डी सॉसी ने लिखा: “चार साल पहले मैं सीरिया और फिलिस्तीन के माध्यम से एक लंबी और कठिन यात्रा के बाद फ्रांस लौटा और अपने साथ बहुत सारे नए वैज्ञानिक तथ्य लेकर आया, जिसके लिए, जैसा कि मुझे लगा, मुझे होना चाहिए वैज्ञानिक दुनिया का आभार प्राप्त किया। लेकिन, मेरे भगवान, कितनी निराशा हुई! मेरे निष्कर्षों ने कक्षाओं में विकसित स्थापित सिद्धांतों को नष्ट करने की धमकी दी। यदि मेरे पास अधिक अनुभव होता, तो शायद मुझे एहसास होता कि मुझे धन्यवाद से अधिक डांट और उपहास का सामना करना पड़ेगा मैंने उन रेखाचित्रों और मानचित्रों को प्रस्तुत किया, जिन्हें मैं अपने विचारों की शुद्धता का अकाट्य प्रमाण मानता था, हालाँकि, पुराने पुरातत्वविदों ने मेरे साथ लाए गए रेखाचित्रों और रेखाचित्रों को अपनी कल्पना का फल घोषित करने में संकोच नहीं किया। लेकिन मैंने विश्वास नहीं खोया कि वह दिन आएगा जब सत्य की जीत होगी और मेरे विरोधियों को पृष्ठभूमि में जाना होगा। अब वह दिन आ गया है: ऑगस्ट साल्ज़मैन, मेरे द्वारा व्यक्त किए गए विचारों का बचाव करने में मेरी दृढ़ता से चकित, एक तस्वीर की मदद से मौके पर ही मेरी गवाही की जाँच करने का फैसला किया और छह महीने बाद दो सौ तस्वीरों के साथ यूरोप लौट आया, शानदार ढंग से पुष्टि की मेरे कथन की शुद्धता कि यरुशलम में कई वस्तुएं हैं जिन्हें सुलैमान के समय के लिए यहूदा साम्राज्य के युग के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए, यदि स्वयं डेविड नहीं। इसके लिए अपने स्थान पर जाए बिना शिलालेखों और पांडुलिपियों का अध्ययन करना संभव है। पांडुलिपियों की फोटोग्राफिक परीक्षाओं के साथ हाथ से कोई प्रतिलिपि तुलना नहीं की जा सकती है: उदाहरण के लिए, उन्हें कुछ चर्मपत्रों पर दो ग्रंथ मिले, जो कि मौजूद प्रथा द्वारा समझाया गया था अन्य पांडुलिपियों के लिए इस महंगी लेखन सामग्री का उपयोग करने के लिए मध्य युग में पुराने चर्मपत्रों के ग्रंथों को खंगालने के लिए। स्थापित पुरातत्वविद् काफी समय से अपने शोध में फोटोग्राफी का उपयोग कर रहे हैं। इसलिए, 1888 में, इंपीरियल आर्कियोलॉजिकल सोसाइटी ने प्राचीन रूसी स्थापत्य स्मारकों और प्राचीन रस के कलात्मक और औद्योगिक उत्पादन से 4R में लगभग दो हजार तस्वीरों के एक एल्बम के लिए I. F. Barshchevsky को पदक से सम्मानित किया। इस एल्बम की कई शीट वास्तव में महान वैज्ञानिक और कलात्मक मूल्य की हैं। बहुत पहले से ही, जैसा कि पुरातात्विक शोध में होता है, फ़ोटोग्राफ़ी खगोलीय प्रेक्षणों में भाग लेती रही है। लाइट पेंटिंग के आविष्कार पर पेरिस अकादमी में अरागो द्वारा 10 अगस्त, 1839 को पहले ही दिए गए एक भाषण में, यह कहा जाता है कि डागुएरे चंद्रमा से कई तस्वीरें लेने में कामयाब रहे, जो कुछ खगोलीय रुचि के हैं। 1845 में, Fizeau और Foucault ने चांदी की प्लेटों पर सूर्य की तस्वीरें लीं, जिन्हें बाद में उत्कीर्ण बोर्डों में बदल दिया गया। 1850 में कैंब्रिज में विलियम क्रंच बॉन्ड ने पूर्णिमा से पहली तस्वीर ली। फिर सितारों की दुनिया में ग्रहणों और अन्य घटनाओं को देखने में बड़ी सफलता के साथ फोटोग्राफी का उपयोग किया जाने लगा। चंद्रमा की सतह, जब एक दूरबीन के माध्यम से देखी जाती है, तो ज्वालामुखीय उपस्थिति के लिए जाना जाता है। विभिन्न युगों में खगोलविदों द्वारा हाथ से बनाई गई चंद्रमा की छवियां एक-दूसरे के समान नहीं हैं और संकेत देती हैं कि हमारे उपग्रह की सतह विभिन्न संशोधनों से गुजर रही है। फ़ोटोग्राफ़ी इस मुद्दे को अंततः हल करना और चंद्रमा पर होने वाली सभी भूगर्भीय उथल-पुथल का पता लगाना संभव बनाती है। हमें अभी भी सूर्य की संरचना के बारे में बहुत कम जानकारी है; इसकी सतह का स्वरूप लगातार बदल रहा है, इसलिए इसके ऊपर दूरबीन से अवलोकन करना अत्यंत कठिन है। लाइट पेंटिंग इसकी उत्कृष्ट छवियां देती है, जिस पर एक आवर्धक कांच की मदद से, सूर्य द्वारा किए गए परिवर्तनों का पता लगा सकते हैं और वर्तमान में मौजूद सबसे उन्नत दूरबीनों में अवलोकन से बच सकते हैं। फ़ोटोग्राफ़ी से तारों वाले आकाश के मानचित्र प्राप्त करना संभव हो जाता है, जिस पर सोलहवें परिमाण के तारे स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। 1887 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय खगोलीय कांग्रेस ने खगोलविदों के संयुक्त प्रयासों से फोटोग्राफी का उपयोग करके तारों वाले आकाश के एक व्यापक खगोलीय मानचित्र को संकलित करने का निर्णय लिया। यह काम अभी भी पेरिस ऑब्जर्वेटरी में इसके निदेशक, रियर एडमिरल मौचेट के निर्देशन में किया जा रहा है, जो निम्नलिखित लिखते हैं: "इस नक्शे में 1800-2000 शीट शामिल होंगी जो पूरे आकाश को पर्याप्त पैमाने पर चित्रित करने के लिए आवश्यक हैं। एक सटीक प्रतिनिधित्व 19वीं शताब्दी के अंत में आकाश की स्थिति। बाद की शताब्दियों के मानचित्रों के साथ इसकी तुलना करने से भविष्य के खगोलविदों को अंतरिक्ष में अपने आकार और स्थिति में विभिन्न सितारों और ग्रहों द्वारा किए गए परिवर्तनों का न्याय करने की अनुमति मिलेगी, सबसे महत्वपूर्ण और दिलचस्प खोजें होंगी और दृश्यमान ब्रह्मांड की संरचना का एक स्पष्ट विचार स्थापित किया जाएगा। भौगोलिक मानचित्रों के निष्पादन के लिए फोटोग्राफी विशेष रूप से उपयुक्त निकली। 1870 में, केवल फोटोलिथोग्राफी की मदद से, जर्मन इतनी मात्रा में युद्ध के लिए नक्शे तैयार करने में कामयाब रहे कि उन्हें दसवीं जर्मन सेना के सभी सार्जेंट और सार्जेंट की आपूर्ति की गई। हालाँकि, फ़ोटोग्राफ़ी न केवल मौजूदा मानचित्रों की बहुत तेज़ी से प्रतिलिपि बनाने के लिए उपयोगी थी, बल्कि नए मानचित्रों को संकलित करने के लिए भी उपयोगी थी। इसलिए, सिविल ने एक कैमरे की मदद से स्विस आल्प्स और पाइरेनीज़ के बहुत विस्तृत नक्शे बनाए, जिसके लिए चार्ल्स शेवेलियर ने एक विशेष उपकरण को अनुकूलित किया, जिससे ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज कोणों को मापना, ऊँचाई की गणना करना आदि संभव हो गया। दूरी और इस प्रकार फोटोग्राफी के माध्यम से भूगर्भीय परतों के अनुप्रस्थ खंडों के रूप में भू-भाग के विन्यास, ऊंचाइयों और तराई के स्थान आदि पर सबसे सटीक डेटा प्राप्त करते हैं। हर कोई समझ जाएगा कि फोटोग्राफी का यह अनुप्रयोग संकलन के लिए कितना महत्वपूर्ण है भूमि और समुद्र के नक्शे, कैसे एक भूगोलवेत्ता और सर्वेक्षक का काम, योजना की ज्यामितीय सटीकता को क्षेत्र के सटीक और दृश्य प्रतिनिधित्व के साथ पूरक करता है। अफ्रीका और पोलिनेशिया के नए खोजे गए क्षेत्रों के अपने अन्वेषणों में जाने-माने यात्रा भूगोलवेत्ताओं द्वारा फोटोग्राफी सेवाओं की भी सराहना की गई। यहां फोटोग्राफी, नए क्षेत्रों और उनके नक्शों की छवियों के अलावा, नए देशों के मूल निवासियों के पूरे एल्बमों को इकट्ठा करना संभव बनाता है - एल्बम निस्संदेह नृवंशविज्ञान की दृष्टि से बेहद दिलचस्प हैं। तब से, फोटोग्राफर अपने यात्रा उपकरण के साथ किसी भी भौगोलिक अभियान का एक अनिवार्य और स्थायी सदस्य बन गया है। निस्संदेह वह समय दूर नहीं है, जब न केवल सैन्य मुख्यालय में, बल्कि हर कम या ज्यादा महत्वपूर्ण और स्वतंत्र रूप से कार्य करने में सक्षम टुकड़ी के पास अपना मार्चिंग फोटोग्राफिक उपकरण होगा, जिसमें मार्चिंग और टेलीग्राफ पार्क पहले से ही मौजूद हो सकते हैं। सभी यूरोपीय सेनाओं में। स्थलाकृतिक सर्वेक्षणों में फोटोग्राफी का उपयोग 1859 के इतालवी युद्ध के रूप में शुरू हुआ, और फिर 1870-1871 के फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के दौरान व्यापक रूप से उपयोग किया गया। 70 के दशक में शूटिंग की इस पद्धति को विशेष रूप से फ्रांसीसी कर्नल ऑफ जनरल स्टाफ लॉसडैट (लॉसेडैट) द्वारा पूर्वोक्त शेवेलियर उपकरण का उपयोग करके विकसित किया गया था, और इन शब्दों में अब्बादी ने फोटोग्राफिक स्थलाकृति के महत्व पर पेरिस एकेडमी ऑफ साइंसेज को रिपोर्ट किया: "शेवेलियर का उपकरण न केवल तेजी से स्थलाकृतिक सर्वेक्षण में योगदान देता है, बल्कि यह अन्य माध्यमों से पहले से बनाई गई योजनाओं की जाँच के लिए कीमती है। शांतिकाल में यह हमारे भूकर मानचित्रों को बिना किसी कठिनाई के ठीक करना संभव बना देगा, जो त्रुटियों में बहुत समृद्ध हैं। युद्ध के समय में यह युद्ध के विभिन्न प्रकरणों को अद्वितीय निष्ठा के साथ चित्रित करते हुए रणनीति विकसित करने की सेवा करें। लेकिन यह घिरे क्षेत्र की तेजी से शूटिंग योजना के लिए विशेष रूप से उपयोगी होगा। 1870-1871 के फ्रेंको-प्रशिया युद्ध ने भी सैन्य मामलों में फोटोग्राफी के एक और महत्वपूर्ण उपयोग का संकेत दिया: हम वाहक कबूतरों के माध्यम से टूर्स से घिरे पेरिस के लिए जाने-माने, तथाकथित सूक्ष्म प्रेषण के बारे में बात कर रहे हैं। इन प्रेषणों और इसके कार्यान्वयन का विचार फ़ोटोग्राफ़र डैग्रोन का था, जिन्होंने सूक्ष्म चित्र प्राप्त करने के लिए फ़ोटोग्राफ़ी द्वारा प्रदान किए गए अवसर का लाभ उठाया। एक बड़ी शीट से जिस पर डिस्पैच लिखा गया था, डैग्रोन ने कई वर्ग सेंटीमीटर पर फिट होने वाली छोटी प्रतियां बनाईं, और प्लेट का वजन पांच सेंटीग्राम (एक स्पूल का 1/80) से अधिक नहीं था, जबकि इसमें तीन हजार अक्षर तक थे। . फोटोग्राफी के लिए एल्ब्यूमिन और कोलोडियन से ढके ग्लास को ऊपर से इस्तेमाल किया गया था। सुखाने के बाद, कोलोडियन प्लेट को उस पर मुद्रित डिस्पैच के साथ एक ट्यूब में घुमाया गया, हंस पंख के टुकड़े में रखा गया और एक वाहक कबूतर के पंख के नीचे बांध दिया गया। पेरिस पहुंचने पर, डिस्पैच को अमोनिया के साथ मिश्रित पानी में घुमाया जाता था, फिर एक फोटोइलेक्ट्रिक माइक्रोस्कोप में रखा जाता था, और एक सफेद स्क्रीन पर कई गुना बढ़ी हुई छवि पेश की जाती थी, जिससे कई शास्त्री स्वतंत्र रूप से डिस्पैच लिख सकते थे। घेराबंदी के आखिरी महीने के दौरान, फोटोग्राफिक डिस्पैच एकमात्र ऐसा साधन था जिसके द्वारा पेरिस को बाहरी दुनिया से समाचार मिलते थे, जिससे वह पूरी तरह से कट गया था। फोटोग्राफी द्वारा विज्ञान को प्रदान की जाने वाली सेवाएं पहले से ही महत्वपूर्ण हैं; भविष्य में उससे और अधिक की उम्मीद है। इस प्रकार, भौतिकी पहले से ही विभिन्न प्रकाश स्रोतों द्वारा दिए गए स्पेक्ट्रा की फोटोग्राफिक छवियों से लाभ उठाने में कामयाब रही है। मौसम विज्ञान में, बैरोमीटर, थर्मामीटर और अन्य उपकरणों के उतार-चढ़ाव को रिकॉर्ड करने के लिए फोटोग्राफी का उपयोग किया जाता है, इस प्रकार अवलोकनों को बहुत सुविधाजनक बनाता है और आकस्मिक त्रुटियों को रोकता है। वह सिद्धांत जिस पर उपकरण आधारित है, जो एक तस्वीर की मदद से मौसम संबंधी टिप्पणियों को चिह्नित करता है, वह इस प्रकार है: डिवाइस देखे जाने वाले भौतिक उपकरण के हिस्से पर कुछ प्रकाश स्रोत की किरणों को इकट्ठा करता है, उदाहरण के लिए, शीर्ष पर बैरोमीटर के पारा स्तंभ का। उपकरण के पीछे, प्रकाश-संवेदनशील कागज का एक टेप धीरे-धीरे एक घड़ी तंत्र के माध्यम से खोल दिया जाता है, जो एक संकीर्ण भट्ठा के माध्यम से प्रकाश प्राप्त करता है। यदि बैरोमीटर पर अवलोकन किए जाते हैं, तो प्रकाश केवल पारे के स्तंभ के ऊपर से गुजरता है, ताकि जब कागज का रिबन अंत तक खुला रहे, तो वह भाग सफेद रहता है और वह भाग जो प्रकाश के प्रभाव में काला हो जाता है . कागज़ की पट्टी के इन भागों को परिसीमित करने वाली घुमावदार रेखा बैरोमीटर के उतार-चढ़ाव को सटीक रूप से दर्शाती है जैसा कि उपकरण द्वारा ही नोट किया गया है। भौतिकी से भी ज्यादा, फोटोग्राफी दवा और जैविक विज्ञान में मदद करती है। पहले से ही चालीसवें वर्ष में, बोलोग्ने के प्रसिद्ध डॉक्टर ड्यूचेन ने उन लोगों की तस्वीरें लीं, जिनमें उन्होंने चेहरे की मांसपेशियों के कृत्रिम संकुचन का उत्पादन किया, जिसमें उन्होंने दिखाया कि इनमें से कौन सी मांसपेशियां फिजियोलॉजी की एक या दूसरी अभिव्यक्ति के लिए जिम्मेदार हैं। आंख, कान और अन्य दर्पणों की मदद से विसरा की तस्वीर लेने की संभावना है, हालांकि अभी भी अधिक सैद्धांतिक है, और इस प्रकार रोग प्रक्रिया के प्रभाव में इन अंगों में होने वाले परिवर्तनों का पालन करने के लिए बड़ी सुविधा के साथ। 19वीं शताब्दी के अस्सी के दशक में, एक बहुत ही दिलचस्प मामले ने त्वचा रोगों के अध्ययन में फोटोग्राफी के उपयोग की संभावना को दिखाया। डॉ वोगेल का कहना है कि अभी-अभी ली गई एक महिला की तस्वीर में, उन्होंने उसके चेहरे पर बिखरे हुए कई छोटे-छोटे काले बिंदुओं को देखा, जो, हालांकि, मॉडल के चेहरे पर बिल्कुल भी ध्यान देने योग्य नहीं थे: अगले दिन यह महिला चेचक से बीमार पड़ गई . इस तरह, फ़ोटोग्राफ़ी से पता चला कि त्वचा में पहले से ही बदलाव शुरू हो गए थे, जब न तो नग्न आंखों से, न ही अत्यधिक आवर्धक आवर्धक कांच की मदद से, पूरी तरह से स्वस्थ त्वचा की संरचना में असामान्य कुछ भी पकड़ना संभव था। पेरिस सल्पेट्रिएर में, प्रसिद्ध चारकोट के विभाग में, इन रोगों की विभिन्न अवधियों के दौरान मिर्गी, कैटालेप्टिक्स, सेंट विटस के नृत्य से पीड़ित और अन्य तंत्रिका रोगियों में शरीर की विभिन्न स्थितियों को स्पष्ट करने के लिए फोटोग्राफी का उपयोग किया जाता है। लेकिन सूक्ष्म अध्ययन में प्रकाश चित्रकला विशेष रूप से उपयोगी साबित हुई, जिसके परिणामस्वरूप एक विशेष शाखा बनाई गई, जिसे यह नाम मिला माइक्रोग्राफ। माइक्रोस्कोप के नीचे देखे गए ऊतक के सबसे पतले हिस्से को फोटोग्राफी की मदद से आंख और हाथ की तुलना में अधिक सटीक रूप से चित्रित किया जा सकता है। इस तरह की सबसे अच्छी छवियां अशुद्धियों से मुक्त नहीं होती हैं। यहां वे अक्सर सूक्ष्म छवि के उन हिस्सों को तेज करने की कोशिश करते हैं जो शोधकर्ता की थीसिस के लिए सुदृढीकरण के रूप में काम कर सकते हैं, जबकि बाकी को कम या ज्यादा उपेक्षित छोड़ दिया जाता है। फ़ोटोग्राफ़ी फ़्रीहैंड ड्रॉइंग की इस कमज़ोरी से ग्रस्त नहीं है, बल्कि घटनाओं को स्पष्ट सत्य में प्रस्तुत करती है। यही कारण है कि डागुएरेरोटाइप की खोज के बाद से माइक्रोग्राफी का उपयोग किया जाता रहा है। इसलिए, 1845 में, डोनेट और फौकॉल्ट ने ऊतकों, रक्त और विभिन्न ग्रंथियों के सूक्ष्म चित्रों का एक एटलस संकलित और प्रकाशित किया, और छवियों को डागरेरेोटाइप प्लेटों का उपयोग करके प्राप्त किया गया। वर्तमान में, फोटोग्राफी की कोलोडियन विधि मुख्य रूप से माइक्रोग्राफी के लिए उपयोग की जाती है। सूक्ष्म चित्र लेने की प्रक्रिया ही काफी कठिन लगती है और इसके लिए न केवल फोटोग्राफर के कौशल की आवश्यकता होती है, बल्कि डिवाइस और माइक्रोस्कोप के उपयोग के बारे में अच्छी जानकारी भी होती है। अब माइक्रोफ़ोटोग्राफ़िक उपकरणों की कई प्रणालियाँ हैं, जिनमें से नाशे, डॉ. रॉक्स और कुछ अन्य सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं। लेकिन विभिन्न उपकरणों का सिद्धांत मूल रूप से एक ही है: कैमरा लेंस एक माइक्रोस्कोप का लेंस है, वस्तु को एकत्रित ग्लास की मदद से प्रकाशित किया जाता है, और जितना संभव हो सके तैयारी के प्राकृतिक रंग को संरक्षित करने के लिए, प्रकाश पीले कांच से होकर गुजरता है। छवि के सभी भागों में स्पष्ट होने के लिए, माइक्रोस्कोप के उद्देश्य को स्थानांतरित करने के लिए एक माइक्रोमीटर स्क्रू का उपयोग किया जाता है, जैसा कि प्रत्यक्ष अवलोकन के साथ किया जाता है। चिकित्सा और प्राकृतिक विज्ञान में माइक्रोस्कोप के आधुनिक महत्व के साथ, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि माइक्रोफोटोग्राफिक तकनीक के सुधार पर अब ऑप्टिशियंस और फोटोग्राफरों द्वारा विशेष ध्यान दिया जाता है, और निस्संदेह वह समय दूर नहीं है जब पूरी तरह से संतोषजनक परिणाम सामने आएंगे। इस क्षेत्र में प्राप्त किया जा सकता है। इंग्लैंड में मुयब्रिज और फ्रांस में मारे लगभग एक साथ जानवरों और मनुष्यों में आंदोलन के शरीर विज्ञान के अध्ययन में फोटोग्राफी का उपयोग करने के विचार के साथ आए। पक्षियों की उड़ान को फिल्माने के लिए, मैरी एक बंदूक की तरह कुछ का उपयोग करती है, जिसमें एक रोटरी उपकरण होता है जो समय के बराबर अंतराल पर एक छवि को देख सकता है: जब ट्रिगर दबाया जाता है, तो उपकरण एक समान झटके में घूमता है और बारह उत्पादन करता है एक सेकंड में चित्र। दौड़ते हुए आदमी या सरपट दौड़ने वाले घोड़े आदि की तस्वीर लेने के लिए, एक उपकरण का उपयोग किया जाता है, जो बोर्ड के आकार के ढक्कन से लैस होता है, जो प्रति सेकंड दस चक्कर लगाता है और प्रति सेकंड सौ बार उत्पादन करता है, बारी-बारी से रोशन करता है, फिर प्रकाश-संवेदनशील प्लेट को काला करता है, जिस पर समान और बहुत ही कम समय में प्राप्त छवियों की एक श्रृंखला दिखाई देती है। इस प्रकार की फोटोग्राफी कहलाती है chronophotos.पिछले दशक में, पुलिस और न्यायिक अभ्यास में फोटोग्राफी का महत्वपूर्ण और व्यापक उपयोग हुआ है। 1887 में इंग्लैंड में, 373 बार-बार अपराधियों को पुलिस द्वारा एक वर्ष के भीतर ट्रैक किया गया था, उनके द्वारा बनाए गए फोटोग्राफिक कार्डों की बदौलत। इन उद्देश्यों के लिए, फोटोग्राफी को 1885 में फ्रांसीसी चिकित्सक बर्टिलन द्वारा प्रस्तावित एक के साथ भी जोड़ा गया है नृविज्ञान,अर्थात्, मानव शरीर के विभिन्न अंगों का माप, उस पर आधारित निस्संदेह और दिलचस्प तथ्यकि एक पूर्ण विकसित वयस्क में शरीर के विभिन्न भागों के आयामों में उसके बाद के पूरे जीवन में कोई ध्यान देने योग्य परिवर्तन नहीं होता है। घटनाओं और अपराधों के दृश्य, भौतिक साक्ष्य, और इस तरह की तस्वीरें लेने से जांच प्रक्रिया में त्रुटियों और चूक को रोका जा सकता है जो प्रोटोकॉल में असामान्य नहीं हैं, जैसा कि आप जानते हैं, अदालती मामले के दौरान एक बड़ा प्रभाव हो सकता है। माइक्रोफोटोग्राफी, अपने वर्तमान आश्चर्यजनक सुधार के साथ, मिथ्याकरण, जहर की उपस्थिति आदि का पता लगाने में रासायनिक विश्लेषण से भी अधिक विश्वसनीय साबित हुई है; यहां फोटोग्राफिक अनुसंधान का भी महत्वपूर्ण लाभ है कि यह स्वयं सब्सट्रेट को नष्ट या परिवर्तित नहीं करता है, और यदि आवश्यक हो, तो इसे विश्लेषणात्मक रूप से सत्यापित किया जा सकता है। इसलिए, नगरपालिका प्रयोगशालाओं में और पुरानी और नई दुनिया के बड़े शहरों में सैनिटरी स्टेशनों पर अब माइक्रोफोटोग्राफी है सबसे नया तरीकाचिकित्सा और पुलिस अनुसंधान। पिछले दशक में अच्छी तरह से विकसित जाली या संदिग्ध दस्तावेजों की फोरेंसिक फोटोग्राफिक परीक्षा भी अधिक रुचि और महत्व की है। हमने देखा है कि मध्ययुगीन चर्मपत्रों की कुछ तस्वीरों में, नवीनतम के अलावा, एक पुराना पाठ पाया गया था, हालाँकि, इतनी सावधानी से खुरच कर निकाला गया था कि इसे नग्न आंखों से भी नहीं देखा जा सकता था। 1881 में, गोडार्ड दस्तावेजों की अखंडता को नुकसान पहुंचाए बिना दस्तावेजों पर मिटाए गए और पोस्टस्क्रिप्ट का पता लगाने के लिए फोटोग्राफी का उपयोग करने में सफल रहे, और नकली नोटों को फोटोग्राफिक रूप से पहचानने के लिए भी। 1884 में, रसायनशास्त्री ई. फेरैंड ने, एक फ्रांसीसी पोस्ट ऑफिस की किताब में जान-बूझकर बनाए गए एक स्याही के धब्बे की फोटोग्राफिक जांच करते हुए, इस धब्बे के नीचे नष्ट हुई संख्या और तारीख के काले अंक पाए। उस समय से, सभी सभ्य राज्यों की अदालतें आश्वस्त हो गई हैं कि पूर्व, तथाकथित सुलेख,दस्तावेजों की परीक्षा की विधि फोटोग्राफिक के साथ तुलना नहीं कर सकती है, रूस में उत्तरार्द्ध को पहली बार 1890 में सेंट पीटर्सबर्ग जिला न्यायालय के एक विशेषज्ञ फोटोग्राफर ई.एफ. बुरिन्स्की द्वारा अदालती अभ्यास में पेश किया गया था। लिखावट का फोटोग्राफिक अध्ययन, तथाकथित फोटोग्राफी, कभी-कभी आपराधिक उत्तरदायित्व के प्रश्न के समाधान की सुविधा भी प्रदान कर सकता है, क्योंकि चारकोट, एर्लेनमेयर और अन्य न्यूरोपैथोलॉजिस्ट के काम ने यह साबित कर दिया है कि फोटोग्राफी द्वारा पता लगाए गए लिखावट में परिवर्तन और विचलन अक्सर प्रारंभिक मस्तिष्क रोग के पहले लक्षण का गठन करते हैं। 1970 के दशक के अंत में, इस खबर ने काफी सनसनी पैदा कर दी कि, मृत्यु के समय रेटिना पर बनी प्राकृतिक फोटोग्राफिक छवि के लिए धन्यवाद, यह पता लगाना संभव है, पीड़ित की आंख की नेत्रगोलक द्वारा, की पहचान हत्यारा। लेकिन यह समय से पहले निकला और केवल एक हीडलबर्ग फिजियोलॉजिस्ट द्वारा खोजे गए तथ्य पर आधारित था कि जानवर द्वारा अपने जीवन के अंतिम क्षण में देखी गई खिड़की की छवि अचानक मारे गए खरगोश की आंख के रेटिना पर पाई गई थी। हालांकि, आगे के प्रयोगों ने आश्वस्त किया कि रेटिना पर ऐसी छवियां नेत्रगोलक के माध्यम से तब तक देखी जा सकती हैं जब तक कि आंख का कॉर्निया पूरी तरह से पारदर्शी रहता है, जो कि ज्ञात है, मृत्यु के बाद बहुत ही कम समय में ही होता है पशु। इसलिए, एक्टोग्राफी, इस घटना के आगे के विकास के लंबित होने के कारण, अभी तक अदालत के लिए व्यावहारिक महत्व नहीं हो सकता है, हालांकि यह कुछ आपराधिक उपन्यासकारों को नहीं रोकता है, घटनाओं को पीड़ित की आंखों में हत्यारे का चित्र प्राप्त करने की संभावना पर निर्माण करने से रोकता है। , उनके दिलचस्प आख्यानों का कथानक। एक ओर, फोटोग्राफी की मदद से प्राप्त परिणामों में रोमांचक रुचि, दूसरी ओर, प्रौद्योगिकी की आसानी और ऑप्टिकल और रासायनिक उत्पादन उपकरणों की सस्तीता, अंतिम संभव स्तर पर लाए जाने के कारण, अब बहुत व्यापक हो गया है और व्यापक शौकिया फोटोग्राफी। प्रकाश चित्रकला के प्रेमी, जैसा कि हम पहले ही उनके स्थान पर देख चुके हैं, डागुएरे की खोज के प्रकाशन के पहले दिनों से दिखाई दिए: वर्तमान में, यूरोप और अमेरिका में उनमें से हजारों हैं। यदि इन शौकीनों का द्रव्यमान फोटोग्राफी को मज़ेदार वस्तु और समय को मारने के साधन के रूप में देखता है, फिर भी, सेंट पीटर्सबर्ग में एक सहित हाल के वर्षों की फोटोग्राफिक प्रदर्शनियों में, बहुत से शौकीनों ने गंभीर काम और मूल्यवान सुधारों से खुद को प्रतिष्ठित किया है प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में। इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है, अगर हम याद रखें कि शौकीनों में विज्ञान और कला में प्रसिद्ध लोग हैं। अंत में, फोटोग्राफी कभी-कभी मनोरंजक मनोरंजन और मनोरंजक खिलौना दोनों होती है: जैसे, उदाहरण के लिए, "जादुई" तस्वीरें हैं जो केवल तभी दिखाई देती हैं जब तस्वीरों को पानी में डुबोया जाता है या तंबाकू के धुएं से धूम्रपान किया जाता है। यह सोचने का कोई कारण नहीं है कि हमने जिन फोटोग्राफी के उदाहरणों को सूचीबद्ध किया है, उन्हें इस सूची को पूरा करना चाहिए। इसके विपरीत, भविष्य में उससे अभी भी बहुत उम्मीद की जा सकती है, खासकर अगर एक शिक्षित फोटोग्राफर सभ्यता के व्यावहारिक लक्ष्यों का पीछा करने वाली किसी भी संस्था के लिए अनिवार्य सहायक होगा। इस अध्ययन के समापन में, हम यह इंगित किए बिना नहीं रह सकते हैं कि हम किसी भी तरह से फोटोग्राफी पर एक ग्रंथ लिखने का इरादा नहीं रखते हैं। इस भर्त्सना के जवाब में कि हमने वास्तव में आविष्कारकों की अपेक्षाकृत छोटी व्यक्तिगत आत्मकथाओं के संबंध में लाइट पेंटिंग के बारे में अधिक रिपोर्ट की है, हम निजी के बारे में ऐसी खबरों के साहित्य में कमी के बारे में जो पहले ही कहा जा चुका है, उसे दोहराते हैं। डागुएरे और नीएपसे का जीवन, जिसे विश्वास के साथ एपोक्रिफ़ल नहीं कहा जा सकता है। हालाँकि, फ़ोटोग्राफ़ी की सफलताओं पर एक सतही नज़र भी 19 वीं शताब्दी के महानतम आविष्कार के रचनाकारों के रूप में डागुएरे और नीएपसे की मानवता के लिए भव्य सेवाओं के योग्य मूल्यांकन के लिए पर्याप्त है।

सूत्रों का कहना है

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